陈升,是过客,也是归人-闺友-八卦帝

陈升,是过客,也是归人

闺友港台男星 2019-12-16 13:29:20 1308

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世界已经变得很快。今日热点，明朝旧闻。今天还春风得意马蹄疾，明天就被舆论掀下马。

新人层出不穷，老人不甘寂寞。我们被核爆般的资讯推着前行，渐渐淡忘了一些曾经用心聆听过的声音。

比如陈升。

说实话，人到中年，柴米油盐里忙着醉生梦死，已经有好几年没怎么关注过陈升，偶然听到他2017年面世的那首《归乡》，颠倒梦想倏然重回，忍不住再度心潮澎湃。

一如我昨天离开她

她没有说话

一如我今天走向她

她没有说话

夕阳下的稻花都开了

晚风习习地吹

风里有人呼唤我

回来了

贪玩的孩子......

行吟诗人般口语化的歌词，配上木吉他简单又撩人的调子，再经陈升这把不加修饰的沧桑嗓子一唱，就像竹帚重重撩过心上，牵痛之余黯然神伤。

忽然意识到，这样的陈升，已经久违了。

初听陈升，自然是那首脍炙人口的《把悲伤留给自己》。

都说情歌听多了容易起腻，可是《把悲伤留给自己》打破了我的单曲循环上限，就是腻不起来。

陈升自带的悲凉属性，能把情歌唱成挽歌，唱得你心里烟水苍茫，无从着落。

和《把悲伤留给自己》调性类似的，还有《别让我哭》里无解的孤独，《然而》里等待的暖伤，《风筝》里羁绊的自由......

因为有了一定的阅历，又到了这把年纪，纵然歌词写得再小清新，那一把老烟嗓也已经没有了为赋新词强说愁的僵硬。所以陈升的深情有了另一种表情，言词恳切真诚，内心却保持着一定程度的疏离。

“我知道我很不错，但你最好不要爱上我”，就是陈升的浪子调性。

很奇怪，听过不少歌手翻唱陈升的歌，却无人可以唱出他那把破锣嗓的味道。

他的音域很宽，应该可唱四个八度。他的唱腔，散漫中带着悲怆，如同海边的礁石，粗粝、苦涩，却又有一种让人安心的温柔。

这般复杂韵味，一般人难以意会，所以升哥的歌，只能由他自己来唱味才最正。

歌手里面，陈升是很难一言定位的。

他既是歌手，又是音乐人，更准确点说，他是一个“玩”音乐的人。

因为玩票性质重，所以他做什么都不执着。写词也好，作曲也罢，包括演唱，统统不事雕琢。那些歌都像从风中、从土里自然生长出来的，有着随心所欲的姿态，却又是理所当然的存在。

对于名利，陈升也不执着。那些抛头露面的事，他极少做。演唱会只开小型的，因为可以喝酒、打屁、撩人，玩得自得其乐。

正经起来，他会穿着西装酷帅登场，手插裤袋扮深情款款。

不正经起来，花衬衫、西装短裤外加人字拖，肩上搭一条农夫伯伯的白汗巾。

唱到兴致来时还会卖弄风骚，脱上衣秀啤酒肚已经不是话题，秀内裤才是最新限制级。

这些都是陈升会做的事。他从不按理出牌，但从不让人意外。孔子有言：活到70了，从心而欲，不逾矩。升哥才60，却已经提早活到了那个状态。

他可以唱作打闹嬉笑怒骂皆随意，你尽管哭哭笑笑静默感伤都沉溺。听陈升的演唱会，最能验证那一句“唱歌的人不正经，听歌的人最多情”。

分析陈升不是件容易的事，他既简单又复杂。

他的形象看似鲁钝，其实大智若愚。你感觉他不擅言辞，其实异常犀利，经常有种一针见血的残忍。但他本质上又有孩子那种纯粹与真实，他就像一面照妖镜，任何妖孽在他面前都无所遁形，所有的虚词与掩饰都会成为笑话。

这样的人并不好相处，他经常会让身边人感到不安。讲话飘飘忽忽，东一句，西一句，你不知道他哪句话出自真心，哪句话是反讽。

刘若英曾经在《桃色蛋白质》里因为陈升的一句话疯狂落泪，当时以为是师徒情深，现在看来是种挫败。因为她永远不知道如何取悦师傅，如何获得他的肯定。

所以刘若英说她面对升哥常常不知道要说什么，她跟不上陈升的思路，也切不准他的频道。何止是徒弟，舞台上跟他合作的乐手，包括采访他的记者，相信都会有这种无措感。

但陈升也不是故意要让人难堪，他的狂狷与骄傲都是骨子里的东西，藏不住。藏住了，他就不是陈升了。

听了那么多年陈升的歌，之所以始终不腻，私以为，秘诀在于陈升很擅长在他和作品之间营造一点恰到好处的距离。

他歌词中的诗意与日常生活的距离，他偶尔的愤怒与时代脉搏的距离，他小清新的创作风格和老天真作派之间的距离......当中都隔着一层毛玻璃。

因为是一种局外人式的打望，所以他的歌里没有切体的苦大仇深，但有玩世的童真和戏谑的严肃，还有一丝遥远的共情。

这种置身其中又超脱其外的视角是比较高级的，因为不易落伍，既接地气，又有引领的概念。

人到晚年的升哥，总让我想起日本的一代歌姬中岛美雪。同样身为创作力强盛的歌手，同样身上烙刻着几个时代的印记，同样在活出自己真性情的同时不失掉口碑，包括同样爱喝酒、同样喜欢在舞台上不熟练地“卖弄风情”（骚）......

陈升唱歌，可以说是一种偶然，也可以说是一种必然。

他曾笑说前半生所得都是“骗”来的，各种阴差阳错、因缘际会促成了他与音乐的相见欢。

但是在正式做音乐之前，陈升做过很多不相干的活计。修过车，做过电梯维修工，干过美术设计，还在酒廊的吧台调过酒。

据说他为进唱片公司，报考了好几次，为了不被考官认出来，还给自己改了名，由陈志升变成了陈升。

事实证明，他的坚持不懈是正确的选择，他以唱歌为圆心，将才华多面散射。写词、作曲、担纲制作人、写文章、出书、拍MV......

我喜欢他写歌时惯用的意象法。“亚得里亚海，巴塔哥尼亚”，这些地名都代表着某种意象，当它们在歌词中与旅行、自由一起出现时，就具备了诗歌的韵脚。

我还喜欢他歌里“蓦然回首你在灯火阑珊处”的深情和温柔。

“你说要一个人去旅行，眼里藏着一朵乌云”

“因为我不放心我自己，才把我的生命托付了你”，

“因为我不能，悲伤地坐在你身旁”

“这人间苦什么，怕不能遇见你”

诸如此类，便是陈升的歌耐听的原因之一。

从古到今多少事，杜鹃声声总关情。但这个情字，却有着许多种解释。到这个年纪再听陈升，已经不在乎歌里有多少隐喻，那些直击人心的，往往都是千帆过尽后的闲愁几许。

以前常看到有人拿陈升和李宗盛比。其实这两人合在一起，就是一个人的情爱与人生。如果你尝尽了爱情的甜美与沧桑，你会爱上李宗盛。如果你看过了世事无常，你会听懂陈升。

忽然间，陈升消失了。

歌曲全网下架，想要买专辑，某宝也已经无法觅得踪影。据说是因为老顽童有一次耍嘴皮子，结果被媒体断章取义，说他是TD分子。

一些人指责陈升不爱国，歌迷却替他喊怨：他要是不爱国，怎么会去内地那么多地方采风，还给内地很多城市都写了歌：《丽江的春天》、《延安的秋天》、《北京一夜》、《青岛日记》、《家住北极村》......

当中的是是非非，已经无从说起。反正“我的故乡她不美，要如何形容她”，一直以来都是个蛮难的课题。

这一场封杀事件，如果关乎名利，陈升肯定是不在乎的。“黄梁一梦二十年，风流人物今在何方？”他活到如今这把年纪，不会看不破人生的迷局。

就像他在《秋月仔》里唱的那样：两鬓已斑白的时候我明白，命运是无法预支的未来，不用太欢喜，也不要哭出来。

难以释怀的，只能是那一味隽永的乡愁。

苏州河岸日日春

夜里狂歌纵酒不许谈明天

雪花一了是晚春

谁都不该从故乡到上海

他在歌里吟唱了大半辈子的故乡，但在现实中，无论是文化血脉里的故乡，还是成长记忆里的故乡，都在时代的快马加鞭中渐行渐远。

时间最是无情物。

时至今日，我对升哥已经没有了别的念想。唯一的期待，是在不久的将来，能在某座城市某个小酒馆里听一听他的现场。他在台上耍宝，我们在台下哄笑。不管是过客，还是归人，你在就好。

西门吹花

闺友女性社群创始人

闺友躺瘦营发起人

模范女青年成长社区发起人

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陈升

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