曾经的郭敬明，是80后90后的青春，他的忧伤美学垄断了当时的市场，可是，为什么现在大家不需要郭敬明了呢？

我们是互联网时代的原住民，获取信息、表达情绪的主要方式不再是郭敬明式的青春读物，而是更为丰富、更为便捷、更为多元的互联网，我们在互联网上构建起了独属于我们的表达体系、审美体系乃至价值体系。所以，我们 不在需要郭敬明的忧伤美学。

但在郭敬明看来，没有人永远需要郭敬明，但永远有人正需要着，虽然有人正走出青春，但永远有人正走入青春。可是，我想说的是，每一代人的青春终究还是不一样的

没有人永远长不大，没有人永远处于青春期，因此没有人永远需要郭敬明。

并非永远有人正需要着郭敬明

它虽然戏剧性、冲突性有余，但真实性不足，并不符合多数人的青春体验，观众再难以从中获得共鸣，忧伤惨痛最终获得的是“拙劣狗血”的评价。因此到了2016年，《致青春2》《夏有乔木 雅望天堂》等走忧伤狗血路线的青春片纷纷扑街，无论是票房还是市场反响都远不如预期，这预示了走这一老路的青春片已到了强弩之末。

郭敬明终究来晚了一步。直到2016年前后，根据他一系列忧伤小说改编的影视剧才纷纷播出。但忧伤狗血早就不再是青春的唯一面孔。如今的我们和00后青睐的是小清新式的，明媚阳光或舒服自在的青春书写，比如《我的少女时代》《最好的我们》《春风十里不如你》《闪光少女》，在这些青春故事里，有更真切、更多元、更与时俱进的青春体验，也能够真正引起我们的共鸣。

旧的粉丝正在流失，却没有及时跟上新的粉丝的需求，郭敬明的商业帝国风光不在。他显然高估了自己，没有人永远需要郭敬明，也并非永远有人正需要着，他终究还是成为了过去。日后的年轻读者们还会在流言中听说郭敬明，但他们已不再需要他。所以，是市场、是时代在抛弃郭敬明。