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文字丨榕榕     图片丨来自网络

『誰最中國』導讀｜風情含在唇齒間。

中國有一種美學

落點於極細微的事情

卻觀出一番心境和世界

一個叫荷衣蕙帶的網友

在后台留言时就寫出这樣的鲜活

偶爾

寫東西累了

會這樣靜靜地倚在陽台上

什麼也不做

今天的風很大

吹來

風滿衣袖

涼涼的

卻很輕靈

於是

陽台就做了我的書案

風來描個句

鳥來填個詞

忽然下雨了

那雨就斷個章

把自己也寫進文字里

活成一段光陰

不為取悅別人

只為在某年某日某時

我曾見到自己

荷衣蕙帶的詞，有一种与生俱来的轻灵乐活，犹如气态之物，漂浮在空中，游离在我们周围。私以为，文化就是當下感知的鮮活和豐滿，是掙枷鎖後的逍遙和觀想。昆曲曲牌名便是如此。

明王骥德《曲律》说：“曲之调名。今俗曰“牌名’”。古代词曲创作，将其中动听的曲调筛选保留，再依照这些调子填制新词﹐而这些被保留的曲调多沿用原曲名称，曲牌名就这么有了。昆曲的曲牌名一般只是三两字，有固定的调性与节奏，却很有视觉效果和感官效果，可谓字字成画，动辄成诗。

单从字面上看，它们或许是一个动作、一个眼神、一个故事、一场花开；能贴着园林的回廊辗转，能聚于闺阁的针脚笔端；能把中国数千年来的风情雅致，藏在衣角袖口，化入吐字归音。它们会让人在一曲未起时便觉得，随着水袖下的兰花云手轻轻一转，锦心绣口、唱的皆是那些只属于中国的美好故事。

在那些优美的曲牌名里，有烈火烹油的热辣、欲语还休的羞涩，有鲜衣驽马的潇洒、冷风残月的萧瑟，有千金一掷买春芳的豪情，也有画眉深浅入时无的娇嗔。短短数字，便能诉尽红尘万丈、人间百态……。

【醉花阴】

花瓣落了她一头一脸，

花香盈了她一身两袖，

她用手帕子包了花瓣做枕头，

双颊好似天边明霞。

忽醒来还欲熏熏夺盏道：

为君举杯劝斜阳，

且向花间留晚照

【步步娇】

袅晴丝吹来闲庭院，

指尖轻拂过牡丹面。

待我把金莲儿缓一缓，

柳腰儿软一软，

整一整额间的花钿。

看那牡丹可爱娇艳，

料她也是这么看我吧。

【皂罗袍】

良辰美景赏心事， 

身藏锦屏怎得见？

是谁劝我，春光潋滟，花开堪折。

快褪了这身黑色的袍，

踏出这深宅大院，

去看那朝飞暮卷、云霞翠轩，

雨丝风片，烟波画船，

只因我一生最爱是天然。

【沽美酒】

秋水长天人过少，

剩一树柳弯腰。

泛舟湖心亭，

不料亭中有人，炉中酒正烧。

最喜陌路遇同好，

呼童再沽美酒来，

万古愁、与尔同消。

童子喃喃：

莫道相公痴，更有痴似相公者！

【翠裙腰】

阑干倚遍了，每次都是空回首，

久不坐窗前，绣花针也生了锈。

临别时，还嘱咐他：

记得绿罗裙，

处处怜芳草。

谁料想，到如今，

草枯叶脱，

瘦了翠裙腰。

【山桃犯】

你用那倾国倾城貌

犯了我这多愁多病的身

情不知所起，

一往而深。

好似那野桃花，

一夜间满坡开了个遍

纵是稳若青山

也要俯首称臣。

【点绛唇】

蹴罢秋千，

薄汗轻衣透。

却遇邻家少年，

羞得我赶紧溜。

鞋儿丢了一只，簪子半滑肩头。

进香闺，忙寻胭脂，

对镜补红唇，

再出门一低头，把那青梅嗅。

或许，何时文人能挣脱枷鎖，心中开始泼墨山水建立沟壑，享逍遥能观想，我们的词中才开始又有了当下的丰满和鲜活。