就在昨天！《黑怕女孩》的40分钟先导片已经上线了！

除了大家都熟悉的王嘉尔、马思唯等OG级大咖，导师阵容还存在着像曾轶可这样的争议人物。

正如你所想的那样，我也有很多疑问，凭什么这样一个“奇葩”会来参加Hip-hop文化的节目？恶臭节目组是不是就搞烂活？

在稍微了解后，我发现事情并没有我想的那样简单，我以为我在最顶层，然后节目组在大气层！

其实这么多年过去了，如今的铁血曾哥已经不是当年那个被群嘲跑调的小女孩了。

三十年河东 三十年河西，曾哥曾轶可或许是当下隐藏最深的先锋女性艺术家。

剃了毛寸的草薙素子

多年以后，遥想起2009年的那个夏天，曾轶可还会坚定自己做音乐的路吗？

除了乐迷，多数人现在可能已经忘了曾轶可，或者只停留在一种标签化的符号上——绵羊音、跑调、真汉子史泰龙…… 作为恶搞文化最早的那批受害者，这些关键词伴随她至今。

而这一切争议的源头都源自于那次《快乐女声》的晋级比赛冲突。

首先，既然是比赛比的肯定是硬桥硬马式的真功夫，是真刀真枪的实力比拼。从这方面来说，曾轶可作为一个非专业出身的素人，几乎没有任何优势。

所以从海选时开始，再到晋级全国10强便招惹了诸多非议，特别是高晓松的鼓励和摩登天空创始人沈黎晖的力保，都让这个晋级之路充满了争议和戏剧性。

高晓松和沈黎晖认为，一个好的音乐人可以后台培养唱功，但天赋上的灵气却无法培养，他们认为曾轶可身上有这样的天赋潜质。

沈黎晖对话曾轶可时说道

但遗憾的是，迂腐顽固的评委包小柏始终认为，他们选的是艺人而不是艺术家，最终以退赛抗议曾轶可晋级，让她止步于全国10强。

而这次抗议引起的冲突，是中国选秀史上的经典名场面，在当时的爆炸程度不亚于3年前“废柴偶像”杨超越夺得《创造101》第三名。

在《快女》的一年之后，人们没有忘记这位话题人物，和当初黑她的理由。

2010年，曾轶可受沈黎晖的邀请，参加草莓音乐节。这个刚满20岁的女孩，站在台上大喊“可爱多，我爱你们”，而台下的黑粉有的举着“曾哥”的牌子，有的拿着充气娃娃来回传递，有的拿着香“膜拜”……

“信曾哥，不挂科”

面对这纷纷扰扰，她选择的是直面这一切。在最后一首演唱曲目《狮子座》响起的时候，她再次向台下大喊：“不管是喜欢我的还是不喜欢我的，把你们的爱，你们的恨，全都给我吼出来！”

此话一出，台下的人全都懵了，若非是大心脏，哪承受得住这个场面。

同样的经历让我想起，94年魔岩三杰第一次去到香港红磡，作为内地摇滚乐第一次入侵东方之珠，立马上热搜引起了极大话题性。

从左至右：张楚、何勇、窦唯

如此争议事件，有爱搞事的香港记者向张楚、窦唯和何勇三人问：“如何看待香港的四大天王，张学友、刘德华、郭富城、黎明？”

1994.12.17日，摇滚中国乐势力

张楚问：“四大天王是谁啊，是托塔李天王吗？”

窦唯回：“不予置评。”

年轻时的窦唯

何勇偏往套里钻：“四大天王里除了张学友还算个唱歌的，其他的都是小丑”

港媒愕然，继而兴奋。

这个世界是公平的，曾轶可或许没有唱功的独特天赋，但在作词作曲的艺术创作领域，她颇有灵气。

曾轶可自己作画专辑封面

从某种意义上来说，在中文音乐领域她有点像Taylor Swift，在一个懵懂的年纪，便可以用四六级的词汇写出专八的水平。

想一想，09年的《狮子座》和《最天使》有没有在那个时候打动到你的心坎里，是不是至今为止还仍有回味。

从09年发布了第一张专辑以后到2020年，11年的时间，曾轶可先后发布了6张在豆瓣不低于7.7评分的专辑，近70首原创音乐。

第四张专辑 《25岁的晴和雨》

这个成绩，在同时代华语女性音乐人里无出其右。

在2018年发布的专辑《Anti ! Yico》，有人这么评论道：“所有华语歌手都该向曾轶可学习，她对音乐始终如一，保持着稳定的发片频率，风格越来越多样，词曲越来越细腻，不搞绯闻不靠娱乐节目赚钱。

其实曾轶可这些年一直在变，歌词从青春懵懂到同性、死亡、第三者这样大胆露骨的议题，变得越来越私密，越来越游离在主流之外。

除了歌词母题上的变化，作曲也尝试融合了实验音乐和更多的电子元素。

用音乐隐晦的表达私密生活无疑是大胆的、勇敢的，这些的主题都是被排挤在主流之外的、没有人关注和在乎的意象，或者是不被世界所认可、所接受的感情。

在全球音乐市场里，有FKA twigs那样近乎赤裸的表达男女欲望，

FKA twigs 《Two Weeks》

也有lil Nas X那样放飞自我的描述同性暧昧。

lil Nas X 《Montero》

曾轶可 - 男人装

但克制又隐忍的表达着，在这有限的艺术空间里，曾轶可无疑是勇敢的迈出了第一步。