尤物 | 桃子笔记
有格调地赏色。
第一回
「 潘金莲的颜值到底是什么级别」
中国文学作品里的“坏女人”这么多，但达到潘金莲这个级别美貌的却没有几人。
地球人都知道的直男小说《水浒传》第24回里，潘金莲第一次和大家见面。施耐庵很珍惜她的首次亮相，特意选取了“硬心直汉”武松的视角来渲染潘金莲的颜值：
武松看那妇人时，但见：眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗藏着风情月意。纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。
施耐庵的写法很高明，想想看，武松是何等正直粗糙的汉子，和武大郎之间是怎样的兄弟情深，从他的眼里居然能get到嫂嫂潘金莲的美貌，并且还夹杂着些许荡漾的风情，可想而知潘的明艳撩人。
有了武松这里的笔墨在前，施耐庵后面对潘金莲的颜值描写只走走侧面就足够了。比如西门庆，社会我庆哥，好端端地走在街上被高空坠物爆头，正要发飙一抬头迎上了潘金莲那张脸：
先自酥了半边，那怒气直钻过爪洼国去了，变作笑吟吟的脸儿。
颜即正义，世界和平就靠颜了。
潘金莲历史上第二次出现在公众视野里，是在水浒的同人文《金瓶梅》里，地位从十八线配角一跃成为女主。兰陵笑笑生对她美貌和风情的笔墨也更加浓烈了。
比如《金瓶梅》第二回里，浮浪子弟西门庆初次见到的潘金莲是酱婶儿的：
黑鬒鬒赛鸦鸰的鬓儿，翠弯弯的新月的眉儿，香喷喷樱桃口儿，直隆隆琼瑶鼻儿，粉浓浓红艳腮儿，娇滴滴银盆脸儿，轻袅袅花朵身儿，玉纤纤葱枝手儿，一捻捻杨柳腰儿，软浓浓粉白肚儿，窄星星尖翘脚儿，肉奶奶胸儿，白生生腿儿，更有一件紧揪揪、白鲜鲜、黑裀裀，正不知是甚么东西。观不尽这妇人容貌。
即使这段描写里有好几个你不认识的生僻字，但也丝毫不妨碍你get到：西门庆不愧是老司机中的战斗机，看妹子都比寻常人车速快。
再比如《金瓶梅》第九回里，西门庆将潘金莲偷娶回家，第二天一早潘去拜见正房太太吴月娘，吴眼里的潘金莲是酱紫的：
从头看到脚，风流往下跑；从脚看到头，风流往上流。论风流，如水晶盘内走明珠；语态度，似红杏枝头笼晓日。
读到这一段时，真的是忍不住拍案叫绝了，高级！潘身上的风流气质被写得如一股源源不断的活水，生机勃勃，婉转灵动。读完后眼前就当真浮现出一位体态妖娆，摇曳生姿，活色生香的美人。
其实上面这些都不算什么，《金瓶梅》里对潘容貌最丧心病狂的描写出现在第八回，是一段侧面描写。可怜的武大被毒死后，西门庆和王婆请了六个和尚来超度武大。当早起刚洗过脸，一身素颜的潘金莲出现在众和尚面前时，众和尚深深地不淡定了：
众和尚见了武大这老婆，一个个都迷了佛性禅心，关不住心猿意马，七颠八倒，酥成一块。但见：
班首轻狂，念佛号不知颠倒；维摩昏乱，诵经言岂顾高低。烧香行者，推倒花瓶；秉烛头陀，误拿香盒。宣盟表白，大宋国错称做大唐国；忏罪阇黎，武大郎几念武大娘。长老心忙，打鼓借拿徒弟手；沙弥情荡，罄槌敲破老僧头。从前苦行一时休，万个金刚降不祝。
这段用《左传》里的“夫有尤物，足以移人”来评价再贴切不过了，绝色美人足以改变一个人的精神状态，品性和情志。连整日里叨叨四大皆空的僧侣都能变成这副德行，可想而知潘的风情艳丽到什么样的程度了。
除此之外，《金瓶梅》里多次用“赛过嫦娥”“西施模样”“人见了魂飞魄丧”这样的字样来形容潘金莲的颜。
所以综上所述，潘金莲不是陈圆圆那样的淡秀天然型，不是王熙凤那样的泼辣风骚型，不是赵飞燕那样的纤美灵动型，不是黄蓉那样的娇俏明丽型，而是美艳风流型里的上上品，是任何一个男人看了都“只想亵玩不甘远观”的女人。
第二回
「历代荧幕版本的潘金莲长啥样」
潘金莲的形象早在1955年就被搬上银幕，迄今为止能查到的一共有25个影视版本（欢迎补充）。
《金瓶梅》第一次登上大荧幕是在1955年，邵氏制片厂出品，其中饰演潘金莲的是当时华语影视界颜值一姐的李香兰。
李香兰《金瓶梅》(1955)
李香兰的颜很能打，且天然带着摇晃的风情，在这一点上和潘金莲是很接近的。但香兰姐的五官有点西化，欧式大双眼皮儿加上高耸的鼻梁，有时恍惚之间放佛看到了费雯丽。而且因为年代久远，不可避免地带着略显夸张的表演特点，所以总会让人出戏。
二代荧幕潘金莲，由当时有着“最美丽的动物“之称的张仲文饰演，1964年邵氏出品。
张仲文《潘金莲》(1964)
这版的潘金莲首次呈现出不同于水浒原著中淫荡无羁、风骚轻佻、心肠歹毒的一面，看了张仲文版本，会觉得潘金莲是一个端庄贤淑、深情无辜且值得同情的女子。再加上张仲文本身的颜值风格很大气，所以总有种“我真的在看潘金莲？？？”的错觉。
张仲文《潘金莲》(1964)
之后的二十多年里，陆续有日本和香港拍摄的金瓶梅情色片，但潘金莲颜值都不太能打。
直到1989年的《潘金莲之前世今生》，一部香港悬疑奇幻片，简单来说就是潘金莲带着记忆重新投胎到了现代，为自己重新翻案。饰演这版潘金莲的不是别人，是国民女神王祖贤。
王祖贤的颜值不必说了，眉眼之间如梦似雾一般的风情很符合这部电影里的角色定位。但是，但是，总觉得她周身自带仙气，不属于人间一般，和人设接地气的潘金莲不太贴合，而且，这样的仙女能喜欢上西门庆这样的欲望熟男吗？想不通…
王祖贤《潘金莲之前世今生》(1989)
94年时，香港又出现了两个版本的潘金莲。一个是《少女潘金莲》，不论灯光布景都十分考究，而且台词看点很多，出现了让众多影迷津津乐道至今的经典台词——“武松！你特么的有种打老虎，却没种搞女人！”“为什么西门庆能三妻四妾，我就不行”，暗藏女权，很有意思。但可惜的是，黄美贞饰演的潘金莲颜值真的有点低。
黄美贞《少女潘金莲》(1994)
同年另一个版本的潘金莲来自电视剧《恨锁金瓶》，由温碧霞饰演（她还真是遍演中国古代坏女人啊）。温碧霞的长相其实很符合中国古典审美，柳叶眉，丹凤眼，花瓣一般的娇艳唇形。她自带的妖娆气质和潘金莲的契合度也比较高。但是因为这一版本是电视剧，所以尺度上很保守，让人无法“深入地”get到她的美貌和风情。（我的要求真的是很苛刻了）
温碧霞《恨锁金瓶》(1994)
对大陆观众来说，第一个最熟悉的荧幕潘金莲就是王思懿版的了，出自98版《水浒传》。当时还在上小学的我对这版水浒中毒很深，跟着爸妈每天守着央视一套黄金档，看得很带劲。但唯独到了潘金莲这集，爸妈找了个很拙劣的借口把我支开了，我也因此一直怀恨在心到现在。
王思懿《水浒传》(1998)
虽然之前已有很多版本的潘金莲，但基本都是香港和日本的限制级影片。所以对广大的大陆观众来说，王思懿是第一个真正意义上深入人心的潘金莲。她有一张银盆脸，樱桃小口，眉头一皱就教人心疼。只穿着肚兜的画面也让很多荧幕前的观众浮想联翩。
但若抛开回忆滤镜和先入为主的加持，平心而论，王思懿的颜和气质带着一丝市井气，且面相略薄，五官也有些淡，不够浓郁，离“风流艳丽，活色生香”的境界尚有一段距离。
王思懿《水浒传》(1998)
蓝洁瑛也饰演过两版潘金莲，她虽美貌也有风情，但气质里却有一分凌厉和英气。但潘金莲的美貌与风情应当是圆润没有棱角的。所以这么看来也不大贴合。
蓝洁瑛《阴阳路16:回到武侠时代》(2002)
至于当年炒的很热的08版《金瓶梅》，早川濑里奈饰演的潘金莲槽点简直不要太多。双眼空洞，表情僵硬，演技基本为零，更别说刻画人物细腻的心理变化，美则美矣，却毫无灵魂。潘金莲再怎么说都是中国古典文学里一个经典的女性人物，让这位女优来演真的有些暴殄天物了。
早川濑里奈《金瓶梅》(2008)
然后就是2011年的新版《水浒传》，甘婷婷版的潘金莲当时未播先热。但还是那个问题，大陆版选出来的潘金莲都太正了，看起来一副很符合核心价值观的样子，让人实在爱不起来也恨不起来。
甘婷婷《水浒传》(2011)
第三回
「最好的荧幕潘金莲——杨思敏版」
杨思敏版的潘金莲自1996年的《新金瓶梅》问世以来，就被众多金粉奉为最好。但其实客观地来说，这版潘金莲的成功有很大一部分是受到这部戏整体制作精良的加分的。
96版《新金瓶梅》不是标准的电影规格，采用的是回合制，一共五回，每一回时长90分钟，像是一部五集电视剧，不同的是，每一集都是用电影水准来制作。很适合找个周末窝在家里点个外卖从早看到晚，完全不用担心进度条扛不住。
这一版金瓶梅不论是服装造型、布景道具、镜头调度、画面色调、配音配乐，都十分古典考究。即便是空镜和群演戏份，也毫不马虎。任意拉出一个镜头，就能让人想见当年北宋市井街道的繁华喧哗与花红绿柳。
剧情上也是有新意的，虽然对《金瓶梅》原著进行了比较大的改编，但很多金粉都认为这种改编是符合原著人物遭遇和故事发展脉络的，是合理且可以接受的。
而我觉得这一版最难得的是，每一个人物，上至主角下至跑龙套，都有自己完整的故事线，且人物个性鲜明饱满，全然没有脸谱化处理。比如西门庆这个角色，就是丰富而立体的——面对感兴趣的女人时浮浪淫邪，周旋于人际关系时圆滑世故，处理女儿女婿的事情时精明算计，做一家之主时杀伐决断，迫切想要子嗣时焦虑心忧，以及对潘金莲交付真心时的百转柔情。所以看完这部戏，你会觉得西门庆是一个实实在在的、有着复杂性的人。
更不用演员演技了，“西门庆专业户”单立文在这一版发挥最好，把西门庆的复杂诠释的很到位。顾冠中饰演的武松铁汉柔情。叶仙儿版的李瓶儿简直就是李瓶儿本瓶，泼辣精明，既“淫”又“痴”。而蔡美优则把春梅从一个纯良小白黑化成满腹仇恨的熟女的过程诠释地入木三分。
李瓶儿与庞春梅《新金瓶梅》(1996)
水涨船高，在这样整体精良的制作下，杨思敏的潘金莲想不优秀都很难。
1976年出生的杨思敏饰演潘金莲时不到20岁，属于典型的“地母型”尤物。
杨思敏
何谓“地母型”呢？
地母神，亦称为大地之母或母神，是指专司繁殖力及象征大地恩惠的女神。“地母型”尤物的称呼就是来源于此，专指那些体壮、身材浑实、丰乳肥臀、充满繁殖力气场、让人特别想把头埋进她们宽阔的胸脯里并以此获得滋养、包容与慰藉的女性。“地母型”的代表尤物有巩俐，宁静，莫妮卡·贝鲁奇…
莫妮卡·贝鲁奇，宁静，巩俐
“地母型”尤物往往发育都很早，二十岁时她们的神情体态就全无少女感了，而是出落成一副“深谙男女事”且“好生养”的样子。但其实，我认为只有发育较早的“地母型”才符合标准的潘金莲形象。因为《水浒》原著中的潘金莲”年纪大约二十岁“，试想，如果是日系少女的样貌和气场，怎么能晃出一身让异性看了就想扑上来的风情呢？
杨思敏
杨思敏在饰演潘金莲时也就不到20岁，“地母型”气场着实给她的潘金莲加了分。
杨思敏《新金瓶梅》(1996)
首先，潘金莲不能是锥子脸。《金瓶梅》里写到她的容貌时用了“娇滴滴银盆脸儿”。银盆脸，面如满月，脸要周正，要饱满，撑得起五官，而不是让五官压住了脸。“地母型”的杨思敏就是如此，脸宽厚，挂得住五官，压得住各种喜怒哀乐。
杨思敏《新金瓶梅》(1996)
她的胖瘦也很适中。太瘦就拎不起来一身饱满的风情，太胖就扭不出来那种妖娆婀娜。所以最好的就是杨思敏这样的“少一分则瘦，多一分则胖”，肉全都长在该长的地方。”亚洲第一美胸“并非浪得虚名。
杨思敏《新金瓶梅》(1996)
而且杨思敏肤如凝脂，白里透红。要白，还要粉，粉白粉白的，这一点不仅是忠实原著，更是忠实中国古代直男审美。
杨思敏《新金瓶梅》(1996)
其次，杨思敏把潘金莲身上藏不住的风情表现地极好。她的潘金莲，一步一摇，只要一出现就会让人目不转睛，浑身上下哪儿哪儿都是风情。站也风情，坐也风情，躺也风情，走路也风情；笑也风情，哭也风情，眼角眉梢皆风情，而且风情是藏不住地往外流。
杨思敏《新金瓶梅》(1996)
再次我很喜欢杨思敏版的一个地方，是她的眼神。我理解的潘金莲，眉眼之间除了风情之外还要有别的内容。这个内容不能是天真浪漫，也不能是精明算计，而应该是有一点“雨恨云愁”。因嫁武大而欲求不满的恨，因错恋武松而情感失落的愁，因再嫁西门府各种身不由己的恨与愁。潘金莲的风情里加上这一点愁容，宛如“西施蹙眉”般，才更能勾起男性想征服宠溺的欲望。杨思敏都做到了。
杨思敏《新金瓶梅》(1996)
其实最喜欢这个版本的一个地方是没有污名化潘金莲——武大的死是西门庆假借潘金莲之手，而潘并不知情。所以她才会在面对武松的暴怒时，坦荡地说出：“我虽然未能保全贞洁，恪守妇道，但也绝不会干出谋杀亲夫的事。”
杀人是法律层面的问题，出轨是道德层面的问题。所以这一版的潘金莲不是什么恶毒妇人，我更愿意把她看成一个不忠于婚姻却又无法在那样一个男权社会里掌握自我命运的可怜女人。但其实出轨这件事，本身就有很大的探讨余地。就如同日剧《昼颜》里那些出轨家庭主妇，以及把出轨实践成一门艺术的法国人一样，其实潘金莲的本质和他们又有什么不同呢。
.END.
撰文 / 小白-桃子笔记
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