黄公望画《富春山居图》，
在一种“无用过虑”的状态：
无需太多思考，笔之所及，意之所至。
这似乎也正是刘诗诗的状态。
比起拿得起、接得住，
她身上更醒目的是一种“稳得住”的力量。
这股力量似乎可以追溯到学习舞蹈的少女时期，
早早独立的成长经历，
影响了刘诗诗对于角色的理解、
关于表演的表达，
更潜移默化塑造了她对待人生和事业的态度。
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阳光洒在富春江上。
这里山水相依，行至水穷处，便能看到云雾腾空而起。元代画家黄公望在这里“早晚得暇，当为着笔”，很难说是他的笔力造极，还是这里阔水细沙的风景所赐，才使得长卷《富春山居图》并不浓墨重彩、殚精竭虑，却舒展出中国山水独有的疏离秀丽。
山水里不落痕迹的舒展和惬意，与刘诗诗正相得益彰。采访目的地在山间，她的笑声先到，人影才从细瘦的竹枝后显现出来。长卷发披在肩上，身上是线条简单利落的运动服。刘诗诗半是开玩笑地自嘲：“有通告的时候，我的助理会说我，你终于穿出点样子了，平时出门就像买菜似的。”
但对于刘诗诗来说，平常就是平常，平日里，她有着自己的生活消费观念，这或许和她从小的经历有关。从6岁到19岁，刘诗诗学了13年芭蕾。学芭蕾的女孩不知道什么是吃苦，每日里绷脚尖、练旋转，汗水像雨一样洒在排练房里。从业余班学起，10岁时，刘诗诗考上了北京艺术学校，离开家人开始住校。
住校后，一切吃穿用度都要自己规划，家人每月给予一定的生活费，每一笔开支都不得不盘算半天。“虽然说从拿压岁钱、买零食开始就对花钱这件事有了概念，但怎么花好钱，怎么用这笔钱维系生活，真的是从住校开始才学会的。”
上到三年级，可以穿足尖鞋了。刘诗诗至今仍然清楚地记得足尖鞋的价格。28块钱一双，训练多的时候几乎每天都要穿坏一双。她和伙伴们后来琢磨出省钱的招数，足尖鞋跳软了，舍不得扔，过了两天放硬了再继续凑合穿一天，能省一点是一点。
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少女时代精打细算的住校生涯，直到今天仍影响着刘诗诗的消费观。在花销上，她是保守主义者。身为演员，工作时能接触到最入时的服装和饰品。然而这些物件并不会勾起她太多的物质欲望，“工作时拍过、穿戴过就算是享受过了。”即便是为了犒劳自己的消费，她心里仍时时绷着一根弦，“只要不超出那个预算就好。”
最近，她买了几个手工瓷杯,“以前觉得一个瓷杯这么贵，万一摔了怎么办？现在觉得工艺就在那里，手工的东西还是不一样，有它的价值在。”
因为早早住校，童年和玩乐相关的散漫记忆几乎无从寻起。住在学校没有电视，只有吃饭的时候才能在食堂里瞄两眼，这也让刘诗诗自觉与同龄人相比，那几年接触到的外来信息要少上很多。“因为这个原因，刚开始表演时，确实进入状态是比较慢的。”
刘诗诗属兔，登台央视中秋晚会，在花絮采访中，她也惦记着中秋节的兔儿爷——这算是从小在北京长大，身处皇城根下耳濡目染的童年记忆。
和很多明星初入演艺圈的故事一样， 刘诗诗成为演员的契机，也是陪同学试戏。同学没入选，站在人群中看热闹的刘诗诗反倒被眼尖的导演挑了去。电视剧《月影⻛荷》的导演曾经回忆说，当时他们为了寻找一个适合扮演女主⻆叶⻛荷的演员，跑遍了很多学校，却踏破铁鞋无觅处。当他们看到了两手插在牛仔裤口袋里的刘诗诗，一下眼前一亮。吸引导演的是刘诗诗脸上纯净的气质，说话时稍稍抬头的姿态，特别是与人交谈时略带忧郁的眼神，这些神情与剧中叶⻛荷的设定非常相似。
也许是因为身上自带的淡然气度，刘诗诗很受古装角色偏爱，留下了许多经典的荧幕形象：《仙剑奇侠传3》中冰冷又炙热的⻰葵，《步步惊心》 中淡雅倔强的⻢尔泰·若曦，《女医·明妃传》里灵动勇敢的谭允贤……刘诗诗的经典⻆色大多既不妖冶，也不张扬。《怪侠一枝梅》里燕三娘是刘诗诗少有的冷艳角色。身为怪侠团体“一枝梅”的成员，燕三娘会轻功、能开锁、过目不忘的功夫更是一绝。直到今天，还有剧迷在网上热烈讨论这部剧并不存在的“续集”。刘诗诗理解网友的热情：“毕竟从故事角度，这种一个个案件的剧情是最容易续写的。”
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会有哪个角色是心中的白月光吗？刘诗诗想了想，摇了摇头。“我觉得每个角色对我来说都是表演道路的一部分，不会说哪个角色是白月光。甚至有些角色，在刚接触到的一开始，还会有不理解的时候。”
二十出头时，刘诗诗出演了《射雕英雄传》里的穆念慈。穆念慈生在乱世，身世凄凉，又受情所困、所托非人，一直处于矛盾和挣扎里。初识穆念慈，刘诗诗的直观感觉是“不痛快”。“她好像一直在那里，是很‘牵强’的一个人。”看到了她的困惑，导演告诉她，作为演员，要去理解自己的角色。“要先自己喜欢，观众才会喜欢；自己都不喜欢，观众更不会喜欢这个角色。”
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她尝试接近穆念慈，理解她的委屈是什么。发现了她的委屈所在，才明白了她的坚强所在。经过了这一过程，刘诗诗觉得自己想通了：“你碰到一个角色，不代表这个角色跟你的价值观或者跟你的性格就是完全一致的。但她身上一定有亮点存在，身为演员，你就是要去找到她的亮点。”
刘诗诗庆幸自己早早遇到了好的导演，及时点拨了她，让她早早就转化思考的方向，明白了这个道理。也正因为这样，在后来遇到《亲爱的自己》时，她能更直面李思雨这个复杂的都市女性角色。
“李思雨是一个很现实的人物，她的身上有好的地方，也有坏的地方，可能有些人会不喜欢她的性格，可能有人觉得谈个恋爱怎么还有这些想法，或者有人不喜欢她处理事情的方式。我觉得有这些想法很正常，正因为这样才显得这个人物很真实。”
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在决心接下这个人物的时候，刘诗诗就已经想明白了，并不需要去让人物“讨喜”。“我没有想去‘救’她，如果我想去‘救’她，可能会用另一种表演方法、另一种呈现方式。”
也正因为在进入角色时早早抛去了这些包袱，在片场，导演丁黑愿意与刘诗诗尝试更多的可能。“他会说思雨，这里我希望你怎么样，然后来一二三四条，这需要我很快想到下一条要怎么调整。接着他会说，又再怎么调整，再来五六七八条。”快速的变换和尝试，让刘诗诗感到新鲜，也觉得受益匪浅。后来丁黑导演告诉她，演员表演的当下总是将自己变成角色，但是他希望在自己剧中的演员进入一种中间状态：既进入角色，又保有第三视角，观看角色。
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如果用第三视角观看角色，一个像《流金岁月》里蒋南孙那样的女孩出现在自己的生活里，刘诗诗会选择和她做朋友。“不管在哪个阶段，蒋南孙都是一个很正向的人，一个人的身边需要有这样的朋友。”
从亦舒写下这个故事开始，蒋南孙和朱锁锁的友谊就被艳羡了很多次。在刘诗诗看来，两个女孩不仅仅是浓烈的红玫瑰与淡然的白玫瑰的相遇相伴，更是拥有共同人生理念与价值观的朋友的共同成长。“朱锁锁和蒋南孙是非常完美的搭配，两人不会觉得你应该怎么样，或者我应该怎么样，而是自然而然地为对方着想。”
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她在现实生活里体会过这样相伴成长、自然而然的友谊。那些小时候因为学舞而认识的朋友们，如今有人做了专业舞者，有人当了舞蹈老师，她们四散在各地，刘诗诗从不错过和她们一期一会的机会。“通常都是我有通告，‘打个卡’告诉她们，我来了。”
亦舒笔下的蒋南孙生长在三十多年前的香港，和电视剧里的年代、环境、氛围都天差地别。沈严导演因而劝剧中的演员，看原著容易有混乱感，不如直接看剧本。剧里的故事发生在上海，北京姑娘刘诗诗因而琢磨起上海女孩的样子。“我身边也有上海的朋友，看她们平常说话的语气、态度、处理事情的方式，我觉得还蛮有用的。”
虽然从小就被说长了一张南方女孩的脸，但刘诗诗觉得自己内里还是典型的北方人性格。这一点大概在工作上表现得最明显。除了偶尔在庆典和晚会上露面，刘诗诗不参加综艺，也甚少有所谓的日常“营业”。不参加综艺的原因是觉得“自己不适合，有自知之明”，不营业的理由更简单，因为“演员毕竟还是靠作品说话”。
“很多时候你跟作品之间也是一种缘分。你跟这个角色能不能碰到，角色最后是不是属于你，你呈现出来是什么样子，观众喜不喜欢……我觉得这都是一种缘分，不能太强求。”刘诗诗选择不去做过多设想。
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比起“接得住”角色的挑战，在面对未知时“稳得住”的能力，似乎更考验一个人的心性。“稳得住”不仅意味着在等待时不焦虑、不盲目，更意味着在选择后不追悔、不失落。“演员多少会碰到这种情况，一部作品曾经找过你，但你却因为其他工作与其失之交臂，最后这部作品的效果非常好。”刘诗诗说，“有得有失吧，我觉得保持心理平衡，不让自己有落差感就好。”
是从什么时候开始有这种“稳得住”的能力，刘诗诗似乎没有特别思考过。出道之初参演公司制作的剧集是自然而然，不用她多思索什么；最近五六年保持自己的步调，不心急、不焦虑，似乎也是水到渠成。
追其根源，似乎仍然可以回溯到学舞生涯。在学校里，刘诗诗遇到了一位好老师。10岁开始的独立生活，建立的不仅是消费观，还有管理情绪、面对压力的能力，也逐渐磨砺出坚强的人格和心性——这也许是优美的身形和天鹅颈之外，芭蕾留给刘诗诗一生的馈赠。
监制/MIX WEI
摄影/许闯
造型/PUNKCHERRY
文字编辑/陈柏言CHICOCHAN
撰文/吉利
化妆/春楠（NAN BEAUTY）
发型/张凡BON
制片/EMMA Z（BLUMON PRO.）
服装助理/BENEDICT W
特别鸣谢/杭州富春方外酒店
新媒体监制/FIONN
策划、编辑/沈啸ROYE
导演、剪辑/DANNY ZHENG
摄像/LI-ANG
编辑助理/KYRO、SKYLER、FRANK
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