焦媛，香港著名舞台剧演员，这是度娘的介绍。
提起她，你会有什么概念浮现？！
是香港话剧女王、话剧名角，
▼
还是裸星、艳星、舞台疯，
▼
或者是女权主义者、女性戏剧代言人？！
▼
标题纯属为夺眼球，大家懂的。不过我其实并没用以上任意一个标签看待焦媛，要定义一个人，无论是什么人，其实是即困难又无聊的事儿，估计她本人更不会喜欢被人定义。
或者我就试着从她这几个最争议的名号开始，给她做个素描，当然，只是我，一个围观者对她的素描。
裸星、艳星、舞台疯？！
在香港演艺学院读大学期间，焦媛就有过拿奖作品《少女梦》，也是她日后首度获香港舞台剧最佳女主角提名的作品。而让她第二次获提名，也是真正让她成名的作品就是著名的《蝴蝶春情》。1999年到2004年期间，这剧在澳门、新加坡及国内三十城市巡演158场，突破当时港剧北上演出场次的纪录。
“蝴蝶春情”焦媛的一裸成名
想想当年文化部能邀请这样的争议剧到北京演出，真挺难得的，那还是2004年。虽然，在内地巡演时，剧名被改为了原剧名《蝴蝶是自由的》；虽然，粤语版2分钟的激情戏及女主脱掉胸罩出演的情节，也被改为了一开始即暗场及保留胸罩，女主焦媛那著名的裸背也没能呈现。
▼
2004年6月24日在北京首演的剧照
还能看到已属不易
▼
2012年 上海
2011年 海口
2011年 广州
时隔近十年后，此剧在内地再次巡演时不同城市的不同版本海报仍然透着微妙。而十年前，刚刚从学校毕业2、3年的焦媛就接了这部戏，然后就一裸成名。然后，又因此剧再次获香港舞台剧最佳女主角提名。但是，奖项提名都没能抹去一裸成名带给焦媛的裸星、艳星名号，有观众甚至带着望远镜，守着要看那著名的裸戏。
焦媛对此略无奈，2012年内地再演她接受采访表示，“其实戏中根本没有裸戏，仅仅是背裸而已”，但面对是否担心争议的提问，她也说，“绝对不会！相信只要‘裸’得漂亮，就不会被想歪，更何况现在时代不同了！” 焦媛的制作人兼爱人高志森也认同不是所谓的为艺术献身，只是剧情需要，甚至希望能像百老汇原版那样长达十分钟的一丝不挂，那才是舞台的真正自由。
舞台疯，碰不得
成名后的焦媛，就像是终于脱离了捆绑的飞鸟，出演的舞台剧、音乐剧之数量和质量都很惊人。可能有人会问是不是都是情爱戏满满的那种，对，但只是一半。《蝴蝶春情》之后，焦媛主演的作品，既有品质和口碑绝佳的人物剧情剧《阮玲玉》、《德龄与慈禧》、《南海十三郎》，也有争议更甚过“蝴蝶”的《阴道独白》、《赤之禁室》、《爱上苏丝黄》。
▼
《阮玲玉》剧照 2002年
▼
《赤之禁室》剧照 2003年
▼
音乐剧《爱上苏丝黄》2004年 男主 曾江
▼
《容易受伤的女人》 2009年
2009年，焦媛的音乐剧《容易受伤的女人》到广州演出，有香港记者提问，“觉得自己和舒淇、叶玉卿有什么区别？”焦媛答：“舒淇很努力，我很欣赏她，谢谢。”记者再问：“想过转型不演这种类型的戏吗？”焦媛怒了：“我演什么类型的戏了？我演《阮玲玉》时你们报道过么？有人关心吗？”
“我的剧以往的宣传点都是脱啦，激情啦，狂野啦。”焦媛说，她也不避讳自己的作品。2006年的《赤之禁室》改编自瑞典剧作家Arthur Schnitzler的《轮舞》，里面甚至探讨SM，焦媛裸背之上的鲜红鞭子印迹，在新加坡引观众哗然。她也说过，“我随时准备好全裸演出”。
在看她介绍的时候，她小时候的经历我印象很深，她说从小受父母影响很大。京剧小生的父亲在香港不得志，舞蹈演员的母亲在香港改行作酒楼领班，每天早早逼她起床练功。父亲说，“会吃的吃戏饭，不会吃的吃乞饭”。在学校被叫“大陆妹”的焦媛，从小就感受到父母对艺术的既爱又恨。认识她的人都说，瘦小的身体不知藏了多少巨大能量。甚至不止一个合作过的男演员说她，“舞台疯，碰不得”。
女权主义者、女王？！
裸星、裸星、艳星、舞台疯？！艳星、舞台疯？！
有没有眼尖心细的发现上文里的《阴道独白》。1996年，美国女作家伊芙·恩斯勒(Eve Ensler)创作了这部视角大胆独特的戏剧《阴道独白》，至今在全球上演1百多场，翻译过50多种语言。正因为她的视角独特，甚至名字的直白，当今仍是当之无愧的争议剧。2005年，焦媛离开香港春天实验剧团，独自一人创办焦媛实验剧团，经理、导演、演员都只她1人，当时的她不到30岁。2007年，她就排演了这部争议程度上天的焦媛实验剧团代表作《阴道独白》。在香港首度上演时，甚至有担忧略保守的香港观众，而将剧名改成《VV物语》。
▼
即使在比内地相对开放的香港上演，焦媛感觉到台下的女性都不太敢正视自己的身体、欲望和需要。但她觉得，《阴道独白》在香港的7度上演，让这种情况一轮好过一轮。由之前的观众几乎全是女性，到女性带着闺蜜看，再到女性带着男友老公看。可能因为焦媛一向大胆先锋，饰演的多是特立独行的女性角色，又因为创建了女性主义实验剧场，焦媛又多了个女权主义者的名号。
2010年，焦媛在广州参加一个分享活动时，说到自己创作上经历了三个阶段，但本质上是从女性主义出发，主张女性突破自身的束缚，寻求真正的内心独立和解放。
从初踏舞台到现在，她经历了艺术创作的三个不同阶段，《蝴蝶春情》是作为一个称职的演员的作品，虽然这部戏表演的大胆裸露让她成为舆论的焦点，但是剧情仍然是限于家庭伦理的范畴，观念上并没有太大的突破，直到《阴道独白》，让她又一次站在媒体的风口浪尖，这部搬自西方先锋主义的作品，一时舆论哗然，以至于在香港公演时，不得不改名为《VV物语》，她凭借这部戏，真正开始触摸到女性主义的方向，探索性别意识成为她的剧团鲜明的风格。直到《金锁记》，她将张爱玲笔下这个复杂原始的女性心理，在舞台上宣泄的淋漓尽致，成为她艺术创作日臻成熟的又一部代表作。
----来自策展人杨青与焦媛的对话“我为戏狂”活动记录
这之后的11年、15年，在广州接受媒体采访时，她表示要澄清，“我不是女性主义，那是要为女性争取权力的，我是女性剧场，只是想在表达女性的过程中，和观众一起去分享她们的内心世界”。她说女性主义不同于女权主义，“网络上的女权主义走偏了，我并不认同”，她认为女性主义是追求完美，事业家庭兼顾，女人要像水，在杯子里就是杯子里的水，在河里就像河里的水，温柔有力。
我很好奇，看过上面内容的你，会怎么看焦媛。或者她是从来不缺争议给媒体的话剧女王，又或者她就是一个想要深入探索自己探索人性的女人，只不过这个探索过程是在舞台上。
焦媛说过，她要一直演，演到演不动为止，so，关于名号，还是让她自己接着续写好啦。
PS 本周末，北京天桥艺术中心将上演香港春天剧团数十年几度复排的大戏《南海十三郎》，主演是谢君豪和焦媛，而我，就是去看焦媛的。
附：
焦媛作品表（并不全）
舞台劇：
《少女夢》
《原野》
《仙樂飄飄處處聞》
《窈窕淑女》
《五個相撲的少年》
《人間有情》
《劍雪浮生》
《愛情敏感地帶》
《聊齋新誌》
《100%激流女情》
1999-2004年：《蝴蝶春情》（內地譯《蝴蝶是自由的》）
2002年：《阮玲玉》
2003年：《赤之禁室》
2004年：《印象．蘇絲黃》
2005年：《愛上劉三姐》
《蜘蛛女之吻》
2006年：《誘心人Closer》
《天之驕子》
《德齡與慈禧》(普通話版)
2007年：《陰道獨白The Vagina Monologues》
《紅樓夢》
《窺心事What the Butler Saw》
《海角紅樓》
2008年：《心太野》
《白毛女》
《野玫瑰之恋》
2009年： 《南北和》
《金锁记》
《容易受伤的女人》
《死佬日记》
《万能旦后邓碧云》
2010年： 《江青和她丈夫们》
《情场如战场》
《我的援交日记》
2011年： 《我的快乐时代》
《再见别离时》
《女上男下》
《六月新娘》
《中女解毒》
2012年： 《筷子姐妹》
《天生不是女人》
電視劇：
伴我同行(亞洲電視)（男主是黄磊）
花田喜事(亞洲電視)
生命天使
飛上枝頭變鳳凰(電視電影)
电影：
愛情敏感地帶
地久天長
浪漫春情
（本文素材来自网络媒体报道文章、博客及焦媛实验剧团官网）
以后帮姐儿还想写各种人物，小伙伴感兴趣不，后台留言啊，关注度高没准能采访真人呢，哈哈哈！
-完-
一个正正经经研究个人美学的公众号
穿 衣 帮
ID：Trendbang
稿件及商务合作，请邮件帮姐儿~
感谢您的支持鼓励，我会继续努力的!
文章地址：
用户邮箱：
打赏金额：USDT
点击”去打赏“，即可进行打赏支持本文章哦
