《之后》
讲述了一个婚外情的故事。男主角奉完的妻子错把雅凛当成小三，而小三另有其人，奉完和小三分手后又跟雅凛发生了感情纠葛。
“后金敏喜时期”的洪尚秀创作力大爆发，《之后》顺利入围了今年戛纳电影节的主竞赛单元。这部又双叒叕以金敏喜为女主角的洪尚秀电影，再度以主人公的姿态焦灼地确认不伦情欲的合理性，控诉公众对一个背上“小三”骂名女性的舆论暴力有多么可怕。
刚刚拿下了柏林影后的金敏喜扮演了一个旁观者和布道者，远观他人的同时，这也许是她对自己和洪尚秀的这段不伦恋的反击和宣泄。
壹
一边是自然，另一边是人性；一边是情欲，另一边是英雄主义的优雅。
——侯麦
韩国导演洪尚秀
他的电影创作紧紧围绕两性话题展开，
一如法国的埃里克·侯麦，
美国的伍迪·艾伦。
洪尚秀
影片中那些自我沉湎的男性，
是智性的，精英的。
导演、教授、画家、作家、影评人......
总是过于自信和骄矜。
粘稠的情欲和令人沉湎的优雅，
不厌其烦地探讨
人类作为情感动物的爱与生活。
情调缤纷，
从容细腻，
暧昧无比。
《夏夏夏》
《之后》
一如既往
已婚男奉完，
事业有成，
才情满腹。
逃不脱文人精英的魔咒：
敏感懦弱，
虚荣伪善，
道德边缘的情欲绵绵。
贰
娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
——张爱玲
男人一生中有三个女人，
白玫瑰、红玫瑰和粉玫瑰。
白玫瑰是妻子，
红玫瑰是情人，
粉玫瑰是红颜。
妻子陪你过日子，
情人陪你花钞票，
红颜陪你聊人生。
最让男人受不了的，
妻子的唠叨，
情人的眼泪，
红颜的误解。
《赵先生》的梦中情人，
《八部半》的情感危机，
《之后》的灵魂缪斯。
叁
一切的调情、偷情，在本人眼里无不以为缠绵浪漫，大胆风流，而在旁人眼里只是个笑话。
——钱钟书
女人爱一个男人，
爱他的外表，
爱他的才华，
爱他的谦逊，
爱他的不羁。
曾经我们是坏男孩控，
对峙世界闯天涯，
那是“邦妮与克莱德”综合症。
如今钦慕谦谦君子，
沉稳、包容、刚毅、谦和，
却也不乏道貌岸然。
自古文人多渣男
柳永才情并茂情义重，
风流艳史毋置疑。
苏轼十年生死自难忘，
赠妻换妾也照常。
李煜春花秋月清秀温和，
抛弃大周情迷小周也正值爱子早夭。
元稹泛爱口碑差，
与白居易玩换妾。
白居易感天动地《长恨歌》，
不免寻花问柳养家妓。
金庸经典中的爱情荡气回肠，
成名后却与原配离婚，
在小自己30岁的娇妻怀孕时，
跑去追夏梦。
夏目漱石当世无与匹者，
却因酒里的苍蝇，
令妻子在众目睽睽之下下跪。
郭沫若诗歌先驱，
论情史渣中翘楚。
徐志摩道一声珍重，
珍重里是蜜甜的忧愁。
顾城当着妻子的面表白英儿。
老舍邀请小三私奔海外。
······
难怪世人常说，
仗义每多屠狗辈，
负心多是读书人。
带你领略山河，
赠你撕心裂肺。
雅凛一语挑破了谎言：
男人用现实来当作回避信仰的借口，
只是选择了一条最简单的路。
男人的逃避懦弱，
是他们所有困境的来源。
洪尚秀自己的婚外情荡气回肠，
他对稳定情感的排斥和辜负，
让人越来越没耐心读他的怨念。
欲望和不安，
成就了这位韩国作家电影第一人。
希望有一天，
他能够从这个残缺的世界，
看到一缕阳光。
情为何物
从一而终
认真且怂
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