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上世纪八九十年代，华人流行音乐有一个“黄金期”；那时好歌层出不穷，“百花齐放”，无论是港台，还是大陆。

所谓“时势造英雄”，当时就出现了一个新的门派。由于在这个门派里，好像是突然出现了许多高手和佳作，于是在江湖上“声名鹊起”，影响力达到两岸三地，并逐渐发展充实，成为华语乐坛大陆流行音乐的一个代表。

以至于进入新世纪后，“摇滚”虽然风光不再，可还是能时不时的组建一场票房很高的“怀旧演唱会”，并经常在各种场合，被拿出来说事，纪念，怀念一番。

因为港台地区确实出不来这样的东西，所以港台音乐人对内地流行音乐也是刮目相看，并发自内心的肯定和推崇。

曾经不止一位港台大咖音乐人说过，你们内地流行乐有摇滚乐啊，北京的摇滚乐很厉害，等等。

以至于后来港台歌手来北京开演唱会，往往都会入乡随俗般的唱几首摇滚歌曲，以飨观众。

都知道，这个门派的“开山祖师”崔健，是在86年北京百名歌星演唱会上，一吼成名的。许多人还给崔健的《一无所有》附加上很多意义。

可我觉得，这背后，其实就是扎实的音乐和优秀的作品，决定了一切。

虽然现在的崔大爷，已经成为一个被众人供奉起来的“图腾”；但无可否认的是，直到现在，在这个流派里面，也确实还没有人达到他的高度。

虽然这个门派多年来“风起云涌”，不时有媒体口中，所谓新的“接班人”出现。

当年的崔健，作为交响乐团第三小号手，演出时只能在到他的部分时吹两下，想来也是蛮郁闷和无聊的，何况他还是一个有着旺盛创作力的人。

崔健其实是一个流行乐天才，他懂得根据自身特点，来建设和组织音乐。

他的音乐不仅吸收了西方流行音乐的元素，还结合了本土乐坛当年红极一时的“西北风”音乐特质。

同时作为北京音乐人，他的作品里自带北京文化基因，所有这些因素结合到一块，就出现一种足够好的“新东西”。

他本人也迅速成为“偶像”，并开宗立派，经过时间检验，成为大陆一种音乐流派的代表。

于是，港台资本“嗅到了商机”，纷纷来北京“淘金”。

来自香港的大地，推出了艾敬，景岗山，校园民谣；培养了三宝，王迪等音乐制作人。

来自香港的红星，推出了郑钧，田震，许巍；培养了张卫宁，张亚东，小柯等音乐制作人。

来自台湾的滚石，则是推出了“魔岩三杰”和唐朝；并在94香港红磡演唱会上，让这一流派，震惊港台，达到巅峰。

就这样，当年两岸三地热爱摇滚乐的年轻人们，整合了三地资源，合力创造了一个华语乐坛的“摇滚神话”。

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