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说到韩国电影圈里的导演，洪尚秀是一个绝对不能被绕过的特别人物。他被称作是韩国作者电影第一人，也是韩国目前最具实验精神的独立电影导演。不管将“实验精神”四个字放在谁的头上，都在无意中说明着这个人的独创能力和思辨性。
而最近两年说到洪尚秀，话题点莫过于他和女演员金敏喜之间的情感绯闻。没错，就是那被很多人称为“不伦之恋”的恋情。两人在2015年合作《这时对那时错》相识，女演员金敏喜在当时对洪尚秀表示了好感，一定程度上动摇了洪尚秀。
后来，洪尚秀拍了一部电影《独自在夜晚的海边》。影片讲述了来自韩国的女演员英熙（金敏喜饰）因为与国内一个已婚男子的恋情而备受压力，来到某外国城市散心的故事。
凭着这部片子，金敏喜在2017年获得了第67届柏林国际电影节最佳女演员奖。颁奖典礼上，金敏喜向大众宣布了自己对导演洪尚秀的爱慕。很多人在事后气愤不已，“去年她是小三，今年她是影后”，这件事儿会不会太扯了？
甭管扯不扯，这也是人家私底下的事儿，感情的事儿本来就说不太清楚，作为旁观者还是不要操心太多的好。但是现在，许多人又从洪尚秀的另一部新片《之后》嗅到了一点新的气息——知道别人会说他渣男，于是索性借电影让自己一渣到底？
之后
The Day After
电影《之后》是一部非常短小精良的作品。影片的主体事件发生在一天之内，讲述了一个男性高知分子在目标情人、旧情人和妻子之间来回斡旋的故事。而这个“目标情人”雅凛，由金敏喜饰演。
男人奉完（权海骁 饰）是国内一位知名评论家，水平了得。他自己有一家出版社，出版社内除了他还只有唯一一位女员工昌淑（金禧碧饰）。因为每天在一起工作，两人很自然地发展出了不符合道德伦理的关系。
但因为两人爱得很艰难，于是决定分开。奉完已经找了一位新的女员工雅凛代替昌淑，而就在这时候，妻子发现了丈夫在外面有女人的事情。她在一气之下来到丈夫的出版社，看到新入职的漂亮女员工雅凛，以为她就是那个勾引自己老公的女人，忍不住拳脚相向。
而为了解开这一团麻烦，男人奉完焦头烂额，不禁失声痛哭。
以上，就是影片的大致内容了。
说起来，这无疑还是一个男性中年危机的故事。和洪尚秀之前经常以黑白色调描绘日常生活细节相同的是，《之后》也采用了黑白影像进行拍摄，这使得影片无需关注周围环境的色彩，而仅仅需要关注影像内空间和场景的安排与设计能给电影带来何种质感与深度的问题。
黑白的影像在时间中缓缓流逝，配合着无情的故事和通片只有一首凄凉感的配乐，一种诗意但凌厉的气质就此被抒发出来。
《之后》很大程度上忽视对角色们前史的展现，他们在出现之时就已经具备了“创作”影片故事内容的条件，比如奉完出于惯性，想将新员工雅凛发展为自己新情人的举动。他们的性格已经定型，导演要做的就是静静地展现在这一难题面前，人物们不同的选择而已。很像《禁闭》。
我在前面已经说过，《之后》的主体故事发生在一天之内。这一天始于夜色深沉的冬日早晨四五点钟，终于夜晚。这一天，妻子向丈夫挑明了自己认为丈夫出轨的猜测；这一天，新员工雅凛入职，面对对自己意图暧昧的上司，她质问了奉完“没有信仰地活着，感觉好吗”？这一天，妻子找上门来，雅凛被当作小三挨了几巴掌；这一天，奉完和旧情人昌淑决定拿女孩儿雅凛当作挡箭牌，搪塞过妻子的怀疑，方便二人继续地下恋情。
必须要相信的是，有一种人，不管是男人还是女人，天生不能有空窗期。说他们是极致的孤独感所致也罢，是不甘一生仅在一棵树上吊死、玩心太大也罢，他们的的确确存在着。
《之后》中的男主角、大龄文艺中年男奉完即是如此。他是国内数一数二的评论家，文艺中年油腻男，撩妹技能可以说是满分了。在难以忍受和旧情人昌淑分手的痛苦之余，当看到名如其人的雅凛（这个名字代表美丽）出现，他的不安分的心又开始躁动起来。雅凛刚来的第一天，他就趁机摸了下女孩儿的手，在言语用词上也多有不当之处。
突然想到杨德昌在电影《独立时代》里这么形容文艺工作者，大意是，搞文艺的男性就是特别善于用情来勾搭女性。然而，在奉完的如意算盘还没来得及打响时，却被雅凛的聪明、妻子的闹事以及旧情人的再次出现拆得措手不及。
影片聚焦的是男人奉完被多面夹击的情感困境。它在内容的呈现尤其是交代出他和旧情人的过往上特别干脆利落。冬夜的早上四五点钟，男人起床吃饭，出门时经过的每一处地方，都有和地下情人温情缱绻的痕迹。在一个个相似或相同的场景里，不断闪回着奉完和昌淑的过去。
比如上班第一天，雅凛和奉完出门吃中饭，两人在饭桌上谈到了人生信仰的问题，雅凛还认为没有信仰的老板奉完有点卑鄙。其实，“卑鄙”二字曾经从昌淑的口中说出，有趣的是，也是在这家店里，在这张桌子上。
类似的剪辑和设计很多，很方便快速地交代了奉完的婚外恋。
影片在对话的拍摄上也很简单，延续了他一贯的风格。没有正反打，摄影机就架在说话者的侧面，说话者同时入画，营造了一种极其客观的假象；但是，镜头时不时放弃用中景的景别来客观呈现话者的状态和语气表情，转而慢摇至听话者一方，或者干脆推近镜头，放大说话者的表情，这样就瞬间打破了和观众之间的第四堵墙，强烈地带入了创作者的主观态度。
这么一部一切从简的片子，呈现出来的效果却并非轻如鸿毛。明明是很稀松平常的“原配揪出小三”的故事，在洪尚秀手里则附加了非常多不堪人生沉重的悲哀。也似乎，所有的悲哀都融进了片中那曲唯一的配乐中。
洪尚秀执拗地于独立电影中挖掘人在内心里埋藏着的欲望和不安，和韩国独树一帜的恐怖片相比，更加能达到促使观众叩问内心需求的可能。明白自己暂时不能追求雅凛时，奉完接纳了昌淑的建议：承认雅凛就是自己的情人，两人已经分道扬镳。
这样，昌淑可以继续回来上班，当然，也可以更直接地继续地下恋情了。
奉完的确是一个没什么信仰的男人。在决心“为了孩子好好过吧，放弃自己的人生”而借口和昌淑分手，他暂时地回归了家庭。
但是，那之后呢？
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