当一个编剧经历了人生最痛苦的生死离别后，她会写出怎样的作品？要知道这个问题的答案，或许你可以去看看冯丽女士创作的话剧《独自温暖》。这部写于她双亲去世后不久的作品，讲述了一个一个“贵族”老妇人与“平民”司机走进彼此生命的故事。编剧带着对生命的体悟，用幽默的方式叙说人生的悲喜无常，表达着内心的孤独和悲伤。

《独自温暖》这部话剧，切入点看似平常，剧情发展也可以说是合情合理。但更让人品味的是此剧蕴含的深意，那就是人与人之间要多交流才能理解与沟通，对生活要有自己的主见，但也有无奈的妥协及不甘，这些都带给人深深的思索。

罗曼·罗兰曾说过：“世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。”

吕丽萍饰演的老太太在海外生活多年，以至于回国后许多东西都看不顺眼，她固执地认为对于开车时不守规矩的人不必客气，为了避免可预见的危险，事业有成的儿子只好给她请了一位司机。于是，老太太、司机、儿子和孙女四人间，开启了典型的中国式聊天模式——上到人生哲学，下到开门七件事，天南海北无所不及。

这样的安排与70年代的台湾经典话剧《白鹭鸶》有异曲同工之处，让性别、年龄、阶层、教育背景、身份地位都不同的两个人从陌生到成为对方心灵及情感的依托这一事实成为可能。剧中人物都没有具体名字，他们在戏里直接化作了符号，成为观众既陌生又熟悉的“普通人”。编剧和导演旨在通过祖孙三代尤其是老妇人与司机的对手戏，展示出生活中一些令人温暖的东西，并通过剧中儿子、孙女、司机变来显示出未来的希冀。

这部话剧的舞台简洁而真实，中央转台最大程度拓展了舞台的空间，将客厅、厨房、花园、车库四个场景“无缝拼接”，既保证了作品的连贯性，也切合了该剧的主题一一时间流逝生命轮转。在四个家庭场景之外，舞台还拓展了马路、街角等其他布景，延展了观者的视觉想象。

作为道具，客厅中的沙发承担重要任务，它既暗示了孤傲、尖刻、自恋的老太太腿脚不便的特点，又以这个特点为中心成功扩展了剧情。老太太的生活空间其实并不丰富，所以她渴望亲情，但又对儿子与儿媳各忙各的不以为然，认为不是正常的家的状态。

与之相反的是她对叛逆孙女的百般容忍，甚至还有共鸣，这无疑反映出了她躁动的内心和老小孩的心态。而对没多少文化的中年司机，她的态度则由挑剔到理解，甚至产生了像家人一样的难舍情绪。这样一个多面的人物，被久别舞台的吕丽萍将这位别扭老太太的分寸拿捏得也很到位。剧中“金句”叠出，

如“专业小资花老公钱和花父母钱一样手狠。”

“您不能扮演鲁迅，横眉冷对千夫指的同时，还客串祥林嫂。”“钱必须花到，罪必须遭透，才可以死去，这样，活着的人才能心安理得。”

“老了就是不能了，你不能这样，不能那样，最后不能活了，想死，也不能。老了，就是什么都不能了”

 “吃饭响亮是生命活力的体现。”这些台词初听是觉得“毒舌”，细品之下却能感受到它们无一例外地倾诉着“独自，如何温暖”的主题。

剧中的人物最终都做出了积极的改变，也由此获得了温暖的结局。而制造了这些改变的老太太却似乎成了一个被遗忘的角落，这一点突出表现在了她的“黄昏恋”上。在剧情推进中，老太太在电话中对暧昧对象说：“浪子回头，你这个年纪我建议就不要回头了，多为难自己啊。”此时，她显然是不想再为难自己，并试图与自己和解，与他人和解。

在剧中的当下，哪怕是短暂的相互温暖，珍惜此时，活在此时，才能在这孤独的人世间，真正看到彼端温暖的风景。但到了结尾时，她面对空荡荡的房间，以及召唤她去结婚的电话铃声时，却又陷入了犹豫不决，反复念叨着：“一个连自己都照顾不了的人，怎么能去照顾别人呢？”看来对于她而言，独自生活还是与人为伴，无异于是一个与哈姆雷特“是生是死”类似的难断的选择。

编剧冯丽说：“有人能独自温暖，有人不能。温暖不仅仅是一种状态，更是一个人的内在呈现。说到具体的层面，独自生活还是与人一起，是命运决定的。如果命里只能独自温暖，那么即使有人陪伴，对方也不一定能给你温暖，反而更麻烦。

《独自温暖》安静、平和地讲着一个温暖的故事，像一滴水从充满阳光的天空滴落，在它滴落瞬间折射着世界的全部。尽管它是一滴水，也许它在滴落的时候会消逝，但是在它运行的过程当中，真实的折射了它所处的这个世界。温暖不仅仅是一种状态，更是一个人的内在呈现。

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