文丨 Grace 来源丨新剧观察（ID：xinjunguancha）
原标题丨我们总结了一份体制内人再择业宝典，请注意查收！
伴随着《吐丝联盟》《火星情报局2》《明日之子》等网综相继上线，与之同样受到关注的还有它们背后的创作团队。
大概两三年前，电视台离职大潮令整个传统媒体圈开始感到忧虑，一方面因为互联网平台内容的迅速壮大，使得平台间形成了激烈的竞争；另一方面因为电视人才大量外流到新媒体互联网平台，使得传媒媒体短时间内迅速陷入到高端人才缺失的窘境。
然而，离开了传统媒体，开始自立门户的制作人或者制作团队们，因为平台的变化和愈加激烈的竞争，使得他们每走一步都会比之前在传统媒体里更加受到外界的关注。
这些年离开体制自立门户的制作人们成绩表现如何？
逃离传统体制的电视台精英们，或选择去影视公司视频网站，或选择自立门户：成立影视公司或者做自媒体。从目前的情况来看，显然选择后者的在大多数。
2013年以《挑战主持人》马东离开央视加盟爱奇艺为起始点，至此掀起了一股电视人离职潮，这股风潮至今并未停息。
同为内容方面的创业者，但是整体表现却“参差不齐”，不过目前表现较为良好的项目与创业者拥有抢占先机的意识和对于创业项目的整体规划及布局有着分不开的联系。
全面发展类
代表：米未传媒马东、银河酷娱李炜
作为传统媒体人离职创业大军中表现较为亮眼的两者，他们对于市场敏锐的观察和捕捉以及内容产业化的布局值得大多数同行业的人借鉴。在最早一批离开传统体制，开始自立门户的媒体人中，马东目前综合表现较为优良。
离开央视，加盟爱奇艺，担任首席内容官一职，2015年凭借《奇葩说》令马东迅速在网生内容圈里站稳了脚跟，赶上了网生内容风口的马东有种“时势造英雄”的意味。
如今，拥有《奇葩说》《饭局的诱惑》《拜拜啦肉肉》《黑白星球》等高话题网综节目的米未传媒在成立不到半年的时间里获得估值20亿元的A轮融资，公司估值翻数倍。
然而米未传媒的涉足点不止于网综领域。由内容而生的上下游衍生业务也顺利进行着，如因米未的综艺节目走红的马薇薇、范湉湉、肖骁等网生艺人的经纪业务、付费音频产品《好好说话》，以及出售“粑粑瓜子”等产品的电商业务米未小卖部，公司“自我造血”功能可见一斑。同时，目前还涉足了能迅速抓住年轻人眼球的短视频领域。
作为一家以内容制作起家的传媒公司，其主打业务也由纯内容制作衍生到投资布局，目前米未已经投资了三家专业的内容制作团队果时传媒、米加传媒和一家影视IP孵化团队大脑天宫。
可以说，马东是内容制作领域中最会做生意的，在生意场上最了解年轻群体消费需求的创业者，较为多面的产业布局不仅使得公司主营业务有坚实的物质保障，同时也使得公司拥有更加强大的自我造血能力。
有意思的是，与马东有着相似情况的还有一手打造了《火星情报局》的李炜。
作为湖南卫视最年轻的处级干部，李炜曾参与完成芒果传媒架构的梳理和人员体系的建立，身体力行的运营管理经历为李炜后来成立银河酷娱奠定坚实的管理基础。同时，对于市场敏锐的嗅觉也是李炜乃至银河酷娱能在短时间内获得来自资本层面更多关注的原因之一。谈及离开湖南卫视，李炜表示：是时候离开了，原因很简单，就是当时觉得市场起来了。
连续火爆了两季的《火星情报局》目前已经在优酷视频上线到第三季。无论在总播放量，招商效果还是话题度上《火星情报局》都是2016年当之无愧的“网综之王”，据了解，彼时节目未正式上线便已创下网生综艺史上首季最高冠名费记录，招商破亿元，两季《火星情报局》获得24亿的总播放量以及超过4亿元的营收。
2016年整体经济出现下行的情况，一档网络综艺节目能获得4个亿的创收，足以令银河酷娱成为2016年文娱行业的关注的焦点，而与很多网综招商受阻有所不同的是，第3季的招商已经达到2.8亿，第4季的招商也已基本落定。
目前，“火星”的目标已不局限于一档爆款网综，他们正围绕“火星”打造一个“富有未来感的、年轻的、二次元的超级IP”，内容覆盖网剧、电影、艺人经纪、APP等各种形态。
自我突破类
代表：酷娱传媒哈文 乐禧文化岑俊义 日月星光易骅
上周五，腾讯视频上线了一档以吐槽为主的脱口秀综艺节目《吐丝联盟》。
作为哈文团队酷娱影视的第二个网综项目，《吐丝联盟》被主打为青春成长解压神器。虽然节目结合了演唱改编歌曲等表演形式，但本质上依旧是一档纯语言类的网络脱口秀。同时节目从形式到内容，更像是《吐槽大会》《大学生来了》《火星情报局》《奇葩说》的结合体。
成立一年的酷娱影视在此之前还打造了网综《偶像就该酱婶》。尽管这档豆瓣评分为5.6分的网被主打为首档明星问道体验秀，但从其本质上来看依然是一档综艺脱口秀。
相对于马东团队而言，哈文团队运营操作模式目前相对“单纯”，主要还停留在内容制作层面；从电视导演转变为网络节目导演的哈文，想寻求的改变与突破目前还处于学习阶段，无论从节目模式还是公司运作，一切都表现的小心翼翼。
《奔跑吧兄弟》的总导演、《爸爸回来了》总制片人岑俊义2016年从浙江卫视离职后创办乐禧文化，专注于大型综艺节目制作。
虽然创业还是做着综艺节目导演的老本行，但其主导的节目类型却从户外转向了棚内，一定程度上这也是岑俊义寻求转变的一种表现。
在乐视视频上线的一档网综《单身战争》是岑俊义的创业首秀，由何炅担任主持人。该网综自上线开始，长期占据网综单日播放量榜首。《好好吃饭吧》是乐视视频继《单身战争》之后再度携手乐禧文化并联合山火文化共同制作的国内首档明星跨屏式互动美食秀。节目由任家萱（Selina）、刘一帆主持。
与岑俊义截然相反的是棚内综艺节目《快乐大本营》的创始元老易骅。2015年，易骅离开湖南卫视，创立深圳日月星光有限公司，并一手打造了深圳卫视《极速前进》第二季和江苏卫视《壮志凌云》，两档节目均在收视率和口碑上取得了不俗成绩的户外真人秀。
当户外综艺真人秀的制作成本在逐渐走高，节目招商变得愈发困难时，将户外真人秀做到收视率与口碑齐飞并非一件易事，同时棚内综艺节目对于电视台和网络而言也是一个不错的选择。
对于创业团队而言，抓内容痛点、吸引更多观众和如何将公司做大做强实际上并不矛盾，既然选择突破自我，何不将这种突破也涵盖到对公司的整体运作中呢？
“重操旧业”类
代表：皙悦传媒谢涤葵 哇唧唧哇娱乐龙丹妮
与前两类有所不同的是，还有一类离开传统媒体开始自立门户的媒体人，他们的离职只不过是换了个能更大程度尽己所长并有更大实质性回报的平台，工作的本质上并没有太大的改变。
辞去《爸爸去哪儿》的导演一职，离开湖南卫视后，谢涤葵成立了皙悦传媒并担任CEO，新公司的主营业务依旧是谢涤葵擅长的户外真人秀。
2016年3月，首个创业项目网络综艺节目《约吧！大明星》在腾讯视频上线，节目依托腾讯庞大的用户群实现跨屏互动，两个月内的十期节目共收获了近6亿的播放量。除此之外，《我们15个》《我们战斗吧》等户外综艺均有皙悦传媒参与。
目前正在腾讯视频上热播的《明日之子》是由企鹅影视与哇唧唧哇娱乐文化有限公司联合制作的一档音乐偶像养成节目。作为娱乐教母龙丹妮的创业首秀，《明日之子》在腾讯视频的总播放量目前已经超过19万，豆瓣上这档节目的评分则为6.7分。
虽然网络点击量与收视率无法进行量化对比，但从节目的影响力来看，显然《明日之子》的影响程度不及当年《快乐女声》。究其原因可以从内外两点来看。
一方面《明日之子》上线的时间也适逢《快乐男声》上线播出，作为国内选秀节目“开始鼻祖”之一的“快男”自然是很多80后90后心中的情怀担当，虽然换到了网络平台，并且赛制发生变化，但影响力并没有因此衰减，同时融入了养成元素在节目里，无形中增加了节目的看点；另一方面，目前偶像养成了节目在国内才刚开始，重点是突出“养成”，因此这类节目都处于试水的阶段。
离开体制内的媒体人在跨出电视台这座城池的大门之前，也许只用思考如何做好节目即可，然而现实是创业还要兼顾公司的运作，以及推出的作品所带来的实质性回报。
所以，离职创业的媒体人们，是该认真思考下自己的创业项目规划了。显然，在如战场的商场里，胆大心细，敢想敢做才能够有所突破。
内容为王的时代，平台也很重要
值得注意的是，‘好的内容其实在任何平台都能站住脚跟’的观点现在看来似乎有些过于绝对，再好的内容，如果不考虑平台的调性，相信结果也难免差强人意。
作为岑俊义离职创业的首个项目，从话题度来看，《单身战争》应该是今年年初网综节目大队中的亮眼之作。
不过，将一档完全颠覆了传统语言类恋爱交友节目模式的网综放在一家以电视剧视频为主打的网站上，从受众接受角度来看，确实有些欠妥。尽管乐视也是岑俊义的乐禧文化的投资方之一，但这并不能完全左右和影响节目的投放平台，毕竟内容与平台的相称度也影响着节目的点击量，进而影响着节目广告的创收和制作团队的盈利。
上周已经在腾讯视频播出的《吐丝联盟》到今天已经上线一周时间了，但是节目的话题度并未见凸显，围绕节目更多被大家议论的是张绍刚继《吐槽大会》后又来主持一档有吐槽环节的节目，而且两者还有一定的相似程度。
其实已经上线过《你正常吗》《约吧大明星》《放开我北鼻》《拜托了冰箱》《吐槽大会》等话题度较高的网综后，腾讯视频对于网综的调性已经渐渐凸显：贴近年轻群体，主打粉丝经济。
相关数据也显示，以“下饭类美食综艺”《拜托了冰箱》和“星素互动真人秀”《约吧大明星》这两档节目为例，24岁以下收视群体分别占据了总人数66.8%、65.1%的超高比例。而大型调查真人秀节目《你正常吗》17-24岁观众群体的占比也从第一季的56%上升到了第二季59.7%。《放开我北鼻》大胆地抛出“孩次元”概念，播出后调查显示18-24岁用户占总人数的比例高达58.9%。
显然，以素人为主的《吐丝联盟》自然在腾讯视频中不太容易冒出来，而仍旧以网剧、电视剧为主打的腾讯视频，网综必然不会成为平台的支柱型内容；同时，赶在《吐槽大会》后，又在腾讯视频上线一档以吐槽为主的脱口秀节目，观众难免会形成落差对比，如果后者并不能超越前者，那么对于后者而言播出平台的助推作用就难以得到凸显。
因此，创作者在思考如何做好节目的同时也要对节目的投放平台进行多方考量，毕竟无论从资本利益层面来看还是节目的影响度和话题度来看，网综市场想要“百花齐放”的前提是要“因地制宜”。
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