去年她是小三，今年她是影后

2017柏林电影节，韩国演员金敏喜拿下影后。

靠的是洪尚秀导演的《独自在夜晚的海边》。

这给道德洁癖患者出了一个难题，该赞美她，还是继续唾弃她？

去年，她插足导演婚姻，拆散一个家庭，把泡菜国闹得沸沸扬扬的。在我们这遥远的东方啊，总是以德看人，不分私德和公德，你私德有问题，就得接受舆论惩罚。

群众的唾沫、夭折的戏约、中断的代言，是金敏喜与洪尚秀「不伦恋」的代价。道德卫士看到这些，自然大快人心，瞬时觉得天地有正气。而另外一些事儿，则一定让他们特别不爽。

小三事件曝光后，金敏喜的奖项运气却出奇得好。

2016年韩国青龙奖的影后是她，凭借的作品是那部大尺度之作《小姐》。

青龙奖不介意私德，柏林更不关心私德。王全安当评委，金敏喜又拿影后。

接下来，洪尚秀的《克莱尔的相机》5月在戛纳，金敏喜也有参演。

金敏喜在短短一年内，就是连续三次有作品入围三大节，很牛逼的纪录。

按这节奏，她大有成为下一个全度妍的趋势。脸不是大众情人型，但很有特色。

“金敏喜的眼中有种雾气，媚得入骨。”

有人则说：“该庆幸金敏喜、黑木华、安藤樱没有生在中国，以目前表演系选拔人才机制，可能连初试都过不了。”

现实不能假设。

而有意思的是，如果金敏喜没有获奖呢？如果她在人们的唾弃声中，一路衰下去，直至无戏可演，她和洪尚秀也激情淡去，分了手，这样的话，那些厌恶金敏喜、厌恶所有像她一样的人，是不是特别开心？

在很多人、很多地方那里，道德被捧得很高，高到私德和公德界限模糊。奇怪的是，这些人和这些地方，又往往非常信奉成功学。像金敏喜，只有用成功，来堵住人们的一部分嘴。

据说《独自在夜晚的海边》一片，有与现实重叠的部分。一个女演员，一个男导演，还是出轨男导演。

这很有意思。

洪尚秀的电影，永远是讲男女那点事儿。男的有点猥琐、有点躁动、有点虚伪，女的呢，有点犹疑又欲迎还拒。在海边，在酒馆，在路上，在电影院，在咖啡馆，每个地儿都可能成为一桩桃色事件的起点。

他在讽刺他们？是的。他们的爱，那么轻佻，那么随便，那么快捷。男的总是将“我爱你”搁在嘴边，随时就会说出口。女主在半信半疑中，接受着男主的赞美。而这一切，又如此真实，如此生动，如此生机勃勃，甚至，有时还有点儿诗意。所以，他又是在赞美他们，赞美这轻佻的爱。

《夏夏夏》

《我们善熙》

沿着法国导演侯麦的男女之路，以伍迪·艾伦的拍片节奏，洪尚秀用一部又一部的电影，不厌其烦地重复着同一主题。在不断重复与不断变奏中，真相自然而然地复出水面：爱与激情，本就如此——应该去掉形容词“轻佻”。觉得轻佻，那是因为我们往往不自觉地在以道德眼光、以理想爱情来审视这一切。

《这时对那时错》

到他与金敏喜好上，简直就是在他讲了N个男女故事后，他自己成了自己电影的主角。这事儿像道证据，证明了他的电影。他竟也不回避，与金敏喜继续拍着他的男女故事，甚至拍了自己的一些故事。

金敏喜以前的前任有李政宰、李秀赫、赵寅成，嗯，个个都是男神。

洪尚秀比她大22岁，这段恋情会持久多久呢？

这不重要。

重要的是现在，她在台上对他表白，她穿着他的西装，挽起一只袖子，他们深情对望着。

你不能说，这不是美好的爱情。爱是残酷的，成全一方，却也残酷地伤害了此刻身处爱情之外的人。

只有洪尚秀的前妻，在没有原谅与和解之前，可以永远义正言辞地谴责他和金敏喜。我们这些旁观者，犯不着唾弃金敏喜。

不管以后怎样，这一刻也是美好的，不是以成功学的标准来看，而是以爱的标准。

艺术史，就是一部不道德的历史，布满了出轨与劈腿。接受这点，也就是接受人性真实的一部分。

2018年10月，洪尚秀和金敏喜正式宣布分手。

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