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你们好，这里是火星试验室问答社区。社区开放以来，后台收到了不少读者的问题。有让我们点评杨洋、Angelababy、欧阳娜娜、王俊凯等一众小鲜肉演技的，也有一些问题讨论了一些演员这个行当里最被观众口诛笔伐的事儿。
我们帮大家抓住了《演员的诞生》演技指导刘天池，把这些问题一一请她做了回答，并在“火星帮你问”栏目中放出。
当你吐槽小鲜肉的演技烂到爆炸、对“脑残粉”感到不可理喻的时候，对“演技”这事儿有话语权的人，正对这些公认槽点发生改观，有些改观近乎颠覆。
本期回答：
刘天池，老师，演员，电影《活着》、《夜半歌声》
Q1
《演员的诞生》第一期郑爽笑场引发章、刘吵架那段，章子怡是真生气了吗？
郑爽即兴环节的笑场，其实章子怡和刘烨的吵架是设计好的环节。这是必须有的套路。我这是泄密吗，哈哈哈。
其实舞台上很多你们能看到的东西都是设计好的、制造好的戏剧冲突。你们没看到我就在那笑吗？
不过，这种设计的环节不会具体到每一句话怎么说，具体怎么做、说什么台词，是当时当刻发生的。所以，两位在过程中突然间冒出某句台词，我也会觉得说，诶你怎么会那种话？
当他们把一个大致说好的事情呈现成另外的样子，我也会觉得挺逗的。
Q2
为什么现在的流量小生小花资源这么好，就是很难成为好演员？
看到这个问题很有感触。
给《演员的诞生》做演技指导时接触了小凯（王俊凯）和娜娜（欧阳娜娜）。按照现在的说法，小凯和娜娜都属于流量明星。
其实不能怪他们。他们被外壳包裹得很严重，体内真实流动的东西其实少了，大家乖乖的，不会像正常的孩子那样撒泼打滚——他们的情绪不可以随时发挥，都得控制。他们不高兴了，不可以表现出不高兴，因为外人觉得你们不能随便发脾气，他们必须保持外界对他们的想象。
但这个是违背人的天性的。正常情况下，你泼我水我肯定得骂你。你怼我一句我肯定直接反应就是你有病啊。但他俩呢，受到刺激后，心里有情绪表面不会表现出来，久而久之就憋出病来了。
所以在那档节目里指导他们，我就只能把各种生理反应兑进去，因为没有时间了。演员是这样——没有得到一次畅快淋漓的一次释放，他就不能自己装进另外一个角色。他必须身体是自由的、畅快的才可以完全去演绎。
通过这次很短暂的表演接触，小凯和娜娜这两个孩子，经我判断都是属于具备演员素质的。现在还不能说他们就是一个演员了，但他们有培养价值，这是我很负责任地说的。就像我微博上所说，“假以时日，你们可能就会成为演员，但你们现在刚刚站在起跑线上。”
他们是两块挺好的原石，我还挺有欲望开掘一下。
Q3
怎么看待《演员的诞生》里，老戏骨郑昊被年轻艺人欧阳娜娜淘汰？
昊子是我的好朋友，我很熟悉他。他确实是演军旅题材演的多了，他形成了这样的表演习惯，我想沟通改变，但是时间来不及，所以我看到他带着强烈的军人气质来完成比赛时的角色。
当时他演的是一个父亲，这是一个对爱情、对情感的浓度特别特别强的垂暮的老人的角色。这一层面的展现，昊子确实在排练过程中少了很多。他依然那么健硕刚正不阿，其实也就失去了这个人物身上另外一种色彩。
Q4
怎样看待杨洋的演技？
我第一次见到杨洋是在《红楼梦》的时候，制片人是李小婉。小婉姐是我演《夜半歌声》时的演员副导演，她来找我做表演指导。小婉姐把杨洋放到我的班上上了几堂课，大概一周左右。
他是外形条件特别好。在他身上，外界包装的东西特别多，他打不开。
杨洋被网友质疑，有一点夸张了。《三生三世》的时候，他对角色挺用心的。但是天然剧本有问题——它写的夜华不是人，太完美了，你如果变成电视剧，有时间长度，可以看到角色的各种面向，这个角色是活的。但是电影极度浓缩，太难呈现了，不接地气。这是臆想出来的故事。
导演是赵小丁，《金陵十三钗》那会儿我们都在张艺谋导演那里。导演、杨洋都知道剧本有问题。演的时候，大家都没办法，只能往下弄，只能尽量去找夜华的点，让他更有人烟气。我去现场指导，杨洋也特别着急，每次都会想办法怎么把台词说得更有味道，现场经常即兴创作台词、修改台词。包括夜华受伤，所有伤疤和伤痛，杨洋也做训练，去感受受伤的感觉。我觉得他很认真。
Q5
如何评价Angelababy的演技？
我感觉baby是在努力过程中吧。
最近和她合作了一部电视剧。她是从模特转过来的，有一些固化的东西。我感觉到她自己想发力了，做出改变，这就是好的开头。
具体地说，她的台词其实是不好的，口齿不够清晰。我们想先改变她的语感问题，让语态准确，融入感性，为此她接受我的要求，经常一句话念上十几遍。我告诉她，你得有语感，得想你行动的目的是什么，她现在得先实现这个小的目标，还没到塑造的阶段。其次得改变肢体的问题，她的肢体不是很自然，像男孩子性格。
Baby很有耐心做这两件事，而且她很聪明。她听了我的东西，消化和完成过程中有自己的思考，不一定准确，但她会学习、补充这些东西。
最后说一点题外话。实际接触后，我觉得每个流量演员都是恐慌的，往上走的时候他们是自知不足的。我负责任地讲，这些流量担当都是很聪明的，会对自己未来有规划，只是没有方向而已，不知道应该在哪里停下来，应该去找谁。
Q6
如何看待“脑残粉”？
2010年之后，制片人都找演员都不找演技好的，而是找长得好的。我问他们为什么。得到的信息是“社会需要”，说现在小孩就看这个，其他什么都不看。我说，那这些孩子是白痴吗？会有人说：“他们现在就这样，就神经病。”这些误导了我对粉丝的判断，觉得现在小孩都是脑残粉。
最近我给一档演员比拼真人秀当演技指导，这个过程下来，我开始觉得，这些孩子的粉丝不是脑残粉，是我们没有给他们应该给的，并且错误理解了他们的行为。
他们喜欢漂亮和帅，不是他们的错，谁不喜欢漂亮？艺术本身是审美，首先是美。但是他们并不满足美，更想达到一种你能够影响我，给我感动的程度。
他们不是脑残粉，只是他们的偶像没有满足他们更深的需求，但因为他们爱偶像，也只能一直追随，于是就被社会扣上了脑残粉的帽子。
就这一次，多年的疑惑全开了，我再也不会对小凯和娜娜的粉丝，产生一个武断的判断了。在这个群体中大部分是有审美、同时希望自己的偶像变得越来越好的孩子，他们对偶像是有要求的。特别是当小凯和娜娜主动来找我的时候，我才知道粉丝对他们的期待，我也因此很愿意教，这是我这次特别大的收获，我对粉丝有了新的认识。
Q7
成熟的演员和刚入行的新人最大的区别是什么？
表演这行，成熟演员和年轻演员最大的区别应该在于对“空间”的理解。
事情进行的过程中，都会有情节的变化、转折的地方，这些点，优秀的演员都会捕捉，敏锐的会观察到这些地方，这是一个演员不应该放过的，你应该在处理方法上怎样细腻地处理，去符合这个角色的心理变化。抓住这几个点，你的表演会特别的丰富，你塑造的人物会让观众看起来就很过瘾。你不能把这块空间给白白交出去。
比如这次在真人秀里，翟天临和余少群演对手戏。最后余少群趴在地上说，九千岁请让我做一个马鞍。排练时，一开始余少群台词刚出来，翟天临很快就踩在他背上。我跟翟天临说，你不能这么快走过去，因为你期待了这么久的一件事情，终于在一个卑微的处境内，突然间这个人跪在你面前，你心里的触碰、外界给你的刺激是强烈的。
演员这个时候应该把握住这块表演空间，把人物心理的狂妄甚至畸形的满足表现出来。光走过去把脚踩上去，是不过瘾的，不能体现出接收外界强烈刺激之后，人物的心理的变化。
对于成熟演员，只要我说这块是有空间的，他们就会懂了。
我会点到为止，具体怎么处理，翟天临自己就知道，这原来是一个点，原来这就是角色的一个表演的空间。
年轻的演员，郑爽，任嘉伦，就有点难了，告诉他们空间那就真的是空间，他们的空间比较多，哈哈。他们很难对应到表演细腻的那个点。
Q8
从专业的角度来说，演技标杆什么样？
我最喜欢的演员是李雪健老师，演什么就是什么，特别让我敬佩，他集中了敬业和演技。李雪健这三个字人们不一定记得住，但他演的角色大家都记得住。我和他没有接触过，我就是远远地崇拜他。
▵电视剧《少帅》剧照
还有一个就是倪大红老师，也喜欢。他们是真的在为表演做功课。
▵电影《罗曼蒂克消亡史》剧照
Q9
“老戏骨”如何保持清醒，避免膨胀？
播《北平无战事》的时候，祖峰大概看了几天百度贴吧，他挺开心的，我也为他窃喜了一下。朋友发来很多截屏，我说，你看这玩意儿特有意思吗？他就关了电脑，问，你是什么意思？我说，表扬和赞扬是对你专业的一个肯定，你下一个角色是什么？他说，你说的对。从那以后，他就不看了。
我们俩就欣喜了3天。评说肯定是交给别人的，你自己得有自己的一个方向，你要做什么。
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