想买房的,都醒醒吧!-5句话-八卦帝

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5句话日韩男星 2017-10-08 00:01:08 410

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青山七惠的作品总在讲述可能发生在身边任一个普通人身上的故事，透露的情感和思辨，也不会超出人与人之间相处的感悟。正因此，无论《一个人的好天气》还是《窗灯》抑或《温柔的叹息》，都能让读者轻易被那普通所感动。但也正因为题材的普通和情感的平淡，青山七惠的小说总给人拘泥于各种小细节而跳脱不出的感觉，从好了说是观察和情感的细腻，反过来则又可说是指向不明或者黏糊。这本青山的新作《碎片》读来也是如此。何为“碎片”？青山本人似乎无意去阐释。主人公桐子的“碎片”是摄影课老师布置的课外作业题，父亲对女儿的“碎片”不明所以。父女对答更啼笑皆非地牵扯到街边五金店的招牌。看上去似乎生活充满碎片，但关于如此种种的文字情节，精巧、细密，充满女性独特视角，但现实意义何在？对青山七惠的作品，曾经认为，以创作年限从《窗灯》到《一个人的好天气》再到《温柔的叹息》，作家有意无意间将主人公的年纪设定为逐渐增长，似乎是将本人年龄的增长和阅历的拓宽嵌入了创作中。作家的成长必然体现在其写作手法的变化改进上。青山七惠前几部作品本就不长，《碎片》更是减到超短篇的篇幅。但让人印象深刻之处在于，青山之前的作品都是在用完整的故事体现对人生走向的感悟，《碎片》则真正“碎”得可以。单单翻看第一页，青山七惠在三百字不到的篇幅内，就清晰地刻画了生活环境的忙碌喧闹、浮躁的男人女人大人小孩、千人一面毫无特征的现代人，以及一个与周围一切格格不入的与时代脱节的父亲。一张“贴在这道风景里的邮票”和一个“碰巧路过这里的人”，青山七惠用小小的片段就勾勒出了《碎片》要表达的意象：一种与现代城市已经搭不上调的生活和思考方式，如何体现其存在的意义。如果能从这样的角度理解，《碎片》可以说是青山七惠在写作上的双重改变。一重如上文所说，她在整个故事线程上插入各种情节的闪回、各种细节的象征：父亲和哥哥当年的那场干架，旅行巴士行驶中突然打翻的麦芽茶杯，原本清晰的风景在想要收进镜头时却突然变得模糊，留在桐子记忆里的属于当年那个父亲的各种回忆片段，青山七惠在小说里写满了细节上的碎片，或是存在于眼前的真实事物，或是只能远观的光影，或是无法触摸的回忆电波。用这样的写作方法，作者尝试着说明“世上是充满碎片的”，但又绝不给予确切的解读，甚至没有那些以往总能给人心灵触动的文艺腔短句。这与以前的青山七惠相比，应该是一种转折和变化。另一重改变，则是寄托在父亲这样一个角色身上的。在桐子眼中，活生生存在于自己视野里的父亲，是个“不会和孩子相处”、“不会说话的严肃的人”、“看得见摸不着的‘远藤忠雄’”。眼前的父亲，只是个符号，符号本身是没有意义的，其价值仅在于它身上存在的含意，而且有人能作完整且正确的解读，但桐子恰恰没法做到这一点。在青山七惠的《窗灯》里曾有这样的描述：“大家都一动不动的。突然间一动起来，就像个人了。”现在，青山对此来了一个颠覆：与眼前活动着的父亲相比，反而是存在于一个个记忆碎片中的父亲才更鲜活，更像一个真实的人，当碎片拼接起出一个完整的人，父亲反而就变成路边的石头，你能看到，却不自觉地忽略，因为他是那么普通，在这个世界里显出一种虚线式的透明。于是就有了父女两人在大巴上咫尺相隔却毫无共同话题的尴尬。微博上最近有一个小帖子颇为流行：“在网上可以畅所欲言，见了面却开不了口，有木有？？”其实这正是一种现代社会人际关系“碎片化”的表现。随着交流越来越依赖于网络和虚拟世界，人与人真正交往的深度和广度正变得无限浅薄化。我们往往发现，对一个人了解的依据，更多是建立在那短短几分钟的碎片式交流；虚拟世界的无限扩大，让双方交流很多时候无需承担道德或者社会义务，于是就有了隔网而对时的无拘无束，和两两相对时的木然失语。桐子和远藤忠雄，女儿和父亲，当组成社会体系最基本的家庭关系都变得碎片化，都变得只能依靠回忆感受那份鲜活，依靠影像才能将眼前真实却陌生的父亲，与记忆里模糊但完整的血缘至亲相联系相对应，青山七惠的《碎片》，究竟是在警示我们，还是只是在描绘那一份生活的无奈和矛盾？我选择前者。 ˋ