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沈周 (1427-1509)  送吴文定行图并题卷

手卷  水墨纸本

卷首：23.5×27 cm；沈画：31×1089 cm；沈字：31×108.5 cm

跋1：27.2×137 cm；跋2：31×200 cm

跋3：22.5×26.5 cm；跋4：30×64 cm

全卷长：1652 cm

钤印：启南（七次）、石田

题识：赠君耻无紫玉玦，赠君更无黄金箠。为君十日画一山，为君五日画一水。欲持灵秀拟君才，坐觉江山为之鄙。峙而不动衍且长，惟君之心差可比。君初如蕡踬场屋，复曾如郊失三子。方其处逆自有道，泰然委命而已矣。时来献策入明光，两元到手等探囊。长裾本不利疾走，三年一鸣惊凤凰。当时闻者皆喜抃，意闲心小无矜张。胸中所养已浩大，尽付得丧于茫茫。泛求细行无不合，似此淳全何可当。截琼作柱岂摘齿，用着终须白玉堂。归来哭亲哀毁足，镇日聊生惟菜粥。我因羸瘦劝进肉，辄见麻袍泪相续。琴和服吉当北行，乡人载道羡登瀛。家家买书学教子，地下丈人宁不荣。文章只今老更成，浩荡岂类今之作。夜雪淮西蹑乱鹅，秋风赤壁招孤鹤。其言则古人则今，要将根柢重词林。隆阡为我表先子，发潜阐幽故谊深。缄诗亦为闵垫溺，推我曷忘天下心。声光固是天下士，先忧后乐君须任。吴太史原博，奔其先大夫之丧还苏。制甫终，告别乡里以行。友生沈周造此追饯于祖道之末，辞鄙，曷足为赠，太史宁无教我乎?

鉴藏印：

王世贞：贞·元、乾坤清赏、有明王氏图书之印、抚治郧阳等处关防

严泽：严泽之印、西方之人、严泽私印、道普（七次）、严道普图书印、道普氏、严氏道普

袁枢：袁枢之印、袁伯应家藏书画之印、枢（七次）、袁枢印信、伯应印章、袁氏珍玩之印、袁枢之印、睢阳袁氏家藏图书记、石寓、石寓

王顼龄：瑁瑚珍秘

王芑孙：惕甫经眼、王芑孙审定

许乃普：滇生乃普（二次）、滇生所藏（二次）、许乃普印、堪喜斋、堪喜斋书画印、许乃普印、滇生、臣许乃普（二次）、臣许乃普

梁章鉅：茝林审定、

廷雍：廷雍审定、廷雍曾借读过

宝熙：沈庵长物、沈堪审定、熙、沈庵平生真赏、宝熙、沈盦、侯籍宝熙、沈盦二十年精力所聚

金城：吴兴金城章、金城之印、金巩伯精鉴印（二次）、巩伯平生真赏、金城临过、金城

其它：曾藏舒一山家、伯司农（半印）、张镠（二次）、子后（半印）、超然室（五次）、蒋韵之印、吴仁子后、缘率斋、长州吴仁子后珍藏印、蒋琏私印、金璐之印、王氏珍藏书画之印、含晖阁图书印、嘉定程祖庆过眼经籍金石诗文书画记、在陆园

签条：

1.梁清标：沈启南层峦叠嶂。蕉林鉴赏。

2.王芑孙：明沈石田送匏庵出山长卷。华亭沈氏十峰珍藏。惕甫题。   钤印：王芑孙

3.孙毓汶：石田翁赠吴匏庵行卷。伯羲祭酒鉴藏。孙毓汶题记。   钤印：毓汶私印

说明：

1.是图卷后有沈周长诗题记，称历时三年完成，赠送好友吴宽。经明代王世贞、严讷严泽父子、袁枢；清代梁清标、王顼龄、沈慈、许乃普、盛昱、宝熙递藏。据朱省斋《海外所见中国名画录》，曾归日本兵库（县）原田悟朗氏，并将是卷摄制珂罗版两张，刊登于日本著名美术杂志《国华》第五百四十五期（一九三六年四月号）。1956年冬，朱氏获观于东京角川书店主人角川源义氏府邸，当系得自原田后人。

2.据沈周题识及吴宽回乡返京时间推论，应作于1477一1479年间。1477年沈父沈恒吉（1409一1477）去世，吴宽为作墓志；1479年吴宽为自己父亲服丧期满回京，沈周为图饯行。

出版：

1.《国华》1936年第4期（总第545期），日本国华社，1936年。

2.《海外所见中国名画录》，朱省斋著，第41-43页，图二十九-图三十二，香港新地出版社，1958年。

3.《The Field of Stones, A Study of The Art of Shen Chou》，Richard Edwards,p29，by Freer Gallery of Art, Washington ，1962。（《石田：沈周艺术研究》艾瑞慈，美国弗利尔美术馆、史密森学会“东方研究”）

4.《Chinese Painting: Leading Masters and Principles》PartⅡ,The Later Centuries,vol.VI，Osvald siren，p186， New York: Ronald Press Company， 1973.（《中国绘画史-大师与法则》喜仁龙）

5.《Parting at the Shore，Chinese Painting of the Early and Middle Ming》（《江岸送别：明初期与中期绘画》），第72页，Weatherhill，1978年。

6.《沈周—人と艺术》，第193、194页，京都文华堂书店，1982年。

7.《The Painting of Tang Yin》，Anne De Coursey Clapp， 74-75页，University of Chicago Press，1991。

8.《吴门画派山水画之“仿”研究》，第154页，河北教育出版社，2010年。

9.《沈周绘画作品编年图录》（上卷），第88、89页，天津人民美术出版社，2012年。

著录：

1.《珊瑚网》（汪氏珊瑚网名画题跋·卷十三），明·汪砢玉辑著，《中国书画全书》第五册，1110、1111页，上海书画出版社，2000年版。

2.《清河书画舫》，明·张丑撰，《中国书画全书》第四册，362、363页，上海书画出版社，2000年版。

3.《真迹日录》，明·张丑撰，《中国书画全书》第四册，411页，上海书画出版社，2000年版。

4.《佩文斋书画谱·卷八十七》，清·王原祁等纂辑，《佩文斋书画谱》第五册，第4083、4084、4686页，文物出版社，2013年版。

5.《式古堂书画汇考》，清·卞永誉，二册，一一页。

6.《诸家藏画薄》，清·李调元撰，卷一〇，三页。

7.《中国画论》卷二，第896、897页，安徽美术出版社，1995年。

8.《日本现在支那名画目录》，大塚巧艺社，1936年。

9.《沈周年谱》，第149页，复旦大学出版社，1993年。

10.《明清中国画大师研究丛书·沈周》，第226页，吉林美术出版社，1996年。

11.《明中叶苏州诗画关系研究》，第109、267页，上海文化出版社，2007年。

12.《中国文化知识读本:画坛明四家》，吉林文史出版社，2010年。

13.《明四大家研究与艺术鉴赏·沈周》，第175页，河北教育出版社，2011年。

14.《沈周集》第384页，上海古籍出版社，2013年。

15.俞丹《沈周“送别图”研究》，第54-55页，2014年华东师范大学硕士学位论文。

16.《雅聚——沈周文人圈研究》，第168、169页，国家图书馆出版社，2015年。

按语：

沈周一生交游极广，他的朋友中有学者诗人，有书家画家。有在朝的显宦，有在野的隐逸。有乡里贤达，亦有里中寒士。无论先辈后学，都能礼待之，善与之。而其一生中最为倾心相知的朋友，则首推吴宽。

吴宽，字原博，号匏庵，也是吴门人，比沈周小八岁。他少而笃学，以文行有声诸生间。年轻时屡黜场屋，三十六岁那年终于以会试、廷试皆名列第一而入朝为官，并始终得到皇帝的眷渥，官至礼部尚书而卒。他“行履高洁，不为激矫，而自守以正。”善诗，深厚醲郁自成一家。尤擅书法，直入苏东坡之室，而朴茂雅正，堪称大家。他与沈周在青年时代起就相交相知，诗文唱酬，书画酬答，友谊至老不变。吴宽卒，沈周已七十八岁，闻之痛哭不已，有诗曰“白头野老宜先死，翻向秋风泣所知。”是真正的生死之交。

二人交往的数十年间，沈周赠吴宽的书画极多。其中以今藏南京博物院的《东庄图册》最为著名。而另一幅《送行图》山水长卷，更是他以三年时间，以十日一山五日一水的苦心经营，倾尽心力与功力，精心结撰而成的煌煌巨制，堪称他一生精品中的精品。

此卷高31厘米，长1089厘米，水墨纸本。因为是千里赠行，起首即以盘曲于山隈水边的磴道开始，然后入丘岭，转深谷，从江南的层峦叠嶂，茂林深篠，孤村野店，至远与天接的空阔大江，危崖入云的险峰绝壑。无论山高林密，水遥地僻，然必有畦径可通，或以广渠，或以栈道，或以曲径长桥，曲曲折折，隐隐现现，总有道路参差其间。而深山密林之间，到处有泉流乔柯，有山庄兰若，有茅亭可以憩息抚琴，有舟楫可以渡江涉水。构境立意，带着知友的脉脉温情，迢迢千里的险山恶水皆为造化之美造化之神奇所取代，带着如此美好的祝愿，沈周以千日之功，画出了他一生最为壮观的山水画作品。正如他心中的温情一样，他的笔底也格外虔诚，一树一石，大至巨岩崇岗，小至舟楫行客，栈桥精舍，画得皆极严谨，一丝不苟，又无不精力弥满，轻松洒脱。笔极沉而秀，墨极润而淳。有宋人的雄远，兼元人之逸韵。置之宋元诸大家之中，绝不稍有逊色。明人王世贞得之，赞赏叹绝，以为尤在《东庄图》之上，“当是翁第一笔”，“是画中王也。”世贞眼光卓绝，经纶满腹，声名满天下，收藏甲东南，谈艺论道，尽出肺腑，称“翁第一笔”，“画中王”，诚非虚言。明张丑《真迹日录》亦定此卷“为启南第一神品无疑”，皆的评也。

卷后除王世贞洋洋近千言诗跋外，复有张九一、程应魁、周天球、王顼龄、王芑孙、陈介祺等明清十三家长跋。明中期为王世贞什袭珍藏，后万历时归首辅常熟严讷家所有，崇祯间入袁枢之手。清初为一代大鉴赏家梁清标及王顼龄递藏，乾、嘉时转手入松江沈慈家，晚清时归杭州许乃普，继归宗室盛伯羲及爱新觉罗宝熙，则已至民国初矣。其间入手、过眼者尚多，不再一一指陈，流传经历已凿凿可考，其上鉴藏累累，然皆不损画面，诸家藏弆赏玩时谨谨珍护之心皆隐隐可见于卷头卷尾。故历五百余年人间沧桑，犹保存如新，诚为艺林之大观，世不一见之名品，识者其珍视之，其珍视之！！

卷首：

盛昱题：《蒙叟辑石田事略·瞿忠宣公耕石斋·石田诗钞附录》，先生长于匏庵八年，匏庵未第时，与先生唱酬甚多。匏庵官修撰，以父病乞归省，遂终制。成化戊戌（1478年），先生有《雨夜宿匏庵宅》诗，匏庵过启南有竹庄，阅李成画，观商父乙尊，有五言今体诗。同游虞山，各有五言古诗三首。是年匏庵为先生之父同斋作《隆池新阡表》。己亥（1479年）匏庵服阕还京，先生有送行七言长篇。（有赠行手卷，长五丈许，凡三年而始就。藏太仓王司寇家。）弘治中匏庵以吏侍，丁继毋忧，丁巳（1497年）除，宿启南宅，风雨大作，有次韵诗《访启南舟中望虞山忆与启南同游廿年矣》，有七言今体诗。三月，匏庵北上，启南有《和东坡清虚堂韵》赠别诗，谓年老难别，拏舟送至京口。匏庵途中赠诗，有“杖屦相从须有日，临岐诗券最堪凭”之句，先生次韵云：“客边樱笋犹乡味，一夕清谈酒漫凭。”此后不复相见矣。光绪辛卯（1891年）上元伯羲录。  钤印：宗室盛昱伯羲、郁华阁金石文字记

后纸：

1.王世贞题：君不见白石翁，墨花破万纸，散落世眼中。其间方寸地，贮一太史公。是时太史称吴侬，三载磊块蟠翁胸。太史趣朝天，青雀凌春风。有泪不作李都尉，有赋不拟江文通。直将三寸管、五丈素，写出江南千峰与万峰。尽收蜀锦囊，压倒太史之奚僮。绝壁直上高穹窿，呼吸似足开天聪。忽复下坠数千尺，俯身欲入鼋鼍宫。意者径路绝，乃有云霞封。万古不尽流，洗出玉玲珑。侧耳将听之，疑是缣素间，迸作群灵窿。长飚无形，百草尨茸。列缺崩崖，吐出怪松。历乱羽葆，屈蟠虬龙。将崩未崩石似舞，欲断不断桥飞虹。乃有词客酒人，樵青钓童，或骑蹇驴，或驾舼舼，或蹑䗶屐，或策短邛。高者穿木，末若蜚鸿。下者蹒跚勃宰如孤豵。两仪不能主，乍辟而乍蒙。二曜不定光，倏西而倏东。木栈与鸟争道，人家拟鹊开窗。渐穷至杳霭，但有去路无来踪。犹云纸尽意未尽，乱石拳点波洶洶。真宰泣诉神无功，太史不能长将向天去，流落人间成楚弓。翁亦召主城芙蓉，但令居士缃几上，秀色欲滴青濛濛。击节董源，陨涕关仝。笔底一扫倾宗工，沈翁豪翰何其雄，呜呼，隆准之孙岂必隆。

白石翁生平石交独吴文定公，而所图以赠文定行者，卷几五丈许，凡三年而始就。草树水石桥道，无一笔不自古人，而以胸中一派天机发之。千奇万怪，种种有真理。至于气晕神彩，触眼若新。落墨皴点，了绝蹊径。予所阅此老画多矣，无如此者。令黄鹤山樵、梅道人见之，却走三舍。董北苑、巨然师当惊而啼曰：此子出蓝，掩吾名矣。鉴赏者亦以予为知言否。白石翁，画圣也。或曰此卷尤是画中王也。毋论戴文进、唐伯虎，即胜国诸名家，畴能及之、或又曰东荘图可以狎主齐盟，然是十三幅，幅各作一体。此卷如万里长江，千山夹之，当是翁第一笔。琅琊王士贞。    钤印：元美、天弢居士

2.张九一题：汝南张九一观。

3.程应魁：万历改元（1573年）冬十月，玉山程应魁同吴郡张复、黄润甫敬观于安庆舟中。 钤印：一字孟孺、□福之印

4.周天球题：丁丑（1577年）六月既望借榻弇山堂，获展玩是卷，真可消夏，因记之。周天球。    钤印：群玉山人、周氏公瑕 

5.汪元范题：君不见，有唐画圣推道子，相城沈周无乃似。此卷山川势最奇，五丈楮端收万里。沓嶂连岩有径通，嵚崟断处列琳宫。前山后山云气接，高陵深谷苍茫中。野亭松篁含夕霁，独见樵人出峦际。沙边浅濑散如烟，天末平林微似荠。群峰回合一川开，跨水虹梁宛转来。几椽茅屋坐青涧，数堵茨墙生绿苔。地非桃花源，人岂避秦客。即使渔郎到处迷，也应认作神仙宅。图穷题识更分明，三岁凝神画始成。画成宝重不自秘，学士归朝将赠行。转眼百年人事变，此图零落经谁见。弇州先生偶得之，讐值当倾万家县。目游石田卷，口咏弇州歌。顿将泥滓之身，寘在崇丘绝壑上，空斋仿佛山横积翠水增波。凤池舍人韦相子，生平爱画珍藏此。长安雪净展观时，江湖情兴由兹起。观严道普先生所藏石田翁画山水歌，同观为吴兴沈之问不疑、吴门张寅恭甫、海虞金定乐雅少、丽水吕相汝揆。时癸卯孟春晦日颖川汪元范题。    钤印：汪元范印、明生 、沈之问印、长州张寅、雅·少、吕相之印、绿岩山人、别士

6.王顼龄题：沈石田先生为有明成弘间吴中高士，书画冠一时，世所称文沈唐仇四大家是也。与大宗伯吴文定公为莫逆交。当文定为史官时，服阙入朝，石翁作长卷送之。层岩叠嶂，飞泉绝壑，松木竹石，桥梁宇舍，人物舟驴，无不毕具。卷径五丈，阅三年始成，真画苑奇观也。两公在当时皆负伟望清誉，非止文章书画足以概其生平。即此一事，亦已传为佳话，数百载而下，犹令人想见而慨慕之。适余小阮彤文寄赠此卷，明窗净几，展现数过，恍如身入桃源，梦游蓬岛，为之目眩神惊。不知其在尘世也。聊书数语于左，以志珍爱，非仅诧书画舡中增此一宝耳。雍正二年（1724年）岁次甲辰十一月长至日，松乔老人王顼龄跋于燕山邸舍，时年八十有三。    钤印：王顼龄印、宫傅大学士章

7.王芑孙题：是卷今归华亭沈氏，嘉庆丙子（1816年）春三月，余重过啸园，十峰主人出示获观，为生平幸事。乡后学王芑孙识。    钤印：老铁晚年书、王芑孙、惕甫 

8.叶道芬题：石田先生画沉郁秀逸，与唐宋元诸家血战而能独立旗帜，不特为吾吴有明一代宗工，实元四家后五百余年来四海一人而已。明代开先生先声者，为刘完庵佥事，先生得其苍浑而尤雄阔。缵先生遗绪者，为文衡山待招，有先生之遒劲而沉厚尚欠。云林扛鼎之誉，山樵以后，惟先生足以当之。余见先生画多矣，如故乡叶氏眉寿堂藏《竹亭山径》大幅，刘氏寒碧庄藏《虎丘图》、《风雨归舟图》，江阴吴冠英所得《仿大痴水墨》等卷，尤为精到之作，然终不及此卷之返虚入浑，积健为雄。笔思纵横，参乎造化，真如洪钟一扣，响绝筝琶。老鹤长鸣，声噤䳛雀。展卷相对，几不知天地间此卷之外更有画在。少陵云“豪发无遗憾，波澜独老成”者，惟先生此卷足以当之。咸丰建元（1851年）春日，滇翁尊丈新得此卷，以余为先生乡后学，粗解六法，瀹茗焚香，明窗净几，不吝出示，相与评赏，敬书数言，用为滇丈清閟贺，并以志余眼福云。是岁谷雨后三日，乡后学叶道芬书于丹凤城北小草庐，时官宛平尉。    钤印：香士、臣道芬、七桧后叶

5.汪廷儒跋：记甲午乙未岁，馆吴门鸿城邑署，贾人持此轴求售，存案上一月暇，窃展对，叹用笔之妙，从梅道人入手，而变化以极其妙。今忽忽十有八年，不意复于师门见之，渔人再入桃源，真快事也。谨志数语容作歌以记忻慰。受业汪廷儒。   钤印：廷儒读过

6.吴式芬跋：此图为石田煊赫有名之作。张青父《清河书画舫》云，全仿董元，纸本水墨如新，乃是原博表南齐之墓，故作此图报焉。按四部稿中题跋，三年而成，乃平生杰作，其后人绝爱重之，尚为王氏鲁灵光云云。据青父跋，此卷尚藏王氏，不知何时转入严氏，卷后有严泽印，骑缝处均有道普小印。按泽字道普，为常熟严文靖公讷之子，以善书画著名。卷后汪元范观严道普先生所藏石田山水歌，题于癸卯孟春，是为万历三十一年。卷前后又有袁枢印接缝，俱有枢字印，后又有伯应印章。按袁枢字伯应，一字环中，睢州人，官至河南参政。崇祯乙亥流寇犯睢，枢时居父忧，倡先固守，城得以全。枢工诗善书，有集廿卷，芬所收宋榻《圣教序》，有董文敏为寰中司农所题跋，前后亦有袁枢印，盖亦明季一鉴赏家也。此卷初为太仓王氏世守，至万历间归常熟严氏。崇祯间又归睢州袁氏，至国初乃归松江王氏。著名之迹，流传有绪，历历可考。滇生世丈出以见示，借观旬月，因缀所知者于后，至其笔墨精妙，前人评之已尽，不能再赞一辞矣。咸丰甲寅（1854年）重阳后八日，吴式芬识于宣南坊寓。   钤印：式芬之印、颂孙 

7.匡源跋：按吴文定公以成化八年举会状授修撰，是时石田翁年四十六岁。文定奔丧归，家居数年，服阕北上，写此送行，盖翁五旬外所作也。翁尝为文定作雪景长卷，又尝为水村图，此卷尤为生平得意之作。今为滇生夫子所藏，出以相示，曷胜欣幸。受业匡源。  钤印：鹤泉经眼

8.陈介祺跋：石田翁画真者世不多见，况此生平得意笔耶。此画此诗具见心交之雅，上媲古人读画诵诗，无一笔一字不令人低徊耳。弇州山人诗，沈博绝丽，于翁之画，拟议赞叹，几蔑以加。祺尤感于古人师友之心，以道义相契，若此翁之诗，诚不愧风人之旨矣，乃其人以画传。想其性情怀抱，未尝不抚卷而三叹也。咸丰元年（1851）冬十一月廿五日，谒滇生夫子，出卷命观，敬记于后。十二月廿七日戊申门下士陈介祺。  钤印：陈介祺字寿卿、莱之夷维人也

9.宝熙跋：沈石田与吴匏庵送行山水长卷。王世贞《弇州四部稿》，张丑《清河书画舫》均著录，钱牧斋辑《石田事略》亦叙及之。此卷初为明太仓王世贞氏所世守，至万历间归常熟文靖公讷家，卷后汪元范有观严道普藏石田山水歌，道普文靖公子也。崇祯间归睢州袁枢氏，至国初归真定梁清标氏、松江王顼龄氏，嘉道间又归华亭沈氏、仁和许氏，光绪初为伯羲祭酒盛昱所得。癸卯年（1903）归于寒斋。宝熙记。  钤印：宝熙印信

另纸：

沈石田先生赠吴文定山水行卷，著录于王元美尔雅楼，长卷巨制，久为煊赫有名之作。元美长跋记之，珍逾球璧；以（往）流传，班班可考。光绪中叶，宗人伯羲祭酒，以重金得于海王村，卷首绫贉脱落，祭酒重付装池，而裱手不高，墨气少损，当时观者，深致嗟叹。厥后卷归于余，二十余年，宝而弗失，其笔墨真足以横绝古今，包孕众妙，非具有绝大神通，绝大本领，不易成此丘壑，跻此境界也。我生不辰，饱丧乱，所藏名迹，等于烟云，今以此卷归之东友原田，可谓两得其所；正如贤者辟地，高举远引，殊为兹画庆所遭矣。己巳秋初，长白宝熙题。   钤印：沈盫墨缘、臣熙私印