今年7月，由国民老公宋仲基，黄政民、苏志燮、李贞贤主演的韩国抗日动作电影《军舰岛》上映，一段韩国历史上无法抹去的沉痛历史被重提。这部主旋律影片的上映，在韩国本土连破多项纪录，受到了极大的关注，小到国民老公的形象与演技，大到日韩两国对于影片纪实性的争端，无疑这么一个历史战争题材，是足以让所有人有所思考的。

影片讲述日本殖民时期，朝鲜半岛居民受到强征来到日本军舰岛，在高压强虐下，试图冒着生命危险，想方设法逃离的故事。

这是一部涉及到历史的影片。近几年，影片类型多样的评价已渐渐取代了人们对于韩片节奏缓慢拖沓的印象，单从韩国人什么题材都敢拍都能播的实干劲，还真是让人佩服。

日本端岛，因其酷似军舰的外形被形象的称之为军舰岛。其丰厚的煤矿资源产业链需要众多的劳动力，战争却使日本劳动力大量损失。于是，日本从当时的朝鲜中国强征大量劳动力，强制为其做工，并施以非人的虐待。《军舰岛》以日本端岛历史事件为蓝本，揭露不争的事实同时，隐射战争环境下人性百态，它除了依据这一历史事实，还加入了导演为表达自己影片内核而构造的一系列发挥。《军舰岛》并不算一部纪录片，虽有极高的还原度，它的实质也就是一部裹有历史外衣，以历史事件为核心的商业电影,所以说，它被诟病历史性不够深刻，社会批判性不够强烈，也实属无奈，人家本就不打算去探讨历史啊！

从内容上看，《军舰岛》与常见的战争片大相径庭，在片中极力渲染朝鲜人民受到残酷打压欺凌的状况下，反其道而行之，不将慷慨激昂的战斗，宣扬爱国情怀作为立足点，也不把浓厚深刻的教育意义作为影片深刻内核。没有主角光环，没有齐心一致必将全身而退的happy ending，总体来说，影片暴力血腥尺度还是比较大的，细致入微的展现每一处战争带来的伤痕，血肉模糊，甚至是遍地死尸，众多民众的牺牲才换来部分民众逃脱军舰岛的胜利。善用煽情仍然是韩片的不变的宗旨，运用的好，能够增强观众代入感，提升影片层次上的表达，何乐而不为呢！

影片的人物线丰富，具体体现在几位主要人物线上。

宋仲基扮演的部队队员朴武英是整部影片智慧和勇气的担当，潜入军舰岛解救“民众领袖”尹哲学，不料行动过程受到想带女儿离开的小人物姜玉威胁，更是揭穿尹哲学身份大反转，带领朝鲜劳工策划逃离军舰岛，接连一系列的事件曝出，老公瞬间光芒四射哇！朴武英和尹哲学两人形成鲜明对比，朴武英正直、睿智，是战争中英雄人物代表，尹哲学阴险、贪婪，利用民众的拥护，疯狂牟利。这一对当属战争片中最基本的人设了，体现影片主旋律。

亮点反而藏在乐团团长李姜玉和女儿素姬中。这一组合之间的父女情贯穿全片，存在感大有超老公宋仲基的趋势。处事圆滑卑微的乐团团长李姜玉期盼带着女儿过上好日子，然而事与愿违，被困在军舰岛上的姜玉经历了从阿谀奉承，只为苟且活命的小人物到站出来奋勇一搏的思想转变。他的变化谈不上有多么高尚，他所作的这一切，最终目的仍然只是为了拼尽全力保护女儿。而姜玉女儿素姬，则是人人皆在战争中摇摆不定，惶恐不安的另类代表。在众人草木皆兵时，她的不谙世事，最能直观揭露真相道理。恐惧、害怕、痛苦，哪怕面对韩奸尹哲学，也始终明确善恶，与众人为求自保，宁愿当一只龟缩在角落里的鸵鸟形成鲜明对比。同样的，苏志燮饰演的崔七星和李贞贤饰末子的感情也通过共同的战斗目标体现出来。这样的设定，也许会让人觉得在这样史诗级的历史片没有体现出什么大智慧，却更加真实贴切。导演利用这些人物作为代表塑造战争大背景下小人物最真实的心态白描，惨遭压迫，苦不堪言，哪有那么多舍生忘死？最实际也最平凡的不过就是为自己为身边人讨一分安乐罢了。

最近同样是发生在二战背景下的几部热门影片中，诺兰大神在《敦刻尔克》中选择了惯有的减法模式，弱化剧情人物，在剪辑配乐上下功夫；纪录片《二十二》不着力于任何艺术形式的衬托，坚持用事实说话。

相比起来，影片《军舰岛》具有鲜明的韩国影片特性，拍摄手法细腻，会更注重艺术美感和情感诉求，最后20分钟的大逃亡，配上激昂的配乐，简直震撼到心里。想说，它真的很韩式。