作者丨明眸

来源丨第一院线（www.yuanxian1.com）

进入2018年10月以来，全球股市动荡，亚洲股市重挫，国债香港大卖，金价避险飙升；影视企业霍尔果斯大逃亡仍在持续，曾经800亿市值的华谊兄弟10月12日市值仅为118.51亿元。明眸觉得股市应该才是人世间最歇斯底里的悲喜剧，在金钱博弈的面前一览无遗地展露出来的人性，让我们真正看到人性悲欢中巨大的贪婪和恐惧阴影。

悲喜无常，在现实中失意的人们如果这段时间想在影院中找到一些喜悦快乐，可能会有一些不尽人意，明眸觉得今年国庆档票房表现除《影》之外，最令人失望的恐怕就是喜剧片了。尽管近几年国产喜剧正在不断刷新该类型的本土票房纪录，但突飞猛进、四海升平中实则危机四伏。最近的《李茶的姑妈》和《胖子行动队》已经为我们敲响了警钟——观众对待喜剧片已经进入前所未有的理智阶段。

而似乎是为了给稍有波折的喜剧影片市场冲喜，一则传言近日漫天铺开——“周星驰赶拍《喜剧之王2》，王宝强、姚晨主演，林允参演，定档2019年初”，能否给喜剧片市场一针强心剂尚不可知，但对明眸来说不啻“五雷轰顶”，第一反应：“淡定出世如星爷也按耐不住，要如此快消自己？”“三个月时间能完成一部星爷大作？”回神安慰：“应该是剧本打磨思考已经早已成熟搁置许久了，上马只为救急《美人鱼2》”

纵观一下内地市场总票房前15名（截至2018年10月15日），其中《捉妖记》系列为喜剧+奇幻的搭配，我们纳入喜剧的范畴讨论。从榜单中我们能够直观的看出几乎被喜剧电影和动作电影垄断，喜剧电影为8部，动作电影为6部。我们再仔细看制片国家会发现，动作片国外制作达4部，而喜剧片则为100%国产，其中《捉妖记》、《美人鱼》等都为当年冠军，更不用提之前的纪录保持者《泰囧》。也难怪，如此之多的资本趋之若鹜喜剧电影市场。

明眸认为当下投资方青睐喜剧题材电影无外乎以下三个因素：

一是“普适性”较高

纵观爱情、动作、科幻、悬疑、恐怖等众多电影类型，你找不出比喜剧更适合全年龄阶段一同观看的。换句话说，喜剧电影能够在更大程度上捕获到观影人数，更受人们欢迎。

据易观智库与1905电影网共同发布的《中国电影观众观影行为调研报告》显示，72.78%的受访者表示更喜欢喜剧，排在第二的爱情片占比仅为48.04%。再看一个数据是由艺恩所发布的《请回答2017：中国电影市场年终盘点》，在盘点中指出虽然2017年喜剧片的数量占比高，但是供需指数仍然超过1，呈现供不应求的局面。从以上数据，可以直观看出喜剧电影受人欢迎，且市场潜力大。

同时，喜剧电影本身轻松、愉快的风格能够贴合大部分影迷，将观影看作休闲娱乐方式之一的定位。这也就意味着喜剧片的市场需求相较稳定，全年无休。同时，喜剧还能和各种题材混搭，来更加适配各个档期。没有市场需求的大起大落使得喜剧片上映时间更为灵活一些，也更容易突破。

二是“突围亮眼”可能性较大

很多时候，在谈及某个电影类型时，我们会想到一些在此颇有建树的国家，例如科幻片与美国，歌舞片与印度，剧情片与韩国等等。但是唯独在喜剧片上，除了我们自己，我们找不到更好的选择。

我们在视觉特效制作上面与西方影视体系存在着较大差距，但是在中国市场内，喜剧片是最容易超车的题材，因为我们自己的点只有自己能Get到。

三是活好不烫手

相较于其他类型影片，投资规模小、制作周期短也成为了喜剧电影的另一大优势。投资规模小使得能够吸引更多中小资本入局，同时也拉底了影片的收益红线，提供了更多想象空间。同时，制作周期短也能使得资金回笼较快，不必等待过长的收益时间。

另一方面，喜剧由于有广泛的群众基础，同样受到广告金主们的追捧。例如《西虹市首富》中，小米、微视、滴滴都有植入。而电影《港囧》中，脉动、58同城、搜狗地图、浦发银行、高夫、中国人寿、vivo等近20家广告商悉数登上大荧幕。

而在具体的投资回报上，喜剧电影的表现也十分惊艳。据中影长隆所整理出电影投资收益表的数据显示：

《夏洛特烦恼》投资1000万，票房14.4亿，投资回报143.9倍；

《煎饼侠》投资5000万，票房约11.5，回报23倍；

《恶棍天使》投资5000万，票房6.5亿，投资回报13倍；

《驴得水》投资1500万，票房1.7亿，回报11.5倍；

《羞羞的铁拳》投资7000万，票房22亿，投资回报30倍。

当然，这些成绩的背后与作品本身的质量紧密相连，并非每个喜剧电影都能获得如此的成功，但喜剧电影这一类别有着非常强的商业想象空间不容置疑。

而目前国产喜剧题材电影所面临的问题也开始浮现，有业内人士指出：“喜剧的崛起是三四线城市群众消费带动起来的，但中国幅员辽阔、人口基数大，对于电影行业带来的最大影响，就是一部影片很难满足所有人的需求。”“喜剧片只要没有好口碑，将会失去向三四线城市下沉的机会。”

1、模式单一，类型拓展创新羸弱

当前在国产喜剧片中，小人物喜剧在数量上占据了绝大多数，且喜剧模式非常单一、鲜有创新。若对标莱坞喜剧，单一匮乏简直发指。好莱坞小人物喜剧细分下来，还有中产小人物喜剧、移民小人物喜剧等不同模式，而国内小人物喜剧大多都是草根逆袭模式，最多在题材以及类型元素上进行不同种类的叠加——公路、魔幻、中年危机、冒险等，但本质还是换汤不换药。

当模式不变的时候，大量的同质化影片就会让观众形成固有印象。举例来说，豆瓣评分3.7的《胖子行动队》真有那么差吗？但类似的喜剧国内已经拍过太多了，尽管其中不乏亮眼作品，但更多的还是口碑、票房双扑的跟风之作。因此，在类型模式高度重合下，影片的辨识度会变得非常低，观众在既有印象中会认为这类电影以前已经看过太多，“套路”早就摸透，因此购票的欲望就会大打折扣。

2、受众心理趋向谨慎，喜剧再无“风向标”

尽管在国内，老少皆宜的喜剧有着绝对的类型优势，其受众最稳定也最易带动受众增量，但在今年，部分喜剧片的票房及口碑表现，明显体现出受众观影心理的变化——不再盲目跟随喜剧“金字招牌”，观影选择更为谨慎。从《囧》系列到大鹏式喜剧，再到现在的开心麻花，喜剧所谓的“金字招牌”已经不灵了，所有的国产喜剧本质上都处于“混战”状态，观众已经找不到一个可以一路追随、一直拥护的喜剧风向标。

作为目前国内喜剧片领域最具品牌号召力的开心麻花，今年国庆档《李茶的姑妈》在上映首日票房突破1亿，次日票房较首日也有所增长，但从第三天开始，票房数据呈现明显下滑趋势。尽管目前该片票房已突破5亿，但相比较开心麻花的几部前作，该片票房体量明显缩水。而这对于喜剧电影创作者来说是一个明显的预警：相比较“招牌”，观众更注重内容口碑。

3、路线迷茫，城市精英or大众狂欢？

在过去，像《分手大师》《恶棍天使》这类的喜剧片能够卖座，最大的消费支持来自三四线城市。但现在，这类低口碑喜剧已经不可能再取得像过去一样的成绩，因为这类作品在一二线城市几乎无法取得好口碑，自然也就失去向三四线下沉的机会。但假如影片完全满足一二线城市受众群体，那么三四线城市的观众可能又会存在“看不懂”的情况（无论如何，一二线与三四线城市的受众群体目前仍存在一定的审美差距）。

其实，像韩寒的《后会无期》《乘风破浪》、黄渤的《一出好戏》，本质上，这几部作品极其类似于高知分子喜剧。对观众来说，单纯逗人发笑的喜剧已经不足以满足他们。除了笑，他们需要一种更深层次的东西，或者说是一种精神的满足感。因此，从某种程度上说，国产喜剧受众的需求已经开始出现了变化，这种变化简单地说，就是从过去的“嘻嘻哈哈”转变到希望“笑过之后还有其他别的东西留在心里”。这或许也是国产喜剧模式开始有所转变、有所突破的契机。

中国文艺评论家协会副主席尹鸿此前指出，值得警惕的是，由于喜剧片的普遍成功，很可能会带来中国中小成本电影越来越喜剧化的倾向，过多的影片互相模仿，题材缺乏创意，将产生大量垃圾作品。而明眸认为，更需要注意资本的攫利冲动催生的浮躁，如何偏高级而不缺地气、讨众喜而不流于恶俗、嬉笑怒骂而不乏厚度、感动人心更发人深省，这是喜剧题材电影必然的课题。

而《喜剧之王2》赶拍如若真有其事，明眸倒希望星爷能创造奇迹，用三个月时间给大家好好上一课，成功打造国产喜剧电影商业速操样板。此外，明眸倒是特别期待宝强与星爷的碰撞，当近来闹腾路线似乎已经走到头的许三多遇上嬉笑怒骂，人间百味的尹天仇，将会有怎么样奇妙的化学反应？

女主姚晨倒是不用担心其的稳定发挥，《武林外传》《炊事班的故事》的底子，《西游伏妖篇》与徐老怪、星爷的良好合作，挟《找到你》李捷演技炸裂之威，即使与星爷对戏也能拼个旗鼓相当，只是要麻烦邱礼涛导演操心下男女主角间的平衡处理了。

同时，明眸关注到作为国内特立独行、自成一派的韩寒影片第三部《飞驰人生》已定档2019年春节档上映。由韩寒编剧执导，加盟演员有沈腾、黄景瑜、尹正、尹昉、田雨、腾格尔、赵文瑄、张本煜等，有点“老炮与新人齐飞、谐性与魔性共舞”的意思。

一直对韩寒选角的口味风格较为欣赏，更对沈腾首次加入带来的效应乐见其成，明眸认为沈腾是这几年国内少有的个性化喜剧演员，他那种脱胎在无厘头，又结合了冷面气质的表演，自成一派，刚好能与韩寒的黑色幽默形成对照。希望这一次，他能把韩式影片里那种特别的幽默感觉传递出来。也希望赛车手导演能握好方向盘，在国内喜剧电影市场内再一次潇洒地飞驰一把。