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北京的一个秋夜，井柏然正在街头拍戏。一身黑色西装，与女主角相对而立，空气中浮动着欲言又止。对面的女孩说完最后一句话，转身离去，他没有追，只是一再侧过头，避开眼前的空荡——随着《早春晴朗》的开机，井柏然“转身抹泪”的一段画面，调高了观众对成片的期待。

继去年悬疑剧《新生》热播后，短短一年间，井柏然接到不少新戏，不断跨越题材的边界，从刑侦为壳、情感为核的《钢铁森林》，到聚焦税务犯罪、刻画稽查群体的现实主义作品《谷雨》。经过一段从容休整，他再度回归，投入都市情感剧《早春晴朗》的拍摄。

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跨越类型的同时，井柏然对角色仍保持着独有的敏感。他不急于剖析人物，而是先分享了一个耐人寻味的观察。“偶像剧体系中的男性角色，在社会工作中大多相对高位。”比如在《钢铁森林》中，作为年轻的犯罪心理学教授江寒声，拥有高智商和超强的观察力，洞悉邪恶的同时，面对感情却十分纯粹、清澈、忠贞。“我觉得他很矛盾，更符合三次元的人，充满角色魅力。至于男性魅力如何，需要女性观众来审视。”

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而《早春晴朗》则呈现了另一种趣味，井柏然说，这个故事是写实的、当下的。欲望横流的都市，彼此强烈吸引的男女，作为一部爱情片的男主角，井柏然说，栾念的缺点比优点多。“年纪轻轻做到顶级广告公司的高管，他一出现就很高位，自恋型人格，缺乏同理心，在职场中与人接触总是毫不掩饰地直接。他有很多缺点，但这也是吸引我的地方，有‘活人感’。”

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《早春晴朗》中，面对工作和情感都很强势的栾念，在二十八岁那年遇到二十二岁的尚之桃，一个强势清醒，一个懵懂卑微。消耗了将近十年，栾念才学会如何爱一个人。这段漫长的旅程，伴随着双方的觉醒和改变。对于这段人物关系，井柏然的思考是：“每一段爱情里，都有各自处于高位和低位的转换，不管你是谁。作为一个演员，我想选择这个故事，因为它能和当下产生共鸣，产生连接。”

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一个足够幸运的演员，会在职业生涯中遇到一个不假思索的邀约，《谷雨》便是如此。没有半分犹豫，这是一次“好”与“好”的相遇——顶尖的导演、成熟的班底、厚重的题材。“这样的项目，对于我这个阶段的演员来说，就是最理想的。庆幸遇到李路导演，而他也愿意相信我。”

第一次会见导演时，井柏然顶着一脑袋粉头发，当时刚拍完《钢铁森林》，期间经历了减重、生病、赶周期，他觉得身体已经无法消化，迫切需要休息。他做了一件从来没做过的事——把头发染成粉色。“我染完我肯定得保留一段时间，这段时间我就不干别的了，专心休息。”

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碰巧此时，李路导演带来了《谷雨》的项目邀约。这是一部致敬税务战线的作品，围绕九十年代一场特大虚开发票案展开，最终铲除盘根错节的黑恶势力及幕后“保护伞”。井柏然对自己的发色很忐忑，结果导演一见就说：“太酷了。”随即开始聊剧本。

“当得知要演欧阳旭的时候，我想的第一个问题是，军人保卫国家，警察保护社会，税务稽查这个工作是怎样的？没有概念。”他提前进组体验生活，聆听基层税务人员的故事，了解这群为改革开放添砖加瓦作出过重要贡献的人。

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《谷雨》的含义，来自“雨生百谷”，这是春天的最后一个节气，降水明显增加，雨水滋润庄稼，促使谷物生长，是丰收的基础。“谷雨行动”有清洗的意味，旨在荡涤经济蛀虫与黑恶势力。井柏然饰演的欧阳旭，就是在经济社会中，默默收集雨露的人之一。

描边明蓝色套头衫 MAISON MARGIELA FROM DSMB

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在聆听与寻访中，最打动井柏然的并非宏大的概念，而是那些带着时代印记与个人温度的细枝末节。他听到老一辈稽查员回忆上世纪九十年代的工作场景，从最基层的菜市场和流动的地摊开始。“小到几毛钱的税款，背后是无数次的解释、劝说，要面对无数的不解、谩骂，甚至人身安全的威胁。”

在充满烟火气的故事里，井柏然捕捉到了角色的灵魂，一种流淌在血液里的忠诚。“他们告诉我，税务工作是取之于民，用之于民，是为国家、为企业、为个人服务，我应该怎么把它演到实处？我最后抓住了一个特征，他们的血液里都流淌着对国家、对人民的忠诚。”一个懂得生活、会洞察现实的演员，最终接住了角色的重量。

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认识李路导演之前，井柏然有一个固有的认知，这样的大导演，有威望、有成就，一定会很严肃，但接触了之后，他发现导演是一个很温柔的人。“他很像我们的老大哥、大家长，所有人都很依赖他。拍戏从头到尾四个月，他没发过一次脾气，永远很耐心地跟每个人说问题在哪儿、怎么解决。作为导演，他一定压力更大，但面对演员的时候，永远不会给你任何不安。”

最令他动容的，是李路导演的长情。“在《谷雨》的剧组，有很多跟导演合作过的演员，你会看到在《人民的名义》《人世间》中只出现过一两次的演员。影视行业面临考验时，导演没有把他们丢下，一直在通过自己的能量给他们机会，用他的方式告诉每个人，你的价值不会被轻易遗忘。”

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回望自己做新人的阶段，身处当下的市场环境，井柏然觉得非常温暖。“我自己做新人的时候，那些是我非常需要的，可能未必我得到过，但当我回过神，作为主要演员之一再去看这些人的时候，我替他们感到很幸福。我对他的敬仰不仅仅是因为他的作品、他的地位，更是人情味。”

《谷雨》在广东惠州等地取景，那里自古便是商贾云集之处，是民间交易的旺地。随处可见的是骑楼、熙熙攘攘的街巷、林立的商铺和流动的小贩。置身于《谷雨》所呈现的九十年代图景，井柏然的记忆也被唤醒。作为生于八十年代末，在世纪之交度过青春的人，他敏锐地察觉到两个时代之间，那根微妙的情感纽带。

“那个时代，有很多仪式感是跟自己的互动。那时攒了一点零花钱，就喜欢买磁带，走到音像店，在一排排货架前来回挑选。除开塑封膜，歌词本还会有新印的油墨香味。租碟更是有趣，时常要等一张碟片的档期，等终于租到了，走回家的路上都是幸福的。那是很美好的生活，充满了仪式感。”

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在井柏然的叙述中，呈现出独特的两面性。一方面是慢节奏的生活仪式，另一方面，整个社会处在经济腾飞的前夜，处处涌动着活力。那个年代像一座独特的桥梁，连接着质朴的过往与蓬勃的未来。在快速发展中，人们依然有属于自己的温暖的生活节奏。

井柏然一直觉得，小时候的电影更好看。他是从大银幕出发的演员，对电影始终怀有特殊情感。在创作生态多元丰茂的年代，整个行业像一座正在搭建的高塔，每个参与者都能找到自己的位置。“你会觉得充满力量，充满期待，会坚持对自己职业的敬仰和向往。每天跟打了鸡血似的，看着自己在成长，你会相信只要坚持什么就能得到什么。”

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他从二十几岁开始就告诉自己，无论一个人有多少成就，最终都要过好生活。演员做到一定阶段，都会面临转型，井柏然的想法是：“我觉得不一定转型，也有可能转身。”他进一步解释道：“转身就是，我有可能会拍一些从前不会去拍的戏，也可能像《阿甘正传》一样——我就跑到这儿了，现在我想回家，那就往回跑。回去的路上也有风景，走到哪儿算哪儿。”

前两天，他终于知道了自己的性格特质——疏离型人格。他作了一个把工作比成朋友的有趣比喻：“对于拍戏和工作，我还是真诚且充满热情的，但是不主动。就像一个好朋友，你不联系我，我也不联系你，但我不联系你，不代表我不爱你，你联系我的时候，我仍然百分百热情，百分百真心。”

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去年井柏然因《新生》而获得好口碑和关注度的时候，他也有过类似的表达：“我对任何事都不强求，遵循热情和喜好，有喜欢的戏可以一直拍，倘若不喜欢，就回到家里。人生是细水长流，我坚信自己会一直在。”

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在这个充斥着比较与焦虑的时代，井柏然的想法更像一种清醒的智慧。他常常跟自己说，有什么可不满足的，有什么可比较的。每当周遭环境声音嘈杂、自己有一丝丝焦虑的时候，他就跟自己说：“我们要永远鼓励自己，接受自己，喜欢自己。入行快20年了，我还能在这个行业里，做着我觉得还不错的工作，这本身就很好，对吧？”

监制 / MIXWEI

摄影 / LiuSong刘颂

艺人统筹 / JOYCE WANG 

造型 / PUNKCHERRY、E TIAN 

文字统筹 / 陈柏言ChicoChan 

撰文 / 陈晶

妆发 / 哲纶Luke

美术 / yanqiaoer

制片 / Poppy Liu

造型协助 / Karlie

执行制片 / 边伊铭

造型助理 / 小也、Rae

摄影助理 / 田仕鑫

新媒体监制 / Fionn

新媒体统筹 / Jingyaaa 

策划&执行 / 孙莉媛

摄影 / 张天宇

B机摄影 / 小齐

视频制片 / Vivian

后期剪辑 / 黎子明、齐超祥

摄影助理  / 徐明浩、李浩

灯光助理 /  朱志伟、霍元同

视频制作 / NornsStudio