《玩转小说》 25     

                                   陈虚炎

12 官场小说

"官场小说"是以现实主义为创作手法反映生活的小说类型，从很大程度上说官场小说，其文化的意义远远超过了单纯文学的意义。"官场小说"其实是民间通俗的说法，是作家以独特角度观察以中国政治官员为核心的大众生活、执政能力和社会现实，以及中国政治文化和政治文明的现状与进程。

官场小说的代表作品

代表作品           作者                 年份

《官场春秋》         王跃文           1998年

《国画》             王跃文           1999年

《中国制造》         周梅森           2000年

《抉择》             张平               2000年

《权力场》         晋原平           2001年

《梅次故事》         王跃文           2001年

《省委书记》         陆天明           2002年

《意图》             肖仁福           2006年

《驻京办主任》     王晓方           2007年

《铁腕省长》         唐朝               2010年

《侯卫东官场笔记》小桥老树       2010年

代表作家简介

王跃文，当代著名作家，湖南溆浦人。主要代表作品：《国画》、《梅次故事》、《官场春秋》。

周梅森，当代著名作家，江苏省徐州人。主要代表作品：《人间正道》、《中国制造》、《绝对权

利》、《国家公诉》、《至高利益》。

张平，当代著名作家，山西运城新绛人。主要代表作品：《国家干部》、《抉择》、《法撼汾西》。

陆天明，当代著名作家，江苏海门人。主要作品：《省委书记》、《大雪无痕》、《苍天在上》。

小桥老树，男，40岁，某省某市某局局长。主要作品：《侯卫东官场笔记》系列。

黄晓阳，当代著名作家，湖北大冶人。主要作品：《二号首长》系列。 

官场小说的起源

“官场小说”作为一个名称正式提出来，是王跃文的长篇小说《国画》出版以后。

1998年，王跃文写成《国画》。随着小说出版，“官场小说”作为描述、揭密官员腐败生活、政治较量的一类小说的名词，迅速被读者牢牢记住。而在众多读者心中，官场小说风行之后，催生的是一大批模式化的作品。官场小说诞生时就是迎合读者窥视心理，因为尖锐地揭露了官场的腐败和斗争，书中描写相互倾轧的权力斗争，成为读者满足猎奇心理，甚至学习“从政经验”的“官经”。官场小说作家在从政经验中的体验和观察，在他们的作品中透露出来，对与官场隔了一层铁幕的普通读者而言，自然很有吸引力。 虽然官场小说揭露了一定的社会现实问题，并取得了令人惊叹的销售量，但在评论家眼里，它仍然只是一种消费型的文学，对于民主、廉政影响有限，也并无太多文学上的建树。

官场小说详论

所谓“官场小说”是销售“分类”，其实与文学无关。从严格的意义上说，所谓“官场小说”并非是“文学题材”的一种“命名”，而主要是“文学销售”方面的一个“分类”。现在被称为“官场小说”的作品，大致是由“反腐”题材作品脱胎而来，以所谓“官场”为舞台、官员为主角，描写当下干部体制的矛盾与领导层面的生存状态，既以编织生活化故事为主，又带有相当的纪实性成分。就反映生活、认知现实而言，这类作品也确有一定的作用与意义。

但从实际情况看，现在“官场小说”之所以受欢迎，乃至畅销不衰，却是切合了一种更实用或更功利的需要。因为几千年来“官本位”意识的深刻影响，也因为公务员成为求职中的热门，一些人把“官场小说”当成了求职的“指南”与工作的“宝典”。有的网站的读书频道就投其所好，将部分“官场小说”包装成“官场中人必读的十二本书”，其中有“入仕必读书”，有“晋升必读书”，有“守位必读书”，有“洁身必读书”等。这种对位分类与对应推荐，意在提供更好的“服务”，但这与文学无关。

面对“官场小说”的芜杂与流行，评论明显地缺失和缺席　　

公务员队伍的体制化，既已成为社会政治生活的重要构成，当然就是直面现实的文学创作应予表现的内容。甚至可以说，这样一种含带了相当的独有特色的社情与国情，正为现实主义写作提供了丰沛的素材与鲜活的内容。但目下的所谓“官场小说”领域，却是泥沙俱下，十分芜杂。一些比较流行的“官场小说”，大多没有走出摹写现实的窠臼，只满足于编造浅显的故事、制造热闹的情节，没有写出事象背后的生活肌理，尤其是不同人物的鲜明性情，至于反思意识、批判精神等，更是微乎其微，难觅其踪。拿这样的作品放在文学的层面上加以考量，当属可写可不写、可看可不看；正因为不太值得评论和不大经得起评论，有关“官场小说”的评论，明显地缺失和缺席，与其销售和阅读的热闹构成了较大反差。

比较而言，属于“官场小说”前身的“新改革小说”、“反腐小说”，确实还出现过一些相当精彩的佳作力构，让人至今记忆犹新，如周梅森的《人间正道》、庹政的《青铜市长》、张平的《国家干部》、陆天明的《省委书记》、王跃文的《国画》、阎真的《沧浪之水》、陆仁《潜规则与权规则》等。这些作品在更广阔的时代背景与社会场景上，表现置身其中的各色人等，尤其主要的正面人物，既以巨澜大波写他们的精神风骨，又以细波微澜写他们的个性心态，作品在保守与改革、营私与为公、腐败与反腐败等多种矛盾冲突的展示中，写出了正面力量的英气与这个时代的正气，读来既引人深思，又催人奋起。而当下的“官场小说”，虽然数量大幅增长，但在艺术质量上能与之相匹的，实在为数寥寥，几近凤毛麟角。

要达到现实主义艺术的已有深度与高度，这类作品还有较大距离

但最近有几部这一类的新作，倒是富有新意，委实值得关注，它们是王晓方的《公务员笔记》、王跃文的《苍黄》，小桥老树的《侯卫东官场笔记》。前两部作品都描写了贪官与“清官”，涉及了腐败与“反腐”，但其主旨并不在这里，而是独辟蹊径地把镜头对准身处夹缝中的中层干部或底层公务员，写他们步入“官场”的种种不易与身居“官场”的种种尴尬：他们或被强势的“官场文化”无形地裹挟，只好身不由己地随波逐流；或被派定的上司和直接的领导左右一切，在“一损俱损、一荣俱荣”的勾连中，无论结局好坏，只能眼睁睁看着自己的命运在别人的主宰中起落沉浮。由人在“庙堂”的种种无奈，作品写出了人与环境、人与体制的深层矛盾；由基层干部的个人命运与内心焦虑，作品又在揭示令人深省的社会问题时叩问了人情、人性。这样的作品，从所谓“官场”入手，超越了“官场”本身，具有更为深广的社会意义与相当的文学意义。而《侯卫东官场笔记》系列，则从一个刚毕业的大学生写起，从村镇干部到省级高官，随着主人公侯卫东的10年升迁之路，逐层拨开中国村、镇、县、市、省官场现状。这部小说同之前所有的官场小说迥然不同，描写一个小人物如何在官场奋斗成功的故事。通过主人公从下到上的一路走来，层层展现中国官场各级现状，成为新派官场小说的代表。“与老的官场小说不同，最新派的官场小说写的已经不仅仅是官场，它与网络小说合流，就成为都市小说中的奇特一支———小桥老树的“官场笔记”就是这一支脉当中最著名的代表作之一。侯卫东的官场笔记，其实就是一部小人物的官场奋斗史。这奋斗历程读者未必能够复制，但读的时候却很可以满足一下角色代入的快感，这是官场类网络小说的通例，也是这类读物能够风行的关键。”（新京报评语）。

概而言之，“官场小说”作为一种写作倾向，目前还多是一种与社会热点相对应的“文化现象”，它虽然拥有相当多的读者受众，但只有充足的“文化气场”，缺乏应有的“文学气韵”。作为直面现实的文学写作，要达到现实主义艺术的已有深度与高度，当下所谓的“官场小说”还有较大的进步距离与很大的提升空间。如何做到既“现实”又“艺术”，既好看又耐看，这是摆在写作者、出版者与阅读者面前的一个共同性课题。

官场小说缘何风靡

1满足窥探欲望

人们准备从“官场小说”中窥探到什么？那自然是多数读者经验之外的世界。只有陌生的东西才会引发好奇，催生窥探的欲望。不透明的官场，给了作家们尽情发挥想象的空间。而这种不透明对官员来说，实为一把双刃剑。

首先，它增加了官员身上的神秘感。传统政治文化认为，官员只有具备神秘感，才可能产生威严。其次，它也对官员无形中造成了损害。在所有的官场小说中，作为社会角色之一的官员，其整体形象是相当灰暗的。人们完全可以质疑，某些官场小说所设计的人物、情节已和现实严重脱离。

2寻找“职场秘籍”

除了窥探，人们还想从官场小说中寻找“职场秘籍”，这也符合传统政治文化对官场的认知。古人把“官场”叫做“宦海”，意思是其中的学问像海一样深，充分显示了人们对这一职业的敬畏。古人踏上仕途，到异地做官，有时会带上一本手抄的小册子，那里面记载着当地的风俗人情和有名望的乡绅，只有时刻牢记才能确保仕途的平稳上升，那也是一种“职场秘籍”。

21世纪的人们，如果还需要通过阅读搜奇纪怪的官场小说来提升自己宦海游泳的技术，两相比较，是进步还是退步？当代官场小说奇异的实用性在无情地提醒着我们，现代政治文化的发育还远远未到乐观的时候。因为官场小说热实在是一种复杂的文化现象，所以，中国作家对官场小说的情有独钟，官场小说在文学界的“奇特繁荣”、“独树一帜”，让人油然而生的，也就不仅仅是一种欣喜的心情了。

关于官场小说的社会评价

一）有不少读者表示，如果“官场小说”只是一味地抒发不满、愤懑的情绪，他们未必喜欢看，“我们还是希望看到写得比较真实、细腻、客观的‘官场小说’”。 ——读者

二）“官场小说”畅销离不开当下的官场文化。“中国文人学而优则仕，这种官场文化、机关人生，某种程度上就是'主流人生'。公务员考试为啥年年火爆？大家关注'主流人生’是可以理解的。”他说，人的欲望是所有行动的源泉。权欲其实是中性词，一个人乐于管理社会是值得肯定的。同样，物欲虽然难听，但人总要吃饭穿衣，也非坏事情，美色情感也无可厚非--所有这些，关键是要把握一个度。”他希望人们了解“主流人生”后，培养独立人格，不要迷失在权力中。“在仕途中，也要恪守人生追求与做人操守，不钻营，不放弃。” ——《仕途》作者肖仁福

三）小桥老树的官场类型自成一格，徐徐中道出庙堂之高，人心之远。其写官场生动形象，人物百态，可谓纤毫毕现；观察中国基层生态别有会心，揭露毫不留情，而少浮躁偏颇，是一部具有独特价值的作品。——张颐武，评论家，北京大学中文系教授。

官场小说让人联想起——讽刺小说

不知官场小说的源头是否为讽刺小说，这点不好考究。总之，我们可以认识到一点，官场小说并不是凭空而生，也不是特有的创新。对于其鼻祖，古代一些优秀的谴责小说或者讽刺小说(比如四大谴责小说)，相信现在官场类题材的作家多少会有借鉴。

讽刺小说是按形象性质和题材领域划分的一种小说类型。它是以现实生活中的形形色色的丑的事物作为描写对象，以嘲讽、批判、揭露、抨击的态度描述社会中滑稽可笑、消极落后乃至腐朽反动的现象、事物或思想。（官场小说可以算是其中一类）其主人公多是没落势力的代表或在品质性格上有缺陷的人物。

著名讽刺小说

其中莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》里的阿巴贡，巴尔扎克小说《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小说《死魂灵》里的泼留希金，堪称为欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型。

1《儒林外史》

《儒林外史》是我国清代一部杰出的现实主义的长篇讽刺小说，大约在1750年前后，作者50岁时成书。主要描写封建社会后期知识分子及官绅的活动和精神面貌。

鲁迅先生评为"如集诸碎锦，合为帖子，虽非巨幅，而时见珍异。"冯沅君、陆侃如合著的《中国文学史简编》认为"大醇小疵"。

当然，由于时代的局限，作者在书中虽然批判了黑暗的现实，却把理想寄托在"品学兼优"的士大夫身上，宣扬古礼古乐，看不到改变儒林和社会的真正出路，这是应该加以批判的。

根据程晋芳《怀人诗》，可以证明在吴敬梓49岁的时候已经脱稿(《春帆集》收《怀人诗》十几首，中有一首注:"全椒吴敬梓字敏轩。"全诗最后四句说:"外史纪儒林，刻画何工妍!吾为斯人悲，竟以稗说传。")，但是直到作者死后多年，才由金兆燕给他刊刻了出来。这个刻本，已失传。通行的刻本是56回，其中最末一回乃后人伪作。

全书故事情节虽没有一个主干，可是有一个中心贯穿其间，那就是反映科举制度和封建礼教的毒害，讽刺因热衷功名富贵而造成的极端虚伪、恶劣的社会风习。这样的思想内容，无疑是有其重大的现实意义和教育意义的。加上它那准确、生动、简练的白话语言，栩栩如生的人物形象塑造，优美细腻的景物描写，出色的讽刺手法，艺术上也获得了巨大的成功。

《儒林外史》全书56章，由许多个生动的故事联起来，这些故事都是以真人真事为原型塑造的。全书的中心内容，就是抨击僵化的考试制度和由此带来的严重社会问题.

《儒林外史》是我国古代讽刺文学的典范，吴敬梓对生活在封建末世和科举制度下的封建文人群像的成功塑造，以及对吃人的科举、礼教和腐败事态的生动描绘，使他成为我国文学史上批判现实主义的杰出作家之一。《儒林外史》不仅直接影响了近代谴责小说，而且对现代讽刺文学也有深刻的启发。《儒林外史》已被译成英、法、德、俄、日等多种文字，成为一部世界性的文学名著。有的外国学者认为:这是一部讽刺迂腐与卖弄的作品，然而却可称为世界上一部最不引经据典、最饶诗意的散文叙述体之典范。它可与意大利薄加丘、西班牙塞万提斯、法国巴尔扎克等人的作品相媲美。

2葛朗台

"这是一场没有毒药、没有匕首、没有流血的人间悲剧!"

《欧也妮·葛朗台》的故事过去在我国中小学生中大概是"耳熟能详"的。几十年前，它被认为是揭露资本主义金钱关系的好教材。

撇开对巴尔扎克如何全面评价的问题不谈，至少可以指出:同任何伟大作家一样，我们不应忽略其作品的文化积累价值和认识价值。

在本书里，作者不单塑造了守财奴葛朗台老头的丑陋形象，而且绘声绘色地刻画了欧也妮·葛朗台、以及作为其配搭和反衬的堂弟查理。笔者以为，仅仅是欧也妮优美动人、忠厚笃实的肖像，就足以成为介绍本书的理由。那是作者的得意之笔，也正是他在卷首题词(借虚构的"马利亚")中，以"画龙点睛"的方式，要向我们吐露的衷肠。

巴尔扎克当然不是"全才"和"完人"。在其匆忙而短促、靠每天喝五十杯咖啡提神而写作的一生中，似乎不曾拨冗专门为青少年讲故事。但这不要紧，青少年朋友们，就请好好读一读《欧也妮·葛朗台》吧。

如果有兴趣，也请你们看看《高老头》、《双重家庭》、《幻灭》吧。在那里，可以找到那个时代另一些青少年的"众生相"。

为此，译者怀着满腔热情，完成了这个"老故事"的重译工作，希望青少年朋友认可，至少能够"明白畅晓"地一读到底。

3死魂灵

长篇小说，俄国作家果戈理的代表作。原计划创作三部，由于后期创作力的衰退和思想局限，他创作的第二部于1852年被迫自己焚烧，第三部未及动笔。仅完成并且流传下来的只有第一部。《死魂灵》是俄国批判现实主义文学发展的基石，也是果戈理的现实主义创作发展的顶峰。别林斯基高度赞扬它是"俄国文坛上划时代的巨著"，是一部"高出于俄国文学过去以及现在所有作品之上的"，"既是民族的，同时又是高度艺术的作品。"

小说描写一个投机钻营的骗子--六等文官乞乞科夫买卖死魂灵(俄国的地主们将他们的农奴叫做"魂灵")的故事。乞乞科夫来到某市先用一个多星期的时间打通了上至省长下至建筑技师的大小官员的关系，而后去市郊向地主们收买已经死去但尚未注销户口的农奴，准备把他们当做活的农奴抵押给监管委员会，骗取大笔押金。他走访了一个又一个地主，经过激烈的讨价还价，买到一大批死魂灵，当他高高兴兴地凭着早已打通的关系迅速办好了法定的买卖手续后，其罪恶勾当被人揭穿，检察官竟被谣传吓死，乞乞科夫只好匆忙逃走。

《死魂灵》的发表震撼了整个俄国，在作者锋利的笔下，形形色色贪婪愚昧的地主，腐化堕落的官吏以及广大农奴的悲惨处境等可怕的现实，揭露得淋漓尽致。从而以其深刻的思想内容，鲜明的批判倾向和巨大的艺术力量成为俄国批判现实主义文学的奠定杰作，是俄国文学，也是世界文学中讽刺作品的典范。

13 职场小说

职场小说是指以《夺单》为代表的宣扬职场正能量的职场实战小说、《杜拉拉升职记》为代表的职场感悟派和《职场小虾变身记》为代表的专业管理类现实职场等多类职场小说的总称。 该类小说，以讲故事的形式，或描述职场定位的把握、职场技能的锤炼，让读者在阅读的同时，对某些似曾相识的场景有豁然开朗的领悟(如《夺单》);或描述职场种种体验，进而感悟生活，珍惜生活，并努力过的更开心(如《杜拉拉升职记》)。 职场小说在讲述故事同时，分享了关于升迁加薪、职场潜规则、职业规划的知识。职场代表作有《职场小虾变身记》、《杜拉拉升职记》、《浮沉》、《米娅，快跑》、《第二份工作》、《争锋》等。

产生环境

白领人群的职业生涯是"易变性职业生涯"，即其岗位主要随个人兴趣、能力、价值观、工作环境的变化而容易变化。调查显示，从事技术性工作和管理工作的岗位，流动量在60%以上。频繁的跳槽、不断地适应新环境、业绩的压力、生活的压力，使得白领人群亟需"指路明灯"，"职场小说"书类的出现，填补了这一巨大的市场。

职场小说的主流是当代现实职场为背景的小说，这些小说中的企业往往有所指代，在向人们揭示真实的高端职场生活同时，也由于其接近现实的素材来源，体现出高段位的职场技巧，及高智商、高水平的人际关系博弈和复杂纷争。其代表作有《夺单》、《职场小虾变身记》、《杜拉拉升职记》、《米娅，快跑》、《第二份工作》、《格子间女人》等。

这类职场小说的共同点为:1)多是以现实职场故事背景，讲述主人公如何通过自身奋斗，摸索职场经验，一步步打拼出自己的一片天地，并最终取得成功的。2)穿插大量的成功秘笈、个人经验教训，以及简洁实用的职场箴言。3)代入感强烈，引人深思，使读者身临其境地感受到主人公所处的环境，并能将看书的收获运用到自身的职场生涯中。

此外还有将职场小说与专业知识实战相结合的小说，如《职场小虾变身记》，以及与商战相结合的小说，包括《圈子圈套》、《输赢》、《做单》、《浮沉》、《思科九年》等。

随着职场小说的发展，小说背景扩张到了部分国企、外企、私企甚至是自己创办的企业。这类小说的特色在于，将传统的职场小说中的白领主角扩展至普通"草根"，并且以各种案例和操作性强的技巧，展示出"屌丝"们在职场中如何获得成功。代表作有《丁约翰的打拼》《三十能立》《我把一切告诉你》等。

职场小说现状

职场小说广受追捧，从第一高潮以的《杜拉拉升职记1》为代表的职场心理分析派、职场倾诉派;到第二高潮以《夺单》为代表的宣扬职场正能量的实战实用派，一大批职场读物销量月月递增。《杜拉拉升职记1》发行3个月，销量就超过了百万册。在某图书网站上，检索到的职场小说就有80多部。而《夺单》即将发行就受到各方的好评和过高的关注度，再次创造历史，直接带动了职场小说的蓬勃发展。

各大书店，职场小说无一不被放在店面最抢眼的位置。有些书店将该类书放在"励志类"图书名下，有些书店还在最醒目的位置悬挂起大幅宣传画。南京书城大众书局负责人介绍，来购买职场小说的以20岁以上30岁以下的年轻人居多，还有一部分是即将毕业的大学生。

第三高潮以细分的专业类职场小说《职场小虾变身记》为代表，以专业为主线，以职场晋升为辅线，将原本枯燥的专业知识变成愉悦的小说，有更强的可读性和实践操作指导性。

职场小说解析

如今职场竞争激烈，而且越来越激烈，这使得不少职场人产生了职场焦虑情绪。但现实职场环境中，大多数人并没有一个能够有效宣泄的途径供他们去寻找共鸣，寻求答案，寻找勇气，职场小说从这个方面就弥补了职场人的需求;再者，尤其是对于职场新人而言，他们迫切需要通过"教材"给他们迷惘的职场提供一些指引，而传统的教材虽能学习却不能身临其境，职场小说以其生动的讲述，在愉快的阅读中惹人深思，迎合了职场人希望补充相关知识的愿望。

职场小说最为吸引人的地方，在于其中的人物或是故事，就是我们现实生活的缩影:职场老人、稳健成熟，睿智的职场达人乔峰(《夺单》小说人物);姿色中等、没有背景、一切都要靠个人奋斗的杜拉拉(《杜拉拉升职记》小说人物)……就像是职场中同样平庸却渴望成功的自己;从职场新人蜕变成职场精灵的赫连娜，激励着我们要像她一样绝不认输……如何在职场中过五关斩六将、人际关系、职场斗争、再加上一点都市爱情，这所有的因素，和我们的现实又有着出奇的相似。

有些人认为，把职场当成职场指南，希望靠从中获得的经验加快成功，不对。他们认为，这些是文学作品，具备不可复制性。他们甚至认为职场小说仅仅是以前流行的官场小说的低端翻版而已。

但是，更多细心且领悟能力强的读者却发现，随着职场小说的不断进步，读者不仅仅可以从中获得鼓励，也能从中领悟到一些职场正能量。尤其是以《夺单》为代表的职场小说第二潮，更是偏向于给职场新手、老手讲透、掰碎;即讲理论、又说实际;即讲方向、又说技巧……，给广大的读者"即授人以鱼、也授人以渔"大力的推动了职场小说的新发展。

综上所述，对部分人来说，职场小说可以是一个休闲学习工具;对另外一些人来说，却能学到通常无法学到的知识。仁者见仁，智者见智。

女性职场小说是职场小说中的异军突起者，无论是《杜拉拉升职记》，还是《米娅快跑》，再到《第二份工作》、《职场小虾变身记》，小说里既有500强工作中的光环和优越感，又有高段位的你来我往、运筹帷幄，当然还少不了女性特有的温暖情愫。

杜拉拉展示出了职业经理人特有的勤劳与专业化;米娅展示出了职场精灵般的女性特有的灵慧与风趣;而《第二份工作》中的翠贝卡则凸显出专业化大外企中做事应有的效率、逻辑与严密。

在女性职场小说中，都共同地给我们每个人抛出了一个问题:究竟是甘当一个被剥削的职场工具?还是个追求传统的幸福生活的职业女性同时也是个小女人的正常生活方式?作为与男性同在一个职场中混的女性，究竟对自己的一生应该怎么定位?

关于这个问题，在职场小说《米娅，快跑》和《第二份工作》中，却给出了不同答案----一个在承认你是精英的世界中游刃有余地追求着快乐的真谛，另一个在挑剔复杂的世界里步履维艰地探索着成功的可能。犹如一支两生花，优美地面对面，绽放于磁石两极。

职场小说经典

一、书名:三十能立

作者:韩单

内容简介:

我们应该敬重雄心壮志，但不必敬佩冷酷无情的勃勃野心。职场需要智慧和技巧，但是不需要厚黑学的谋略。职场是复杂的，除了黑白还有其他颜色;职场也是简单，真诚待人、踏实肯干，机会终究会眷顾你。作为半自传体式的小说，里面的人物和事情大多是取材于现实的职场生活。主人公玄彬就是典型的"有背影，无背景"的新生代80后。刚离开"象牙塔"的玄彬，初入职场感觉"像雾，像雨，又像风"，活脱脱的一个身上憋足了劲却不知往何处使的愣头青。但是，他一直以积极乐观的心态面对未来，最终沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春，获得爱情、事业双丰收。

本书价值观

树立职场价值观的首选必读书!三十难立VS三十能立集人生规划/职场智慧/爱情经营于一体的爆笑励志小说。 让老板主动为你升职加薪!踢走万恶的职场潜规则!本书附赠知名企业月薪5万职位经典面试题! 80后从月薪3000到年薪300000的真实经历。

二、书名:夺单

作者:胡砚飞

内容简介:

《夺单》跟现实职场并无特别之处，最主要的就是接近现实。作为职场的每个人都不是孤立存在的，从个人到集体，从内部到外部，无处不在碰撞火花。是在职场中得到锻炼和提升，还是再狂傲中走向死亡，现实与理想，忠诚与被判，仁慈与陷阱，朋友与敌人，无处不在相互转换。职场的引人之处也在于此，无论何时都在转化关系但又必须统一，从里面我们可以发现我们要学的东西还有很多。

三、书名:我把一切告诉你

作者:万里依然

内容简介:

《我把一切告诉你》特别之处在于，上午看下午就能用，根本不谈出身、学历、人脉、运气和诈道，只公布极易上手的思维模式和实操之道，只讲述刀刀见血，拳拳见肉，箭箭透靶的商战真功夫。首发天涯，被百万网友追捧，斩获3万多条回帖，好评度高达99.7%，为商职小说再创奇迹!

本书价值观

蓝小雨凭借"一颗奔腾的心"草根形象感染了众人。很多人以"从周一干到周一，每天工作16个小时，争当716式工作狂人"、"一个人但凡想做点成绩出来，没吃苦劲头就想成功?算了，洗洗睡吧。"、"要成功先成疯，头脑简单向前冲!"、"我就是商战小强，撵不走，踩不着，干不掉，生命力旺盛着呢!"为座右铭，激励自己为前途而执着奋斗。蓝小雨对掌控细节的偏执精神，做事要做狠做透的钻研精神，颠覆传统思维的创新精神，主动挖掘需求的超卓执行力，以及"沧海横流，方显英雄本色"的大气淡然，俨然成为青年人学习典范。

四、《杜拉拉升职记》

作者:李可

职场小说的开山之作。

小说的主人公杜拉拉是典型的中产阶级代表，她没有背景，受过较好的教育，靠个人奋斗获取成功。小说中拉拉在外企的经历跨度八年，拉拉从一个朴实的销售助理，成长为一个专业干练的HR经理，见识了各种职场变迁，也历经了各种职场磨练。

五、《浮沉》

作者:崔曼莉

激励人心的职场生存小说。

赛思中国的前台乔莉借助总裁秘书这块跳板成功转型为销售后，她一面承受着没有销售经验的压力，一面备受办公室政治的困扰。正苦恼间，一个价值7亿的大单与她不期而遇。在这场没有流血却你死我活的搏杀中，她是一颗悲壮的棋子，又是一名无畏的勇士，她既可能一战成名，也可能沦为阵前的炮灰……

小说以外企职场为背景，通过讲述职场上各色人物际遇的浮浮沉沉、潮起潮落，真实地展现了缤纷的职场风云和商战玄机。 无论你是职场新人，还是在职场浮沉多年的老手，都能从这部小说中收获奋起的动力和智慧，找到情感的共鸣!

六、《米娅，快跑》

作者:秦与希

一部温暖有趣的职场小说。

米娅，一个有点二百五，有点唠叨的姑娘，毕业于国内最高学府，进入一家世界500强的外企工作。她经历了6个老板，每个老板的脾气和性格各不相同，有对她抵触和厌恶的，也有对她欣赏和保护的，她在和不同老板的既斗争也合作的过程中，逐渐从一个职场新人，成为一个心有城府的职业女性。但是唯有一点不变，米娅认为工作需要讲求投入产出比，而聪明地"混"是最好的方式。米娅的两位女朋友各自拥有不同的职业态度和理想，能"混"的米娅和最没有事业心的朋友成为升职最快的人，而聪明勤奋、企图心强的另一位朋友则落于下风。本书既有美剧六人行之幽默，也深含对企业与人、资本的秉性等诸多方面的矛盾有严肃的思考。

七、《第二份工作》

作者:京宝儿

一部读起来畅快淋漓、生动曲折、高度实用的500强职场小说。

前公司的突然收购，让已有两年工作经验的翠贝卡，仓促间跳槽到力德的市场部。力德是五百强中的好公司，力德的市场部更是风光无限。但只有身处其中的翠贝卡才能领会到在大象间走钢丝的难度与痛苦。从在平衡中求生存，到一步步从生存中谋求发展，再从发展中找到腾飞的机会。。。当翠贝卡终于一步步过关斩将、有惊无险地帮硬件部搞定本年度最重要的客户时，期待已久的辉煌和荣誉都近在咫尺，而在这一切美好愿景的背后，还有一张悄然撑开的大网……一路上有披荆斩棘的历险、失意的受挫，也有职场智慧的步步精进。

高质量的对话，逻辑严密的思考和分析，读后能让人反省和进步，这就是这本书的价值。

八、《争锋》

作者:凌语嫣

一本展示外企争斗与险恶的职场小说

小说以女主角衣云的外企经历为线索，写她从单纯懵懂的女大学生成长为全球最顶级公司的top sales的故事。形形色色的职场人，大大小小的谈判场面，云雾迷蒙的情感纠葛……这部小说作者计划写成一个系列，经典职场的大百科全书。第一部写她在外企三年的打拼，经过魔鬼式的训练和磨砺，从一个职场菜鸟迅速成长为一个职场经理人。第二部写她在奢侈品行业的打拼，第三部写她与猎头公司的斗智斗勇等。

八、《加油!格子间女人》

一部原生态展现都市白领生存状态的职场小说

职场，不是武林，胜似武林。这几乎是每一个人必定进入的武林江湖，永远存在的江湖。职场、商场，高手过招，女人仍是弱者，仿佛只有年轻美貌才占优势。小说通过描写某跨国外企三位性格迥异的职场女性--美貌精明的天啦、聪明平凡的维维、优雅强势的沙拉等在职场发生的系列故事，展现各色人性，介绍当今国企、外企的文化，真实地再现了当代职场的升职、加薪、跳槽、销售夺单、上下级关系、同事关系、创业、中标等内幕。

九、《职场小虾变身记》

作者:陈一

一部人力资源专业实战的职场小说

小说讲述主人公菜小虾找工作不上道，进入PB排错队，工作略有所成却被上级打压……历经磨难最终奋斗为人资总监的历程。小说以人力资源为主线，管理晋升为辅线，期间融入职场智慧，穿插了劳资风险回避，企业裁员风险规避，团队带领技巧。小说深入浅出，用清新简洁犀利的语言，真实的故事情节，诠释了神秘叵测的绩效管理，让人耳目一新!从中学习领悟到工作技巧、成功法则与职场智慧，书中HR专业线极具实战操作价值，让枯燥的专业知识变成了愉悦的小说。

14 公案小说

公案小说，它是中国古典小说的一种，由宋话本公案类演义而成，盛行于明清。最著名的具有代表性的公案小说是清代《三侠五义》。先秦两汉法律文献中的案例与史书中的清官循吏的传记，是公案小说的先导，或者说是它的酝酿期。我们要了解，公案小说往往和武侠联系在一起，但他们仍旧是有区别的。

宋代耐得翁撰"都城纪胜"里，其"说话"的小说家就有"说公案"，专讲朴刀杆棒及发迹变态之事，显然是以江湖亡命游侠招安受职为内容，亦即侠义武勇之属。吴自牧梦梁录将公案与传奇合称为"公案传奇"，传奇原是唐人小说的代称，是以，公案传奇也指的是公案小说而言。 抑豪猾、除暴乱的侠义武勇之属的小说，固然是公案小说，而官司的平反刑狱，亦是公案小说的题材。宋人所存留的公案小说，以平反刑狱之类居多，如单篇的错斩崔宁、简帖和尚、沈小官一鸟审七命等是，此等尚保留了"说公案"的型式，即每一则故事都有入话、正文、结局。在元代时期杂剧编作了包待制三勘蝴蝶梦、也待制智勘后庭花等剧本，搬上舞台演唱，到了明代经人整理成书的《龙图公案》是元代杂曲包公故事的短文集，清代经过石玉昆的《三侠五义》渲染，包龙图成为家喻户晓的人物。除包公故事外，明代尚有海刚峰属官公案、新民公案;清代尚有鹿洲公案、施公案、彭公案、刘公案、李公案奇闻、于公案奇闻等。

在众多的公案小说中，最为脍炙人口的首推清代古典名著《三侠五义》(又叫包公案、龙图公案)，其次是施公案、彭公案。此类故事能在民间广为流传，主要的原因是该书综合了平反冤狱与侠义除奸的内容，其中包公案又为此类小说的先导。《三侠五义》叙述南侠展昭、北侠欧阳春、双侠丁兆兰、丁兆蕙;陷空岛的钻天鼠卢方、彻地鼠韩彰、钻山鼠徐庆，翻江鼠蒋平、锦毛鼠白玉堂等人协助包公平冤狱、"铡庞昱"、""除藩王"等情节，特别是小说中详细增加了包公的身世、开封府三宝(古今盆、阴阳镜、游仙枕)的由来、三口铜铡的由来等等，塑造了大量包公断案和侠义之士游行乡里除暴安良、为国为民的故事，把包公形象推向顶峰。由于"狸猫换太子""五鼠闹东京""大破冲霄楼"等故事脍炙人口对中国近代评书曲艺、武侠小说乃至文学艺术影响深远。《三侠五义》故事因而一延再延，续以小五义、续小五义，一直到十六续五义。

施公案是以施仕纶为主，辅以黄天霸;彭公案是以彭鹏(或作彭玉麟)为主，辅以黄三泰、欧阳德。此类小说，流行于清末，撰述者原意或许是以侠义之士来协助诸公，完成其平反冤狱的壮举，孰知阅读者众，故事因而一延再延，施公案、彭公案等书亦多达三、五百回。

公案小说的发展概况

清王朝后期步入封建衰世，统治阶级迫切需要惩人心，窒乱阶，整肃纪纲，因而大力宣扬封建的纲常名教，加强文化专制，嘉、道年间成为清代禁毁小说戏曲书刊的高潮时期之一。 另一方面都市文化繁荣，南北方评话评书、弹词鼓词流行，地方戏勃起，曲艺、戏剧、小说三者互相融合，风靡于市井坊间。这既促使小说接近民众，同时也滋长着徇世媚俗的倾向。因此，近代前期小说的发展，承受着文化专制政策与商业媚俗倾向的双重负荷。 侠义小说与公案小说的完美合流在《三侠五义》，此后引导了这一时期小说的创作。究其原委，大抵由于政治腐败，生灵涂炭，因此，对于惩暴护民、伸张正义的清官与铲霸诛恶、扶危济困的侠客的憧憬和向往，成为民众的重要心态。侠义公案小说则将这种心态纳入封建纲常名教所允许的范围之内，由清官统率侠客，既在一定程度上符合了民众的心愿，又颇适应鼓吹休明、弘扬圣德的需要。此类小说虽承《水浒传》之勇侠，精神则已蜕变，其人文蕴涵大体在于回归世俗，表现了鲜明的取容于封建法权、封建伦理的倾向。主要体现在:第一，从以武犯禁到皈依皇权。古代"侠"的特质，韩非曾一针见血地指出是"以武犯禁"( 《韩非子·五蠹》 )，是在法外维持正义，具有对封建法权挑战的品格，《水浒传》所谓"撞破天罗归水浒，掀开地网上梁山"(第三十六回);而侠义公案小说则将侠客与清官统而为一，将其纳入封建法权的运行机制之中。第二，江湖义气被恋主情结所取代。侠客精神中重然诺、轻生死、为朋友两肋插刀等的江湖义气趋于淡化，而士为知己者死的思想则趋于强化，发展成为失落自我的恋主情结。 《施公案》中的恶虎庄黄天霸为救施仕伦而杀兄逼嫂就是明显的例子。第三，从绝情泯欲到儿女英雄。古侠客大都摈弃女色，《水浒传》中第一流的豪杰清一色是"赤条条来去无牵挂"。侠义小说则推出"儿女英雄"模式， 《绿牡丹》写江湖侠女花碧莲对将门之子骆宏勋的痴情苦恋，开英雄美人风气;《儿女英雄传》为侠女十三妹在雍熙和睦的家庭中找到安身立命之地。"英雄至性"与"儿女真情"合而为一，遂开其后武侠而兼言情小说的风气。

本时期侠义公案小说中较为出色的作品，当推《三侠五义》。《三侠五义》绘声状物，保留了宋元以来说书艺术的生动活泼、直截明快、生动、口语化的特点，刻画人物、描写环境,能与情节的发展密切结合。特别是对侠客义士的描绘，各具特色，多有性格，富于世俗生活气息。鲁迅说此书"而独于写草野豪杰，辄奕奕有神，间或衬以世态，杂以诙谐，亦每令莽夫分外生色"(《中国小说史略》)在小说史上别开生面成为侠义派小说的最高峰。

著名公案小说

1《龙图公案》

《龙图公案》(也叫《包公案》)是明代人整理元杂曲等民间包公故事整理的短篇小说集，每篇写一则包公断案的故事。其内容虽不连贯，但包公形象却贯穿全书。包拯，历史有其人，庐州(今合肥)人。宋仁宗时，曾官监察御史、天章阁待制，龙图阁直学士、枢密副史等。《宋史·包拯传》称他"立朝刚毅，贵戚宦官为之敛手";"人以包拯笑比黄河清。童稚妇女亦知其名，呼日包待制;京师为之语日:"关节不到，有阎罗包老"。包公在开封府尹任上，以清正廉洁著称于世，深得百姓爱戴。有关包公的民间传说广为流传，宋元以来就有包公为题材的文学作品出现，明代出现了两种有关包公的小说:一是《包龙图断百家公案》，二是《龙图公案》，它又有百回本与六十二回本之别。这是两种不同的小说，其中相同的故事占四分之一。1967年上海嘉定出土的《明成化说唱词话》中有与包公故事有关的八种词话，从刊刻时间看，《明成化说唱词活》最早，《百家公案》次之，《龙图公案》最晚，可能是明末刊本;从内容方面考察，三书相同的几个故事加以比较，也说明是《明成化说唱词话》最早，《龙图公案》最晚，因为在演化过程中，情节的漏洞得到弥补;如刘都赛故事，《明成化说唱词话》、《百家公案》里都是刘都赛被赵皇亲强虏进王府后，太白金星化为小虫咬坏她的衣服，刘都赛要织匠来补，这才有与经营纺织业的丈夫师官受见面的机会。《龙图公案》改为刘都赛衣服是被老鼠咬破的，情节更近情理。这部书属于包公故事的版本流变。

小说的基本内容是歌颂包公的，写他秉公执法，清正廉明。通过他审理的一系列有关"人命"、"奸情"、"盗贼"、"争占"等类案件，作者塑造了一个半人半仙的清官形象。其中有些故事判斩了皇亲国戚，如《黄叶菜》、《狮儿巷》;有的故事揭露了土豪劣绅的狠毒凶残，如《栽赃》、《鬼推磨》;而《屈杀英才》、《久鳏》则对科举制度进行了有力的抨击。《龙图公案》中夹杂了很多因果报应、鬼神梦兆等宿命论和封建迷信内容，作品中极力宣扬的忠君思想显然是对封建皇权的"愚忠"，这是不足取的，全书文意较差，思想性、艺术性两皆平平。像《盆儿鬼》里，关键情节是"算命先生--窑神--盆儿鬼"三者完成的，这些封建迷信愚民思想不适合社会的进步，而且龙图公案里的故事充满色情、荒诞不羁，在清代同治七年(1868)《龙图公案》被查禁，江苏巡抚丁日昌查禁"淫词小说"，把《龙图公案》列为榜首，将其与道光末问世的《品花宝鉴》并列。龙图公案逐步被淘汰，取而代之的是清代《三侠五义》里的包公形象，胡适评价:"神话变成了人话,志怪之书变成了写侠义之书了。这样的改变真是"翻旧出新",可算是一种极大的进步。"包公故事也因《三侠五义》而再次被广为流传。

本书的版本分繁简两种，繁本十卷一百则。主要有清初刊本、四美堂刊本及乾隆丙申重刊本。本书据四美堂刊本为底本，适当参照其他版本校点而成。囿于才识浅薄，学力不逮，校点中难免疏漏舛误之处，诚望方家及热心读者不吝指正，以便重印时订正，更臻完美。

2《三侠五义》

《三侠五义》 (又叫《忠烈侠义传》，早期版本也叫《龙图公案》)作者清代石玉昆。 石玉昆是嘉庆、道光年间京城享有盛名的说书艺人。他推陈出新编著的《三侠五义》是侠义与公案完美合流模式的经典作品，在中国文学史上留下了浓墨重彩的一页。"三侠"指南侠展昭、北侠欧阳春、双侠丁兆兰与丁兆蕙兄弟。"五义"指钻天鼠卢方、彻地鼠韩彰、穿山鼠徐庆、翻江鼠蒋平、锦毛鼠白玉堂。他们本都是江湖侠士，后来多数得到清官包公的赏识与荐拔而获得官身。小说叙写北宋仁宗年间包拯在众位侠义之士的帮助下，审奇案、平冤狱、以及众侠义除暴安良、行侠仗义的故事。书中塑造了一位铁面无私、不畏权势的清官形象，充分地体现了底层人民的愿望。其中包公平冤狱、"铡庞昱"、"除藩王"等情节，在一定程度上暴露了封建统治的黑暗，表现了人民群众的斗争精神。书中穿插了大量侠客们路见不平、拔刀相助的正义行为，表现出他们侠之大者、为国为民的本质。

《三侠五义》小说前面讲述北宋仁宗年间，包公出世，赴任定远县、执掌开封府，奉皇命到陈州放粮赈灾，公孙策设计要来御赐刑具三口铜铡，安乐侯庞煜派人刺杀包公，南侠展昭暗中保护帮助包公，使包公得以刀铡国舅，除暴安良。随后，包公又查清了多年前的皇宫冤案"狸猫换太子"案，使仁宗与李娘娘母子二人得以团聚。

南侠展昭因多次救包公，阅武楼献艺被皇帝封为"御猫",引发五鼠闹东京的故事，后来五义同归朝廷供职开封府，其中间穿插韩彰蒋平等人捉拿采花贼花蝴蝶的故事、包公的门生倪继祖在北侠欧阳春、黑妖狐智化、小侠艾虎等人的帮助下铲除霸王庄恶霸马强的故事，后面主要讲述包公的门生颜查散和白玉堂等人，治理洪泽湖水患、收复军山、剪除襄阳王赵爵等诛强锄暴的故事。这是一部"为市井细民写心"(鲁迅《中国小说史略》第二十七篇)的作品，体现了市井细民对于贤明政治的渴望与幻想。《三侠五义》中的包拯形象，集民间包公形象之大成，,使包拯不畏强暴、刚正嫉恶、处事干练的形象最为饱满、得以更广泛的流传。特别是小说中详细增加了包公的身世、包公的三口铜铡由来、开封府三宝(古今盆、阴阳镜、游仙枕)的由来，开封四勇士(王朝、马汉、张龙、赵虎)的来历，开封师爷公孙策的来历，展昭、白玉堂等人的来历等内容，及其大量包公断案和侠义之士游行乡里除暴安良、为国为民的故事，把包公形象推向顶峰。

这部小说着力刻画侠客和清官相辅相成的关系，塑造了清官和侠客正面而崇高的形象，是公案侠义小说的合流之作，是中国第一部具有真正意义上的武侠小说，堪称武侠小说的鼻祖，对中国近代评书曲艺、武侠小说乃至文学艺术影响深远。而《三侠五义》侠义公案的故事，又成为各类戏曲的题材来源，如京剧《打銮驾》、《陈州放粮》、《铡国舅》(铡庞昱)、《遇皇后》、《狸猫换太子》、《乌盆记》、《打棍出箱》、《黑驴告状》、《花蝴蝶》(鸳鸯桥)、《大破冲霄楼》、《北侠除霸》、《打龙袍》、《五鼠闹东京》、《血手印》、《铡判官》(探阴山)、《卧虎沟》(艾虎招亲)、《茉花村》等24部戏曲都是敷演《三侠五义》的故事，《铡美案》(秦香莲)等包公戏也是深受《三侠五义》的影响。《三侠五义》情节纷繁曲折而又条理清晰，语言通俗，保留了宋元以来说书艺术的生动活泼、直截明快的特色，俞樾评此书:闲中着色,精神百倍。如此笔墨,方许作平话小说,如此平话小说, 方算得天地间另是一种笔墨。

3《彭公案》

述清代绍兴府侠士黄三太闻清帝康熙貌丑，欲一睹。赴京，得九门提督飞天豹武七之助，于康熙出猎时假充武弁随行。康熙遇虎，三太金镖打虎相救，得钦赐黄马褂。三太返乡，邀江湖好汉庆赏。杨香武闻而不服，夜入皇宫盗得九龙杯，欲持往绍兴与黄争誉，不料在茂州客栈为神偷王伯燕窃去。王将杯售与一卸任官员，二郎山盗袁龙、袁虎劫杯，送给扬州避药庄庄主周应龙。康熙失杯，命钦差彭朋访缉。彭至三太处邀各路江湖好汉查询，杨、王道出实情，众好汉至扬州劝周应龙交出九龙杯，周拒之，杨香武二盗九龙杯，众好汉大破避药在，周应龙逃往河南紫金山。彭、黄伴杨香武回京送杯请罪，肃亲王不信杨有盗杯技能，令杨入王府盗杯。杨香武三盗九龙杯，得以免罪。为追查周应龙拒交九龙杯之罪，众好汉破紫金山擒周归案。河南北星庄庄主花得雨为害地方，彭朋率众好汉破庄除花，花弟得雷逃往大同，盘踞溪皇庄。彭朋至大同私访，被得雷识破押禁。得雷欲杀彭为兄报仇，众好汉乔扮戏人混入溪皇庄，杀死得雷，救出彭朋。女盗九花娘设迷人馆诱惑少年，彭朋遣入前往探访，并破之，九花娘逃往剑峰山，嫁寨主焦振远第五子焦信。黄三太、诸彪等劝焦振远献出九花娘，不从，遂破剑峰山，擒焦氏父子和九花娘。飞龙岛盗韩登劫彭朋，禁于岛中。众好汉破飞龙岛救出彭朋，复又破清水滩、连环寨。贺兰山白起戈摆木羊阵，众好汉中伏，死伤过半，后经探明阵图，打破木羊阵。彭朋功成回京，向帝复命。此书目传人有朱耀良、胡天如等。又潘伯英早期亦曾据小说编演此书目，传徒唐骏麟。

《彭公案》在叙述主人公彭朋在破案断案中，不畏权贵，秉公执法，打击、征治贪官赃吏和豪绅恶霸的同时，塑造了许多各具性格特点的人物，像心高气傲、沈稳庄重、武艺超群的侠客黄三太，官逼民反、豪爽鲁莽、不贪财色的绿林豪杰窦二墩，占山为王、老奸巨猾、专干打家劫舍勾当的吴太山等，都写得有声有色，栩栩如生。

4《施公案》

《施公案》 ，未署撰人。对待嘉、道以来日益激化的社会矛盾，《荡寇志》提供的是血腥镇压的模式，《施公案》提供的则是剿抚并用、以抚为主的模式。清官成为调和社会矛盾的杠杆，一方面抑制豪强，一方面消弭乱萌。小说以黄天霸归顺清官施仕伦而立身扬名为故事主干，体现了对皇权顶礼膜拜的奴化意识与对功名利禄歆羡的庸俗心理。 其他侠义公案小说还有《绿牡丹》 、《彭公案》、《永庆开平》 、 《圣朝鼎盛万年青》 、《七剑十三侠》、 《仙侠五花剑》 、《金台全传》以及《警富新书》 、 《清风闸》等。

续书也层出不穷，此类作品，迤逦不绝，直衍变为后来的武侠小说。

5《海公案》

《海公案》系《海公大红袍全传》、《海公小红袍全传》的合集。属公案小说，全称《海刚峰先生居官公案传》，一题《海忠介公居官公案》，该书是以海瑞为原型敷演而成的一部公案小说。小说情节曲折，跌宕起伏，悬案迭起，引人入胜，生动地塑了一个刚正清廉、不畏权贵、断案如神、体恤百姓的清官形象，但同历史上的海瑞相去甚远。

6《鹿州公案》

(清)蓝鼎元 著中国古代三大公案小说之一，文言体短篇公案小说集。原名《蓝公案奇案》，又名《公案偶记》《蓝公案》，二卷廿四则，有雍正年间刊本和光绪年间刊本，光绪廿八(1902)年上海山左书林出版,易名为《蓝公奇案》、《蓝公案全传》。作者于雍正五年(1727)任广东普宁县知县、后兼理潮阳县，本书是有关地方官府判例的辑录整理而成，主要记录了作者亲身审理的一些实案。

7《儿女英雄传》

《儿女英雄传》作者文康，费莫氏，字铁仙，一字悔庵。满洲镶红旗人。他出身于累代簪缨的八旗世家，本人历仕理藩院员外郎、郎中。天津河间兵备道、安徽凤阳府通判。小说以何、安二家冤案为由展开情节，何玉凤(化名十三妹)之父为人所害，她立志复仇，遁迹江湖。安骥之父亦为人所陷，安骥携金往救，落难于能仁寺，为何玉凤搭救，何并为安骥与同时落难于能仁寺的村女张金凤联姻。安父后来得救，而何之杀父仇人已前死，何也被说服嫁给安骥，二女相夫，终使安骥探花及第，位极人臣。马从善《儿女英雄传序》说作者少时家门鼎盛，晚年诸子不肖，家道败落，他块处一室，"著此书以自遣"。鲁迅说:"荣华已落，怆然有怀，命笔留辞，其情况盖与曹雪芹颇类。惟彼为写实，为自叙;此为理想，为叙他。"( 《中国小说史略》第二十七篇)小说作者虽与曹雪芹的境况相似，但没有曹氏那种深刻的人文关怀和超拔凡俗的审美情思，只是一个皈依封建道德伦理规范的世俗之人，写作此书，实是要在精神幻想中圆一个补天的梦。所以曹雪芹写的是罪恶世家的衰败史;而他写的则是积善世家的发皇史，因此，浓重的封建道德说教、陈腐的纲常名教观念以及玉堂金马、夫荣妻贵的庸俗人生理想成为小说的主要思想缺陷。然而，《儿女英雄传》是一部深于人生阅历之作，加之艺术手腕圆熟高妙，熔侠义、公案、言情小说于一炉，仍不失为一部雅俗共赏之作。书中较成功地塑造了英风侠概的十三妹形象。孙楷第考证十三妹的形象渊源于明代凌?初的《程元玉店肆代偿钱，十一娘云冈纵谭侠》 ( 《初刻拍案惊奇》卷四)和清人王士祯的《女侠》 (《池北偶谈》卷二六)，然而该二则中的人物形象仍然比较苍白，不脱诡秘之气。可以说，直到文康笔下，才完成了一个血肉丰满的人间侠女形象。作家在一定程度上突破了封建名教的束缚，赋予十三妹以民间侠义色彩。这个出身宦门的女子，身怀绝技，遁迹深山，蔑视权臣，目无王法，由一腔不平之气激成一副游戏三昧的性情。小说着重刻画了她拯人于穷途末路的义骨侠肠。从悦来店寻根究底，到能仁寺歼灭凶僧，赠金联姻，借弓退寇，生动地表现出她襟怀磊落、肝胆照人的豪侠气概。文康笔下的十三妹，心高气傲，豪爽天真，口角锋利逼人，又带几分诙谐风趣，个性鲜明，气韵生动。在她铲除人间不平的侠义行为上寄寓着人民的审美理想。她最终成为安家的贤德媳妇，恪守三从四德，热衷荣华富贵，前后面目迥异。作家立意要收服"十三妹这条孽龙"，"整顿金笼关玉凤"(第十六回)，把她送入温馨的家庭生活中去作为最终的归宿，与其他侠义公案小说之将侠士送至清官手下，表现了同样的思想趋向。"儿女英雄"模式的确立，又为侠义、言情小说的合流推波助澜。 《儿女英雄传》具有切近世态人情的长处，所谓"描摹世态，曲尽人情"。作家以精细的笔触勾勒出一幅19世纪中国社会风俗画面。诸如官场的鬼蜮横行，下层社会的光怪陆离，悦来老店、天齐庙会的喧阗扰攘，以及当时的各种典章礼俗，无不写得细腻真切。首回写蹭蹬场屋的五旬老翁安学海赴考、候榜前光景，笑中有泪，不逊《儒林外史》笔墨。第二十八回叙安、何结亲，文字花团锦簇，满洲贵族婚礼的一应仪注，皎然揭诸眉睫之下。人物描写也有相当的功力，安学海忠厚善良而不免迂腐，张金凤内刚外柔而深心周密，邓九公豪爽拙直，张老夫妻又怯又土，各具风神。

15 另类小说

因为小说类型确实太多，一一讲解也没意思，比如校园小说或黑道小说，一听就知道是讲什么的，大多数小说类型只不过小说表现之主题做了分类，很多一目了然，多说无益。不过小说界目前也越来越奇特，发展出许多别的另类小说模式，值得提一提。对于追求新颖，想要开拓小说视野的文友可以了解下。

轻小说

轻小说是一类源自日本，以年轻人为主要读者群的新兴娱乐性文学作品;具有写作手法灵活多变，阅读起来大多较为轻松的特点。

(ライトノベル，和制英语:Light Novel)是源自于日本的小说体裁，可以从字面简单理解为"可轻松阅读的小说"。[1] 轻小说是以特定故事描绘手法所包装的小说，其手法的特色在于提高故事传递给读者的效率。其以十多岁的作为中学生的少男少女，以及动漫爱好者为主要读者群，多使用动漫风格绘图作为插画。另外也有Juvenile或Young Adult小说的说法(多为学术界使用)，Juvenile原意为青春期，属于从儿童文学过渡到国中高生阶段间的文学作品;而Young Adult小说则为以十五二十时期的青少年为读者取向的作品。

轻小说于21世纪初为读者所关注。其多样的风格、变幻的场景、大胆的设定如动漫般迤逦，辞藻华丽，行文不拘一格，语言表达带有魔幻与神奇色彩，封面及插图也是吸引读者的一大亮点。在起源地日本，这类小说不少被改编为动漫作品，因而又称为动漫小说。轻小说很多时候会有同系列的漫画、动画。由动画、漫画、游戏改编成小说，该小说通常会是轻小说;但反过来说，由小说改编成动画、漫画、游戏，该小说不一定是轻小说。"轻小说"这个词或许对于你来说还有些陌生，但如果你是一个动漫迷的话，那么你所熟悉的《我的妹妹不可能那么可爱》、《狼与香辛料》、《魔法禁书目录》、《魔法科高校的劣等生》、《噬血狂袭》、《漆黑的子弹》、《灼眼的夏娜》、《凉宫春日的忧郁》、《全金属狂潮》、《彩云国物语》、《十二国记》、《零之使魔》、《风之圣痕》、《电波女与青春男》、《笨蛋测验召唤兽》、《龙与虎》、《神的记事本》、《绯弹的亚里亚》、《我的朋友很少》、《丹特丽安的书架》、《刀剑神域》、《加速世界》、《我的青春恋爱物语果然有问题》、《无头骑士异闻录》、《迷茫管家与懦弱的我》、《学生会的一己之见》、《要听爸爸的话》、《樱花庄的宠物女孩》、《gosick》、《another》、《冰菓》、《人生》、《空之境界》、《物语系列》、《精灵使的剑舞》、《约会大作战》、《中二病也要谈恋爱!》等前段时间的当红动画，都是从轻小说改编过来的。过去ACG(动画(Anime)、漫画(Comic)、游戏(Game)的总称)的说法已经逐渐变成了ACGN(动画、漫画、游戏加轻小说)。

轻小说的文体多使用日常口语书写，比较轻浅易懂，适合青少年阅读。其题材包罗万象，有青春、校园、恋爱、奇幻、科幻、神秘、恐怖、历史、推理等，其中也有部分作品是自电玩、动画、漫画改编，故事题材多样，无法以单一风格来涵盖。在出版型态上，过去多以廉价的文库本形式发售，不过由于读者层的变化及嗜好的细分化等因素，使得不少出版商改为采用发行部数较少但利润较高的新书版本(单行本)。

特点

台湾角川书店综合了日本媒体报道与各家出版社出版时的方向归纳出以下几个特点:

主要以青少年等年轻读者为对象的娱乐小说。

以读者平常使用的口语来书写。

在封面上、内页上大量使用插画，有强烈的视觉效果。

风格上受到漫画、动画的影响。

作者并不是向青少年诉说一个故事，而是以和青少年读者相同的视点来描述作者本身认为有趣的故事。

定义的模糊性

关于轻小说的定义有各种各样的说法，比如:

这本小说是由一个轻小说文库出版的。

腰封和广告宣传这是轻小说，以及包括作者说这是轻小说在内各种官方说法定义它是轻小说。

使用漫画和萌绘风格的插图，并提前将登场人物的角色形象以及世界观设定固定下来。

以人物为中心进行创作。

以青少年(或中学生)作为假想读者进行写作。

虽然类似这样的定义很多，但都各有优缺点，有的也不免犯了循环论证的谬误，都不能称之为结论。因此，不少人认为轻小说是没有明确定义的。最显著的例子是，日本最大的网络论坛2ch轻小说揭示板的定义"你认为是轻小说的就是轻小说。只不过，能否得到他人的赞同就不一定了"(あなたがライトノベルと思うものがライトノベルです。ただし、他人の赞同を得られるとは限りません)。

之所以有这样的说法，是因为大部分读者通常对单个的作品和作家感兴趣，而对于其是否严格符合"轻小说"的定义并不会过分深究。这也是不同的小说类型之间并没有足以一刀切的分类基准的原因。例如京极夏彦的妖怪推理小说一般公认为是新本格派的先锋作品，但也有轻小说读者认为，虽然京极夏彦的小说并不符合"可轻松阅读"的概括，但这一"概括"本来就是望文生义，轻小说中不乏世界观庞大、设定丰富、取材于民俗传说并且读起来并不轻松的作品，"轻小说"一词源自其轻薄便携的文库本出版形式;而且京极堂系列小说"人物设定鲜明、布局精彩、架构繁复，举重若轻"，以及包括新本格派在内的以往东西方推理小说都没有的怪力乱神的设定，都与不少轻小说的特点不谋而合。加之，京极夏彦本人在妖怪绘图、漫画创作、动画原作脚本与配音等领域活跃，也是漫画《鬼太郎》作者水木茂的漫迷，家中收藏了几千册漫画，风格多少受到影响。

但是，京极夏彦的推理小说之所以不被认为是轻小说，很大程度在于作者和出版商并没有说其是轻小说，主流舆论和各种奖项也受此影响。一方面，作者并不会特别区分轻小说和其他小说来进行写作，又或者是按照自己对轻小说的理解写作;另一方面，出版社从商业利益最大化的角度出发，对于一些特征并不明显的作品考虑合适的推广方式。例如樱庭一树的《糖果子弹 A Lollypop or A Bullet》，在以轻小说形式推出了文库本之后，于2007年2月由富士见书房发行了删除插图的单行本，09年又由角川书店再度以一般小说的形式文库化。像这样内容基本不变(单行本会修改一些口语表达)，删除插图、重新设计封面和包装后摇身一变而为一般小说面向成人市场的例子屡见不鲜。此外，像西尾维新和仁木英之等的作品，原本属于别的小说分类，后来又被归到轻小说的阵营之下。

大冢英志在《人物小说的写法》(《キャラクター小说の作り方》，2003年)中提出，轻小说作为"人物小说"与私小说相对，并且作为描写类似于动漫中展开的虚构世界的小说与描写现实(类现实)的自然主义文学相对。另外，批评家东浩纪指出，无论以内在的标准(故事本身)还是外在的标准(出版商和包装等)来定义轻小说都是不恰当的;继而主张轻小说是以"数据库消费"(データベース消费，即读者消费的并非故事本身，而是构成故事的世界观、人物设定、符号化的"萌要素"等)为关键词的"把人物的数据库作为环境描写的小说"(キャラクターのデータベースを环境として书かれる小说)。但是，这些文学评论家的定义也存在较大争议，并没有被广泛接受。我们现阶段只能说，轻小说定义的模糊性来自于其特有的多样性(以上定义的问题在于总能找到反例来打破它);随着轻小说的发展及其理论的逐步完善，找到一个合适的定义恐怕是迟早的事。对于一般读者，只要明白轻小说和那些为了概念炒作而提出的文学概念有根本性的不同就行了，剩下的恐怕每个人心中都有属于自己的定义吧。

轻小说与传统文学的关系

1写作思路

有这样一种说法:我们现实生活着的空间叫做三次元，动画、电影等平面媒体叫做二次元，而文字构成的世界则属于一次元;那么轻小说则是介于一次元和二次元之间的"一点五次元"。这当然只是个比喻，但也从侧面说明了轻小说既不能划归于动画，又相对独立于传统文学。

更重要的是，在进行轻小说创作的时候，其思维方式与传统文学是不同的。比如，支仓冻砂的《狼与香辛料》的灵感来自欧洲商业史著作《狼与香辛料》，我们试想一下，同样的情况下一个传统文学的小说家会如何写作呢?恐怕会通过写男女主人公的旅行，着力表现中世纪欧洲波澜壮阔的历史风云，以及人性在商业利益与道德价值之间的抉择与救赎这样的大格局作品吧。但对于轻小说作家的支仓冻砂来说，描写男女主人公不同寻常的旅行、冒险和扣人心弦的商战，展现他们智慧与勇敢的个性，在非恋爱主题传统文学吝惜笔墨的男女主人公之间青涩的恋爱感情和互动上花费大量篇幅，则无疑更符合年轻受众的阅读特点。从这一点来说，轻小说和国内的青春文学以及欧美类似《暮光之城》的流行文学，是有相通之处的。

并且，一般传统文学都会因为害怕削弱主旨而不敢添加超现实的设定，而轻小说则没有这样的顾虑。一方面，日本幻想文学底蕴深厚，笔者儿时读过一本《风与旱冰鞋》，长大现重读仍然觉得十分优秀，而这仅仅是日本幻想文学的冰山一角;而像《银河铁道之夜》这样的名著更是家喻户晓、老少皆宜。另一方面，动漫爱好者也更希望看到更富想象力与表现力的文字作品，而很多轻小说作家本身就是ACG爱好者。当然，和动漫一样，不是所有轻小说都有超现实设定，但构思巧妙的人物和世界观设定无疑是吸引读者的一大亮点。《狼与香辛料》中女主的设定是丰收之神"贤狼"赫萝，总是能够在关键时刻化为狼神美救英雄，赢得了众多人气。这样说来，以吸血鬼作为男主角的《暮光之城》好像也是轻小说呢(笑)。

2优势与独特魅力

轻小说的成功不是偶然的。那么，相比传统文学，其魅力究竟在哪里?比起前文单纯的定义，这里给出一些具体例子。

轻小说作家野村美月的著作《文学少女》是极少数不依靠改编动画，仅凭自身魅力就俘获无数少男少女的心的经典中的经典;还打动了不少甚至没听说过"轻小说"这个名词的国内读者，男主青梅竹马朝仓美羽的名台词"心叶，你一定不懂吧"至今仍被ACGN迷们所津津乐道。该作中八本作品均获得了极高的评价，并一举夺得了09年"这本轻小说真厉害"的第一名。

首先来说，《文学少女》具有轻小说普遍的特点，也就是极强的画面感，作者通过对语言动作的细致描写，对人物心理的深入刻画，使得读者产生亲眼所见甚至身临其境的感觉，对故事情节留下深刻的印象。正是由于这种极强的感染力，使人对情节更容易理解。在"文少"系列中，作者采用了在讲述一段故事后，再插入一段人物的自述或一封信的内容，情节与自述交替出现的新形式。由于自述以书中多个不同人物的口吻表达，刚看的时候或许会感到困惑与不解，但往往在书的结尾，也就是采用推理的方式来结束这一切，当一切真相大白，所有埋下的伏笔一一揭晓时，读者就会恍然大悟，豁然开朗。这种新奇的安排在轻小说中并不少见，如三云岳斗的《丹特丽安的书架》中，作者将全书拆分成一个个看似毫无关联的小故事，但实际由一条暗线将他们串联起来，这就将这本书的古朴、典雅和神秘的神话故事的特点完全表达出来，营造出一种古典叙事诗的氛围。而有的作者则会特意将时间线打乱，在看似混乱的叙事中层层布局，巧妙地埋下伏笔，这些正体现了轻小说家非凡的文字驾驭力和大胆的创造力。

《文学少女》系列与其说是日常推理类小说，倒不如说是文学鉴赏类小说。书中经常借人物之口点评一些文学名著，其中不但能找到如太宰治、王尔德、奥斯汀、小仲马、契柯夫等一众文豪的名字及他们的著作，甚至可以找到各种侦探、科幻、童话等各种小说载体。从第一卷《渴望死亡的小丑》对应太宰治的《人间失格》起，到最后两卷《惠临神明的作家》与安德烈·纪德的《窄门》遥相呼应，故事的每一卷都以轻小说所特有的方式对应一部知名的文学名著。正是因为这样，笔者认识了在日本家喻户晓得宫泽贤治的作品《银河铁道之夜》并由此引发了浓厚的阅读兴趣，也相继读了《人间失格》等著作。作者对文学作品独到而精准的品评，以及与名著相呼应的情节安排，都引发了读者对于原著的无限遐想，这正是这部作品的魅力所在。而这些点评，都是通过女主角远子学姐(天野远子)吃书(远子学姐的设定是只吃书，吃平常的食物则没有味道)时对这些文学作品"味道"的描述加以表现。这虽然来自于传统文学中的"通感"手法，但通过轻小说的大胆设定加以升华之后，成功去除掉了其中"比喻"的属性，给读者带来一种直接的感官冲击，展示出了极强的艺术表现力。同样的表现手法却能绽放出崭新的光芒，究其根本，是由于轻小说这个载体所具有的语言特色，使作品能达到传统小说所不能达到的效果。天马行空的想象力服务于艺术效果，这正是轻小说的思维。

而对于书中的推理部分，与东野圭吾的推理小说相比，"文少"系列更多的是对日常生活的描写而非像东野小说更多关注社会性，这可以认为是批判接受了"私小说"(或"心境小说")的对于心理以及自我的描写与探讨的结果。这种对于日常的关注，有些类似于著名作家村上春树所提出、翻译家林少华翻译的"小确幸"(即"微小而确实的幸福")。这也符合了青春期少年的心理，鼓励了年轻人去探讨青春，这也是轻小说为何如此受年轻人欢迎的原因。如果说"文学少女"系列还带有一些本格推理的色彩，那么之前的话题之作轻小说《冰菓》直接让高中生推理学校中的怪异事件则带有十分明显的"日常推理"的标签。这也从反映轻小说和一般推理小说的不同之处，即从炫学推理向日常推理的回归，从繁琐的杀人手段向简单的怪异事件的回归。贴近青少年的日常生活，以此引发读者的共鸣，这是轻小说的一大特点。事实上，这种特点不仅仅属于日常类轻小说，只要仔细观察就会发现，其他如奇幻类轻小说尽管设定和世界观变幻莫测，但主人公仍多为青少年。

3跨界转型与尝试

轻小说在日本图书市场上占据着不小的份额。然而，不少轻小说的当红作家却频频越界，开始创作面向成年人的小说，并将目标直指日本通俗文学的最高奖项--直木奖。

日本每年出版轻小说2000本以上，但真能叫座的毕竟是少数。在销量至上主义盛行的日本出版界，那些轻小说的当红作家可谓历经激战的洗礼，具备了深厚的功力，这也使得以米泽穗信、樱庭一树等为代表的日本通俗小说界新生代的破土而出成为可能，乙一、舞城王太郎等人更是从轻小说起家，一跃成为重量级作家。

其实，从轻小说开始由轻变重，并且成功跃入正统文学龙门的作家过去也不乏先例，像上世纪80年代凭借少女向小说步入文坛的唯川惠、桐野夏生等均成功转型，并且如愿摘得了直木奖。就连著名的儿童文学作家森绘都也终于耐不住寂寞，于2005年首度推出成人作品《太阳伞下》。

不仅有村山由佳、樱庭一树等作家摘得直木奖，其他有如乙一摘得本格推理小说大奖、冲方丁摘得书店大奖、佐藤友哉获得三岛由纪夫奖、小野不由美获得山本周五郎奖等，轻小说出身的作家获得各类重量级奖项的人数也在增加。自摘得"电击游戏小说大奖"而崭露头角之后，桥本纺一直以青春小说吸引年轻读者的眼球，描写普通少男少女"特别"故事的系列小说《仰望半月的夜空》更是广受追捧，还被改编成动画在电视上热播。

其后，桥本纺一改驾轻就熟的青春套路，由新潮社推出了第一部面向成年读者的恋爱小说《流星消逝之前》。作品描绘的是一个"深切悲痛之后静静的爱与宽容"的故事，其对于爱情真谛的冷静拷问以及出乎意料的结局令人很难相信是出自桥本纺之手。小说的市场表现也颇为亮丽，出版社在发行数日后即决定加印。

桥本纺在接受《读卖新闻》记者的采访时说:"我真正想要写的东西已经超越了轻小说的范畴，我也不想始终安稳地生活在少男少女的世界里，而要在面向更多读者的小说领域中与人一决高下。"此言或许道出了日本轻小说当红作家频频越界的初衷。

面对日渐庞大的越界队伍，著名文学评论家大森望在其《乱砍轻小说》一书中指出:轻小说虽然可以称作是"用文字写成的漫画"，但其读者层有扩大至三四十岁成年人的趋势，轻小说中也不乏实验性或与一般通俗小说并无二致的作品。值得期待的是，真正有实力的轻小说作家的"越境"能够为日渐沉闷的通俗文坛注入新鲜的血液。

不过，这些毕竟是少数作家的自发性行为，而且这些作家一旦步入大众文坛，也就不得不抛弃轻小说的写作思维。同时轻小说的整体质量仍然不高，其能否独立于动漫而继续发展令人担忧。轻小说发展到今天，已经注定和许多昙花一现的流行文学分道扬镳，成为一代甚至几代人的共同回忆;但其能否继续传承，不断焕发出新的活力，成为与成人文学、儿童文学并驾齐驱的属于而不限于青少年的新时代经典，仍有待于历史检验--也让我们来共同见证。

起源

轻小说起源于20世纪70年代的日本。关于轻小说的起源标志有两种说法:一种说法是1975年"朝日ソノラマ文库"(现已停刊)的创刊以及翌年集英社文库的创刊标志着轻小说的诞生，当时的主编菊地秀行和竹河圣等人都是后来视觉系奇幻小说的代表人物。

而另一说法是要从新井素子和冰室冴子进入文坛的1977年开始算起，尤其是那时候还是女高中生的新井素子以第一人称撰写青少年小说《开往星星的船》，不仅在写法上是大胆的创新，而且也确实引起了同龄人尤其是女生的共鸣。

这两种说法都有各自的道理，可以说主打天马行空的奇幻类型小说的"朝日ソノラマ文库"是少年向轻小说的起源;而以言情为主的女性作家们的作品则是少女向轻小说的源流--因此把两者结合起来，才是完整的轻小说之源。

20世纪80年代:传奇作品兴起

代表:菊地秀行的《吸血鬼猎人D》和《魔界都市(新宿)》 平井和正的《幻魔大战》

梦枕貘讲述逃脱不了兽化命运的少年的故事《幻兽少年》、菊地秀行的以未来新宿为舞台的传奇小说《魔界都市(新宿)》都让当时少年们的心活跃起来。

到了80是年代后期，角川Sneaker文库、富士见fantasia文库也陆续创刊。富士见书房在1988年举办的第一届"富士见书房幻想长篇小说大赏"推动了幻想小说的盛行。

20世纪90年代:幻想小说到来

代表:

《罗德岛战记》

《秀逗魔导士》

《机械女神》

《天地无用》

这一时期描写剑士成长历程的《罗德岛战记》、讲述天才美少女魔导士的《秀逗魔导士》等幻想系小说都非常有人气。自从《秀逗魔导士》动画化以后，轻小说的知名度大大提高了，之后各大书店都必定有一个轻小说的专柜。这些轻小说逐渐被改编成动画片在电视上播出并获得成功后，动画化成为了轻小说常用的传播手法之一。

21世纪初期:与时俱进

轻小说的发展进入千禧年以来，幻想系的故事已经在慢慢减少，作者越来越着眼于"现代" 。

电击文库创刊后诞生的《不吉波普不笑》系列(文:上远也浩平)开辟了与世界系的先河，之后《奇诺之旅》《终焉的年代记》等小说也陆续登场。

同时，包含SF元素的轻小说凉宫春日系列在改编动画上取得了压倒性的成绩，可算是在另一层面上的高潮。

另外，西尾维新的《戏言》在年轻人中得到了广泛支持。

时下轻小说在日本势不可挡，不但开始大肆进军动漫、游戏甚至电影界，而且日本全国性的报纸、杂志也开始刊登轻小说的书评、特辑等文章。轻小说与动画、漫画、游戏界紧密挂钩，形成了一个完整的产业链。

知名奖项

从2005年开始日本宝岛社每年都会根据读者票选，选出"年度作品"及"年度男角色·女角色"排名(05年版是评04年的小说，每年如此)，并将结果发表在《这本轻小说真厉害!》导览书上。票选的结果可以展现一定的读书趋向，此外还有依托该排名的奖项"这本轻小说真厉害!"大赏。

"这本轻小说真厉害!"历年受赏作

年份         作品名     作者

2005         凉宫春日物语

谷川流

2006         戏言系列

西尾维新

2007         狼与香辛料

支仓冻砂

2008         全金属狂潮

贺东招二

2009         文学少女

野村美月

2010         笨蛋测验召唤兽

井上坚二

2011         魔法禁书目录

镰池和马

2012~

2013

刀剑神域

川原砾

2014~

2016

我的青春恋爱喜剧果然有问题

渡航

展望

轻小说进入千禧年来大放异彩，日本各大出版社纷纷加入"轻小说战争"，除角川、电击及富士见这"轻小说御三家"外，其他出版社也来分一杯羹。2005年，继电击文库和角川文库的轻小说作品《灼眼的夏娜》和《凉宫春日的忧郁》被改编成动画后，日本各大出版社闻风而动，看准了轻小说改编成动画的良好势头，相继将旗下轻小说打入动画市场。轻小说在日本引发了一场声势浩大的"动漫大战"。

根据2005年日本出版科学研究所五月号《出版月报》特别制作的"轻小说研究"特辑，2004年新出版的轻小说总数高达2179本，印刷量达832万册，再加上旧书追加的销售量，整体市值高达440亿日圆。虽然轻小说每个月的销售数量惊人，但在日本却被定位为"次文化文学"，曾长期被文艺评论家漠视，甚至一度无法在书店畅销书名单中出现。

不过由于作品与读者的年龄层逐渐开始有多样化的趋势，像乙一、小野不由美等横跨轻小说与一般向小说的作者也增加当中，甚至更有如桐野夏生(野原野枝实)、唯川惠、山本文绪、村山由佳等从轻小说出身的作家获得直木赏大奖或其他文学奖项的肯定，打破了一般人对轻小说作品的印象。种种迹象显示轻小说越来越受到关注，而日经BP社于2004年出版《轻小说完全读本》开始介绍历代的轻小说文学，主办日本推理小说三大年度排行榜之一的"这本推理小说真厉害!"排行版的宝岛社也于2005年起开始每年出版"这本轻小说真厉害!"排行版，开启了轻小说文艺评论及轻小说出版面向探讨的先河。

插画家

轻小说渐渐走红后，为小说绘制插画的插画家群体也渐渐成长起来。如今担任《奇诺之旅》、《召唤之夜》插画工作的黑星红白以及担任《火焰纹章》插画工作的原田武人都可说是插画界的领袖人物。

不过至少在国内动漫圈内，不少人还是认为插画家不算是作者。但是，在不少轻小说的封面，插画家和正文作者一起被标出，内封也通常会有与正文作者同等分量的个人简介;正文作者在后记中也必然会感谢插画家，插画家的作用不言而喻。插画家也付出了他们的智慧和劳动，与作家共同完成一本轻小说。插画可以丰富一本轻小说，好的插画可以感动读者和作家，这正是轻小说的其中一点魅力所在。像野村美月老师的新作仍然由竹冈美穗担当插画，这样长期合作的例子不在少数，可见作家和插画家之间是会形成一种默契的。

另外，插画的人物设定也会影响改编动画，还原度高的动画作品更受原作读者青睐。同时当红轻小说的插画家单独出版插画集的例子已经屡见不鲜了，我们也期待着更多兼具艺术性和娱乐性的优秀作品涌现。

而就插画来说，其影响力也在不断扩大，出现了读者因为插画优秀而购买小说的"插画买"(イラストかい)现象。不仅仅是轻小说，2007年由集英社发行的太宰治名著《人间失格》的封面起用了知名漫画家小畑健，吸引了大批年轻人购买，导致当年《人间失格》的销售量达到了创纪录的21万本(通常年份为1~2万本)。但同时，也有部分高年龄层读者认为"在书店买(有插画的小说)感觉很羞耻"、"有插画的话反而被(幼稚的)印象限制住了"等，因此也有少部分重视高年龄读者层的轻小说选择不使用插画。

轻小说的中国化(本土化)

背景

纵观轻小说最近几年在国内的发展趋势，不得不说轻小说的潜力很大，以后的前景必将辉煌。随着日本动漫的影响力不断增强，国内越来越多的动漫迷不再仅仅局限于欣赏动画，他们更希望于开创属于中国的动画风格。于是漫展发展了，漫画发展了，COSPLAY发展了，网络广播剧发展了，同人志发展了，插画发展了，3D游戏发展了，动漫周边也发展了，除了动画属于例外--因为制作动画的成本资金我们需要考虑(当然不能忘记《梦里人》的贡献，把漫画制作为动画的思路还是很看好的。但是由于资金成本等各个方面的原因，《梦里人》的质量欠佳)，中国不是没有制作高水准的技术，关键看怎么弄出来了。而且以现行国家标准来看，制作动画的题材有些偏向低龄化。

在动漫界，俗话说得好--ACG不分家。这里的ACG，指的是动画、漫画、游戏(游戏类别不分网络、家机、掌机)。但按照当下的发展情况来看，应该是ACGN不分家才对。这是一个死循环，但却又循环得合理，循环得令众人津津乐道。其中，在ACGN中，在国内发展得比较薄弱的应该是N(轻小说)。前些年国内基本都只看过创龙传和银河英雄传说的人，可能是最早接触轻小说的类群了。那个时候也动笔写写，不过写原创的都逐渐改行写网络小说了，而一直坚持写动漫同人而且还写得不伦不类的，大概就是国内写轻小说人群的"始祖"了。

网络上的国产

第一位吃螃蟹的人是谁，已经无从考证，但可以知道的是，至少在起点中文网创立之时(2003年)，就已经有人尝试投稿过轻小说。虽然同人区至今依然是姥姥不亲舅舅不爱的地带，但是已经有同人区的作者组织"同人写手联盟"建立起来，这标示着轻小说的作者们有了一个统一的民间组织，作者们可以互相交流、共同合作，共同进步，这无疑对轻小说的本土化进程起了一个相当大的推进作用。

此外，除了同人区的作者，不少喜欢原创的轻小说爱好者也涌到了起点中文网，他们看中的是，起点中文网里面浓厚的文学味道。他们认为，与其让轻小说接受中国化，不如让网文接受轻小说化，因此，与同人区里面"轻小说本土化/轻小说网文化"的作者们相比，主站的作者们(主要是科幻、奇幻、游戏区)则是走向了一条"网文轻小说化"的道路。

这些作者的作品，有的或许文笔还很稚嫩，有的文笔已经走向成熟;但是，难能可贵的是精神而非作品。在尚未萌芽的轻小说产业化出现之前，坚持轻小说本土化的作者们只能依靠兼职来养家糊口(起点是不签同人的的，更不论是上架，不过逐渐开启了自主上架和允许打赏的功能)，而网文轻小说化的作者们也只能收获到寥寥的稿酬，除非他们刻意迎合主站读者，但这就违背了自己的初衷(《萌化之旅》作者曾经透露过自己专职写小说的收入不到一千)。而新作《珍珠少女绮丽谭[2] 》也是不错的佳作，但是却很难引起编辑关注。可以说，这些可敬作者们都是轻小说本土化的先驱，但事实往往不如人意，在任何情况下，一件新事物的辉煌总是要经历过一段阵痛期的，而写小说更是如此，因为这要许多作者付出相当大的代价。而这种代价，也是必需的，不经历探索，怎么会成为巨人?又怎么会有站在巨人肩膀上的巨人?事实上，这些探索为国产实体轻小说的出版铺平了道路。

实体国产的涌现

随着轻小说的热销，国内也开始涌现大量的轻小说读物。例如《亲小说》、《幻想1+1》等刊物在07年相继推出，迅速占领青春读物的市场。

但追本溯源，以并不严格的标准来界定的话，其实中国的轻小说杂志最初的一批先驱者应该是位于四川成都的科幻世界杂志社旗下的《飞·奇幻世界》、位于湖北武汉的今古传奇报刊集团旗下的《今古传奇·奇幻版》，以及由网络论坛进化成实体杂志的总部在上海的《九州幻想》。

以上三本杂志在中国培养了大批喜欢幻想文学的读者和作者，但是严格界定的话它们又只能算是奇幻杂志，而且随着《飞·奇幻世界》《今古传奇·奇幻版》(因市场环境不佳)的逐一停刊，《九州幻想》的阵营分裂及衰落，中国的轻型幻想文学似乎又渐趋于昙花一现的结局。

经过数年的发展，到目前为止，知音动漫公司旗下已包括月发行量660万的《知音漫客》漫画周刊、月发行量40万的《漫客·小说绘》轻小说半月刊、月发行量40万的《漫客·星期天》半月刊、月发行量40万的《漫客·绘心》半月刊。其题材类型囊括了原创动漫、青春文学、幻想文学、少儿漫画、手制绘本等风格刊物，成为诸多中国新生代颇为喜爱的系列杂志!(以上来自其官网数据)

另外，目前国内原创漫画的领头人，漫友杂志社在轻小说方面也颇有建树，其旗下的《长安幻夜》，《大joker许多鱼》不但在杂志上连载，在网络上也大受好评。

广州天闻角川在推出一系列原创作品后，于2012年1月5日开创原创轻小说图书品牌天轻文库，收录其轻小说杂志《天漫·轻小说》(2011年9月创刊，后改为电子刊)刊载作品与其他华人原创轻小说作品。其与台湾国际角川书店联合举办的角川华文轻小说暨插画大赏截止2013年共举办了两届。

此外，市面上的国产轻小说出版物还有《悠莉宠物店》、《森林贵族多莱》、《苍发的蜻蜓姬》等。

各方反应

轻小说的"入侵"也引起了国内动漫界的高度关注，大多数业内人士对此表示欢迎，希望轻小说能够为中国动漫注入活力，引领中国动漫的新时尚。某出版社一位负责人在接受记者采访时表示:"在日本，轻小说已经成为动漫产业的生力军，虽然轻小说在中国刚开始流行，但是它已经对中国动画产生影响，也正在培养一批漫画新人。我们正在计划将轻小说中的一些优秀作品改编成动画，我相信轻小说肯定也会成为中国动画的生力军之一。"还有一些业界人士表示，现在国产漫画最缺乏的就是创意和剧本，轻小说正好可以为国产漫画提供原创故事，产生推动中国动画的发展的动力。

而轻小说的迅速普及使得它闯入了还未经准备的国内文艺评论界的视线中。和日本著名艺术家村上隆的遭遇一样，一些未了解其背景的文艺评论家匆匆对轻小说进行"定义"。一些言论，诸如"轻小说是一种看似文字平淡、情节高潮起伏不大、对于场景和人物服饰动作描写少、全篇充斥着人物对话的类型"、"写惯了国内类型小说的人，想写轻小说的时候提起笔来却无从下手，恐怕编个人物对话就已经够费劲的了吧。轻小说不是对话多，而是几乎全文就剩对话了，当然也有别的例外"这些，就很明显是受到了著名"话唠"西尾维新的《戏言》系列及《刀语》等当时正热门的作品的局限，而忽视了作家之间风格迥异不能一概而论，也就是轻小说特有的多样性。如果文艺评论界仍按照对付国内青春文学的办法对轻小说进行界定，是绝对行不通的。

当然，也有一些评论如"(轻小说)强烈的分镜感却能激起脑中的想象将小说故事自动在脑内补充完整;轻小说注重分镜感，这是国内小说所没有的特点"、"轻小说里的心理描写更直白不矫情，说起来就是让人感觉清新自然。而国内的心理描写则喜欢调动读者情感，用一些深沉的象征手段来打动心灵，所以一些句子美得超凡脱俗，却也未免显得太过矫情了些。由此看来，正是因为直白、坦率的行文风格，轻小说才更能受国内读者的喜爱"对于轻小说确实有一定的理解，对此国内轻小说爱好者也不应忽视。我们期待着国内文艺评论界能以更严谨的学术态度，促进轻小说的本土化发展;甚至在轻小说文艺评论这一块，走在起源地日本的前面。

出版情况

如今国内轻小说市场已是官方正版的天下了，过去"把盗版当正版"的现象已经不复存在。在国内的动漫杂志中，不但在介绍改编动画作品时必然会介绍原作轻小说，而且也逐渐增加了一些轻小说栏目和专题。又例如，一个小小的免费论坛，由于是专门搞轻小说下载、录入、翻译方面的，结果开论坛半年就因为在线人数上千过于拥挤而不得不购买服务器变为独立论坛。这些似乎都在昭示着，国内的轻小说文学之风正在兴起。

目前国内已经出版的比较有影响的实体轻小说包括:江南的《龙族》系列，玄色的《哑舍》等。

展望

如今日本轻小说的发展在顶峰时期，几乎没有哪个动画没时出过官方轻小说的。原本以为没有小说版的动画，上网一搜索，小说版便如幽灵一般地出现在你的眼前。大家都清楚地了解阿宅们的脾性，宁可错杀一千不准放过一个，于是轻小说的论坛如雨后春笋般的出现在大家面前。在网络、动漫更重要的是正版出版物的帮助下轻小说迅速普及，加上轻小说写作门槛较低，于是很多人就不止步于看，还想尝试写作。

笔者在高中创办的"时雨"轻小说社仅用了一年时间就在社员中征集到大量稿件并出版了社刊;完成第二届社员招募后，仅插画组成员就将近十人。和大家预想的不同的是，社团中有些社员在没接触动漫之前就已经在书店接触了大量轻小说，不少人从小学就开始看了。甚至和俳句一样，有直接使用日文进行实验性创作的社员。虽然根据地区的不同轻小说普及程度相去甚远，但国内培养具有一定实力的轻小说作家的土壤已经具备。

当下国产轻小说主要分成两类:一类是以模仿日式风格为主的轻小说;另一类则更注重进行本土化探索。由于国产轻小说刚刚起步，很难说孰轻孰重(日本动画刚开始也以模仿欧美动画为主);而且眼下即使是进行本土化探索的轻小说家，如果不是像前文说的吸收网文的风格的话，基本也只能做到把"祭典"换成"庙会"而已。但也有比如获得过角川华文轻小说暨插画大赏银赏的《棺物语》，其中的妖怪典故均来自《山海经》(四大名著禁止下手改编)，除了人物设定比较日式之外(现阶段也不应抛弃日式较为成熟的人物设定方式)，已经算是本土化程度相当高的作品了。国产轻小说能否在不借力于动画的前提下发展，获得读者的广泛欢迎，并带动国产动画的进步，着实让人期待。

媒体协作:动画化

所谓"媒体协作"，指的是将一部作品通过小说、漫画、动画和广播剧等多种形式同时多元地进行创作推进，利用协同增幅效应来提高彼此的受关注程度的策略。在文化行业中，由于媒体间彼此的亲和度较高，将小说翻拍成电视剧或电影、将漫画或轻小说动画化的现象都经常可见。

对于作为原作作者的小说家或漫画家来说，媒体协作可以产生广告效果，有诸如提高知名度、增加原作销量等多种益处。但另一方面，我们却听到了轻小说作家松智洋先生"作家未必会为作品动画化而高兴"这样的声音。松先生以自己在2010年4月档动画化的作品《迷途猫》的经验为例，谈了对作家来说媒体协作策略的功与过。

动画化的缘由

本人松智洋写的《迷途猫》这部作品，于2010年4月到6月动画化播出。虽说是一部发行了9卷小说、2卷漫画和1卷Fan Book、合计销量达到了200万本的热卖之作，但老实说知道的人其实不多吧。虽说也能算一部比较卖座的作品了，但同时也认识到如今同类型规模的作品是大量存在的。

同期的小说《听爸爸的话!》出到第4卷，大卖了30万册(2010年)。虽说作为一部没有进行媒体协作的作品来说这个数字已经相当不错了，但恐怕谁都不知道这部作品的存在。我在前面先介绍这个情况是有意图的，请大家把这个案例当做前提且听我继续说下去。

进入了2000年后，像高达和EVA那样能成为"人人都在看"的作品极端地减少了。理由很简单，在上世纪九十年代之前半年内最多也只出30部作品的动画界，后来因为媒体协作策略的成功，都瞄准了播放权费相对便宜的深夜档进行了大量的制作。

在这种状态下会产生原作不足这一问题。出现了稍有人气的作品就会被接二连三地动画化的状况，而且这些动画的作品变得非常短命。结果是，稍微有点人气的作品就会立即引来动画化的呼声。为了迎合媒体协作的开展，业界若不源源不断地进行新内容的供给，这种状况就无法维持这一倒置现象开始出现。在媒体协作这种形式的前提面前，作品本身的细腻感、以及将一部作品悉心地培养下去的心情也在不知不觉被冲淡了。

站在轻小说作家的立场上来说，和漫画相比，轻小说动画化所必须的单行本数可以少很多。那周刊上连载的漫画来举例，单行本要出4卷最少也要花上1年时间;至于说到这一年时间能让多少角色出场，这种篇幅下能有10个都基本处于饱和状态了。再来看轻小说，轻小说单单一卷就有描写10个角色的可能，特别是一些能写出热卖作品的轻小说作家很多都是比较高产的，一年平均就算出4卷左右的话，漫画要用10卷才能塑造的角色轻小说只要1年就能搞定了。在这种条件下来说，轻小说比较容易成为媒体协作的目标，想必大家也能看到近年来新作稍有人气就立即有"希望能动画化"呼声的这一现状。

公众言论趋势

对于我们轻小说作家来说，在21世纪初能有更多动画化的机会是非常可喜可贺的。很多人都是抱着"如果作品能有人气的话，就能被动画化了吧"这种心情在奋笔疾书，这种状况在客观上也是存在的。

但是，在自己作品热卖、半只脚跨进动画化的时候，大家心里纠结的又是:"如果动画遭滑铁卢了，我的小说也一定要遭殃了。怎么办呢，他们是不是真的能把这部动画做好呢"这个问题了。之后自己不得不心怀恐怖感去面对自己作品的情况必然会发生，相信这也是如今的轻小说作家面对媒体协作的一个视点了。

可同时，以成为轻小说作家为目标的人们、或者是那些轻小说新人群体中，一边考虑着"要写出怎样的作品才能被动画化呢"一边挥笔的人逐渐增多，这正是因为动画化可能性提高的背景下催生的一种本末倒置现象吧。

关于如今和动画化打过交道的作家一方的视点，我想结合我本人在《迷途猫》动画化过程中的所想所感来谈谈自己的看法。

首先，"希望能动画化"的企划书，基本上是由制作方公司向出版社提交的。接到企划书后，只有在获得编辑部或版权部门的认可后才会移交到原作者的手中。在这里会产生巨大分歧的是，是应该接受一份严格按照原作来写的企划书，还是采用一份在原作框架基础上的有强烈原创要素的企划书这个问题。

如今，虽说遵循原作还是主流的，但不久之前，即使是《周刊少年JUMP》原作的动画，不按原作路线来制作动画的情况也已经很普通了。我本人长时间身为一个游戏和动画的剧本作家，之后才转型成轻小说作家的，以我的观点来说最重要的还是"动画有其本身的章法，必须要符合动画的章法才行"，这也是我进入业界后首先学习到得动画制作思想。

另一方面，从作家的立场上来说，我关心的重点并非是通过媒体协作能获得的金钱上的利益，在面对企划书的时候更多着眼的是自己的作品会被以怎样的方式进行拓展、自己的想法是不是被认真对待了、能不能做成一部精彩有趣的作品。

创作活动停滞

当然，动画化带来的好处很多这一点是不可否认的。首先，知名度提高了。作品的知名度以提高会带来很多便利，最重要的是作品比较容易在书店上架了。动画化所产生的宣传效果会直接反映在作品销售量的增长上，并且会变成我自己的收入，出的动画的DVD或周边商品也会成为我的二次收入。

更重要的是被动画化的作品数量增多后，其本身能带动人气指数的上升。换句话说就是"获得了能够继续写去的空间"，对我们来说是最大的利益。反过来说，不能实现这一点的作家会非常不安的。

另外，在成为作家后参加出版社主办的宴会之时，有作品动画化经历的十几二十位作家基本上都会固定聚在一起谈话，然后那些作品没有被动画化的作家只能在另一边眼巴巴地看。正是因为那种横亘在心的距离感的存在，所以大家才都如此拼命想要跻身对面的行列中去吧(笑)。

那接着说说动画化会带来的负面影响吧。其一是为基本所有的作家都心知肚明，但在该前提下还是想要动画化的一个因素，那就是"动画成不成功=原作成不成功"这一倾向。

就是说无论动画做得是好是坏，公众对自己作品本身的评价都会产生扭曲。换句话说，即使是动画做得比原作还要好很多的情况下，原作者要中枪;动画要比原作无聊很多的情况下，原作者更要中枪。虽说本来这应该是区分开来考量的两个方面，但真正要做到却非常困难。

正是因为这个情况，在定夺是否同意动画化的时候，原作者一方若没有做好相当程度的心理准备是不会点头的。如今不轻易点头的漫画家也增多了，即使是很有人气的作品，只因动画遭遇滑铁卢随即带来"这下完蛋了"的绝望感，原作销量锐减的危险性也陡增;或者，并非按自己的本意制作的动画会给原作者带来负面的情绪、造成创作热情低下的可怕后果，因此漫画家们在对待动画化的时候总给人一种很刻薄的印象。

对于轻小说作家来说，可以采用将动画化失败的作品给弃掉不写到底，转而投入新作写作这种作战手法，所以感觉对动画化有强烈热情的轻小说作家相对比较多。

另外，时常还会发生"动画完结=原作完结"的状况。动画完结后原作销量很难上升，在原作未完结时就动画化的作品的寿命也往往会缩短等负面作用会显现。然后，虽然也有动画和原作都得以顺利完结的情况，但这部动画化作品的下一作的难度会提升。

综上，我认为动画化带来的最大不利因素，是动画化后对作家的新作发表所带来的难度和在创作上带来的煎熬。在漫画化和大规模宣传的情况下也同样如此。作家心里也一定会产生压迫感，不得不和内心诸如"作品不是靠我自己的力量才卖得好的，而是媒体协作产生的效果吧""如果下次不像这样参加媒体协作的话，就不会卖得那么好吧"这样的恐怖感作战。

作家渴望从媒体协作中得到的东西

以此上述情况为前提，我想举2个作家渴望从媒体协作中获得的东西。其一很易懂，"通过媒体协作请人家完成一部优秀的动画，获得原作寿命延长的结果，培育一个相对长久的文化产品"是作者最为渴望的东西。对于文化创作者来说，原作就是种子。我们笔下的故事和角色正是这些种子，将其培养、伸展、拾遗补缺，正是媒体协作所能带来的理想效果。

在能否创作出符合这一条件的原作的问题上，作家方面当然是有责任的。但是，如今这种仅1季的动画瞬间卷起一股短命的热潮，而1年过后谁也不记得了这一现状，想必作家方面也未必会觉得如意。正因为如此想到的第2点是，并不要急功近利地将一部作品通过媒体协作打造成形式上的热卖作品，而是通过媒体协作这一途径选择一些能够构筑互补关系的作品进行动画化不是更加理想吗。如果到头来，遵循原作来制作动画就是为了计算"买原作的人究竟会有几成会来买DVD"，陷入这种商业模式的话就真的令人毛骨悚然了吧。

所以说如今，以企划书为中心来创作小说也好动画也好漫画也好这种冒险还是非常艰难的，一旦失败的话在网络等地方难免还会遭到严酷的对待(笑)。

最后我想要给参加媒体协作的作家提两句建议，为了孕育出足以担当新文化"种子"大任的作品，不要拘泥于去克隆已经动画化了的作品，而是应该用笔去开拓崭新的市场才比较理想。若是一直想着"好想被动画化"的话，自己笔下出现的也会变成酷似动画的四不像了哦(笑)。

就是说，写出的作品让人产生仿佛在动画的哪里看到过的不可思议的现象，"如果写得不好媒体协作的可能性就会减小了哦"这种恐怖感如今仍然历历在目。为此，应当不拘泥于是否能实现媒体协作，通过自由的想象创作出来的作品反而是达到这一目的的突破口，我认为包括我自己的作家阵营都应该尽可能地在这方面去冒一下险。

※注:松智洋作品《迷途猫》动画化在2010年4月播出，由于剧情大量原创及监督更换频繁，导致作品被当作试验田，每集质量良莠不齐，因此反响不佳;另一代表作《听爸爸的话》的动画版(2012年1月播出)则被松智洋批评过于服务观众，因而脱离了作品主旨。

引进作品

1大陆引进

《轻小说名》(小说家/插画家/书系)

天闻角川

《黄昏色的咏使》(细音启/竹冈美穗/富士见Fantasia文库)

《魔法禁书目录》(镰池和马/灰村清孝/电击文库)

《笨蛋·测验·召唤兽》(井上坚二/叶贺唯/Fami通文库)

《灼眼的夏娜》(高桥弥七郎/伊东杂音/电击文库)

《无头骑士异闻录》(成田良悟/安田典生/电击文库)

《仰望半月的夜空》(桥本纺/山本启治/电击文库)

《我的妹妹哪有这么可爱》(伏见司/神崎广/电击文库)

《电波女与青春男》(入间人间/Buriki/电击文库)

《凉宫春日的惊愕》(谷川流/伊东杂音/角川Sneaker文库)

《碧阳学园学生会议事录》(别名:学生会的一己之见)(葵关南/狗神煌/富士见Fantasia文库)

《碧阳学园学生会默示录》(葵关南/狗神煌/富士见Fantasia文库)

《魔装少女就是本少爷!(台湾角川直译作这样算是僵尸吗?)》(木村心一/梦璃凛/富士见Fantasia文库)

《不迷途的羔羊》(玩具堂/笼目/角川Sneaker文库)

《替身伯爵系列》(清家未森/根岸京子/角川BEANS文库)

《SUGAR DARK被埋葬的黑暗》(新井円侍/Mebae/角川Sneaker文库)

《马桶上的阿拉丁》系列(风聆/kurudaz/台湾角川)

《浩瀚之锡》(逸清/ky/台湾角川)

《神的记事本》(杉井光/岸田梅尔/电击文库)

《东方妖游记》(村田栞/伊藤明十/角川Beans文库)

《离别的钢琴奏鸣曲》(杉井光/植田亮/电击文库)

《丹特丽安的书架》(三云岳斗/G-Yusuke/角川Sneaker文库)

《龙与虎》(竹宫悠由子/泰/电击文库)

《刀剑神域》(川原砾/abec/电击文库)

《加速世界》(川原砾/HIMA/电击文库)

《9S 遗产尖兵》(叶山透/山本ヤマト/电击文库)

《我与亲爱哥哥的日常》(台湾东立出版社直译作就算是哥哥，有爱就没问题了，对吧)》(铃木大辅/闰月戈/MF文库)

《变态王子与不笑猫》(相乐总/监督/MF文库)

《打工吧!魔王大人》(和原聪司/029/电击文库》

《约会大作战》(橘公司/Tsunako/富士见书房)

《绯弹的亚里亚》(赤松中学/小舞一/MF文库J)

《迷茫管家与懦弱的我》(朝野始/菊池政治/MF文库J)

《心灵链环》(庵田定夏/白身鱼/Enterbrain)

《樱花庄的宠物女孩》(鸭志田一/沟口凯吉/电击文库)

《魔法科高中的劣等生》(佐岛勤/石田可奈/电击文库)

《魔王勇者》(橙乃真希/toi8 水玉萤之丞/Enterbrain)

《虚空之盒与零之麻理亚》(御影瑛路/铁雄/电击文库)

《狗与剪刀的正确用法》(更伊俊介/锅岛哲弘/Fami通文库)

《金色时光》(竹宫悠由子/驹都英二/电击文库)

《圣剑锻造师》(三浦勇雄/屡那/MF文库J)

《问题儿童都来自异世界?》(龙之湖太郎/天之有/角川Sneaker文库) 《神不在的星期天》(入江君人/茨乃/富士见书房)

短篇:

《夏日大作战》(岩井恭平/角川文库)

《罂笼葬》(久远/ Izumi/台湾角川)

《月光》(间宫夏生/白味噌)

上海译文出版社

《凉宫春日的忧郁》(谷川流/伊东杂音/角川Sneaker文库)

江苏文艺出版社

《刀语》(西尾维新/竹/讲谈社)

南海出版社

《狼与香辛料》(支仓冻砂/文仓十/电击文库)

《罗德斯岛战记》

《彩云国物语》

人民文学出版社

《文学少女》(野村美月/竹冈美穗/Fami通文库)

安徽少年儿童出版社

《我的青春恋爱喜剧果然有问题》(渡航/Ponkan⑧/GAGAGA文库)

《织田信奈的野望》(春日御影/美山零绘/GA文库)

北京十月文艺出版社

《银河英雄传说》

北岳文艺出版社

《攻壳机动队》

《异次元流浪者》

接力出版社

《创龙传》

华文出版社

《吸血鬼猎人D》

新星出版社

《断罪的EXCEED》

折叠编辑本段日本名作

朝日ソノラマ

ソノラマ文库

高千穗遥--《棘手拍档》

菊地秀行--《吸血鬼猎人D》《魔界都市<新宿>》

笹本佑--《ARIEL》

梦枕貘--《幻兽少年》

庄司卓--《倒凶十将传》

讲谈社

讲谈社文库/讲谈社Novels

西尾维新--《戏言系列》 、《物语系列》

小野不由美--《十二国记》

田中芳树--《药师寺凉子之怪奇事件簿》、《创龙传》

奈须蘑菇--《空之境界》

集英社

SuperDash文库

片山宪太郎--《电波系彼女》(电波的な彼女(でんぱてきなかのじょ))

片山宪太郎--《红Kure-Nai》

海原零--《银盘万花筒》

仓田英之--《R.O.D》

JUMP JBOOK

村山由佳--《おいしいコーヒーのいれ方》

乙一--《夏天、花火与我的尸体》、《天帝妖狐》

集英社Cobalt文库

谷瑞惠--《伯爵与妖精》

新井素子--《あたしの中の…》

冰室冴子--《クララ白书》

桑原水菜--《炎之蜃气楼》

今野绪雪--《玛莉亚的凝望》

赤川次郎--《吸血鬼系列》

角川书店

角川Sneaker文库

赤堀悟--《MAZE爆热时空》

乙一--《失踪HOLIDAY》、《只有你听到》、《寂寞的频率》

谷川流--《凉宫春日系列》

水野良--《罗德斯岛战记》

吉田直--《圣魔之血》浅井ラボ--《されど罪人は龙と踊る》

角川Beans文库

雪乃纱衣--《彩云国物语》

乔林知--《今天开始做魔王》

结城光流--《少年阴阳师》

清家未森--《替身伯爵》

村田栞--《东方妖游记》

德间书店

德间デュアル文库

田中芳树--《银河英雄传说》

富士见书房

富士见Fantasia文库

竹河圣--《风之大陆》

榊一郎--《废弃公主》

庄司卓--《宇宙战舰大和洋子》

神坂--《秀逗魔导士》

水野良--《魔法战士李维》

山门敬弘--《风之圣痕》

舞阪洸--《火魅子传》

吉冈平--《无责任舰长》

秋田祯信--《魔术士欧菲》

贺东招二--《全金属狂潮》

葵关南--《学生会的一己之见》

镜贵也--《传说中勇者的传说》

石踏一荣--《High School DxD》

橘公司--《约会大作战》

富士见Mystery文库

樱庭一树《GOSICK》

MF文库J

赤松中学--《绯弹的亚里亚》

山口升--《零之使魔》

平坂读--《我的朋友很少》

阿智太郎--《阴守忍者》

桑岛由--《神样家族》

松野秋鸣--《MM一族》

筑地俊彦--《肯普法》

浅野一--《迷茫管家与懦弱的我》

榎宫佑--《NO GAME NO LIFE》

电击文库

时雨泽恵一--《奇诺之旅》、《艾莉森》 、《莉莉亚与特雷兹》

五十岚雄策--《乃木坂春香的秘密》

おかゆまさき(高桥弥七郎&镰池和马)--《扑杀天使》

高桥弥七郎--《灼眼的夏娜》

渡濑草一郎--《天空之钟响彻惑星》

阿智太郎--《急救超人兵团》

秋山瑞人--《伊里野的天空》、《UFO的夏天》

上远野浩平--《ブギーポップは笑わない》

川上稔--《终焉的年代记》 《境界线上的地平线》

竹宫悠由子--《我们俩的田村同学》《龙与虎》《金色时光》(台湾译名:《青春纪行》)

桥本纺--《仰望半月的夜空》

有川浩--《图书馆战争》

镰池和马--《魔法禁书目录》

成田良悟--《BACCANO!(永生之酒)》《Durarara!!(无头骑士异闻录)》

入间人间--《说谎的男孩与坏掉的女孩》 《电波女与青春男》

川原砾--《Sword Art Online刀剑神域》《加速世界》

伏见司--《我的妹妹哪有这么可爱!》

杉井光--《神的记事本》《离别的钢琴奏鸣曲》

鸭志田一--《樱花庄的宠物女孩》

早川书房

ハヤカワ文库JA

冲方丁--《壳中少女》

森冈浩之--《星界系列》

FAMI通文库

野村美月--《文学少女》《光在地球之时》

井上坚二--《笨蛋测验召唤兽》

木村航--《我是小黏黏》

棹末高彰--《学校的阶梯》

田口仙年堂--《吉永家的石像怪》

2港台引进

在台湾和香港，由角川书店的在地法人台湾角川书店将角川Sneaker文库与电击文库的部分作品翻译发售中文版。2007年青文出版集团和集英社签订独占契约，以"菁英文库"(Elite Novels)名义发行Super Dash文库、Cobalt文库的作品，其后在日本起步较慢的GA文库与HJ文库也分别和当地出版社签立独占契约。

青文出版社菁英文库(Elite Novels) - Super Dash文库、Cobalt文库、CW Novels -Fami通文库、JUMP j-BOOKS、EX NovelsB's-LOG文库

尖端出版社浮文字 - 电击文库、富士见Mystery文库、Fami通文库、MF文库J、GA文库、讲谈社Novels、讲谈社BOX、早川文库JA

台湾角川书店Fantastic Novels - 角川Sneaker文库、富士见Fantasia文库、富士见Mystery文库、电击文库、Fami通文库、角川Beans文库Midori Novels - 电击文库、Fami通文库Ruby Series - 角川Ruby文库BLOOM Series Novels

东立出版社东立轻小说 - 电击文库、MF文库J、HJ文库、JUMP j-BOOKS 、LULULU文库

铭显文化铭显文化日系小说 - MF文库J

Abo小说

Abo小说是一类典型的设定类小说。是一种比较新奇的小说类型。

ABO分为最强的ALPHA，最多的但是很平庸的BETA，和负责生殖、体质很弱的OMEGA三种类型。起源于欧美同人圈，具体源于狼族的社会阶级模式。本质是ACG世界观。

ABO

关于Alpha、Beta、Omega世界观(ABO世界观)的设定

狼族的社会组织遵循着一定的社会阶级模式。它们的社会组织主要是由一对属于最高阶级的Alpha公狼和母狼担任领导者，并由一对次高级的Beta公狼和母狼担任组织的领导中坚;处在这个社会组织最低阶级的狼称为Omega，Omega是最低等级，一般只有一只狼。

狼群组织内的等级高下，通常可以从尾巴高举的程度来分辨。Alpha狼的尾巴总是高高举起，Beta狼则会将尾巴举至较低的位置，Omega狼的尾巴位置便如同它的社会地位一般，总是将尾巴垂至两腿之间，形同夹着尾巴畏怯地行走。

ABO世界观

全部的人类都分为6种性别，他们或多或少都具有两性特征，男性女性更多是从外观上加以区分的:

女性:耐力较强

男性:更有力量

女性:乳房在青春期出现

男性:乳房在怀孕期间以及哺乳期出现，在断奶以后回复原状。

女性:外部小穴，内部睾丸，长有较小的阴茎，阴蒂。

男性:外部阴茎及睾丸，内部小穴(与直肠相连)，阴茎更大。

然而更多的生殖特征是由他们的Alpha/Beta/Omega性别所决定的。

男性设定

Alpha男性:女性部分的内部性器官不发挥作用或者天生缺失。男性部分的器官大于普通标准，包括结。从社会学上来说:因为他们从不会怀孕，所以他们一直以来都被指定为战士或者领导者的角色(没错，性别歧视)。他们同样(并且仍然)看上去普遍比其他人优越。

Beta男性:同时拥有男性和女性的内外性器官，并且都能发挥作用，但是他们很少散发出发情的气味并且很少发情。他们可以毫无负担交配，并且可以不经结合随意交配。他们可以怀孕并且组建家庭但生育率不高。是不错的工作者。

Omega男性:同时具备男性和女性的内外性器官，他们生育率高，有强烈的发情期并且让人分心，直到跟他人(通常是某位Alpha)结合为止。通常情况下，他们忙于怀孕和分娩不被认为适于参加工作。是所有的男性性别中最稀少的。

女性设定

Alpha女性:男女两种性器官都能发挥作用，但是很少发情，并且是生育率最低、最阳刚的女性性别。阴茎同普通男性差不多大。她们通常扮演领导者的角色并且普遍受到尊重。社会倾向偏重把她们当做管理者。

Beta女性:与Beta男性类似，男女两种性器官齐全，都能发挥作用但缺乏男子气概并且生育率低。此外，她们的阴茎尺寸偏小，结也偏小，与Beta男性相同，她们往往不经结合就能建立交配关系。社会一般把她们视为蜂群中的工蜂，几乎跟Beta男性不加以区别对待。

Omega女性:男性性器官缺失或者发育不全，她们发情期频繁并且生育率高。通常很年轻就跟一位Alpha结为伴侣，并且付出她们的一生来养儿育女。和Omega男性一样，她们是最稀缺的群体。

但是如今，由于化学上的奇迹，Omega男性和女性已经从无休止的生育枷锁中脱离出来，投入到劳动大军当中。由于生育控制几乎已经成为了一种常态，Alpha男性和女性丧失了大多的权力。并且许多beta无论男的还是女的都指出，结的大小和他们抉择无关。

ABO小说代表作

银河帝国之刃

作者:淮上

"朕征战百年，所向披靡，唯有统帅一人不可战胜……统帅威名犹在，而联盟已然溃败。从今往后，一切荣耀仅归于统帅本人。"

持续千年的联盟统治解体，大银河帝国崛起;联盟最高军事统帅加文·西利亚拒降，战死殉国。

"陛下，薄荷花在古地球时代被认为是重逢的先兆，它的花语是----愿与你再次相见。"

推荐语:有机甲，有重生，有ABO设定，按作者的话说，就是深深滴刷新了时髦值。皇帝攻元帅受非常非常滴有爱，皇帝霸气侧漏火力全开，偶尔出糗萌到爆;元帅舍我其谁强悍妖孽女王范。

军校生

作者:蝶之灵

一句话文案:

来自贫瘠荒凉的瑞恩星球的十八岁亚裔少年林远，收到了帝国最好的学校--圣罗米亚军事学院的录取通知书，从此开始了离(keng)奇(die)的军校生涯。

欢乐版文案:

林远:军校的条件真是超级好!每个人都有单独的卧室!等等……隔壁的那个家伙为什么老是来敲我卧室的门?

整天在眼前晃来晃去的，神烦啊简直!

林远:我是一个Beta，我最大的心愿就是娶一个Beta女生，结婚生子，安居乐业!

等等……为什么身体突然不对劲了?这种像是被打了X药的感觉是怎么回事?!

全身颤抖着被舍友拥进怀里，林远涨红了脸使劲用手推他的胸口:"等、等一下……我一直当你是朋友，别这样……唔……"

--被吃干抹净的那一刻，林远似乎感受到了来自整个宇宙的恶意。

--这崩溃的世界，谁来告诉他，是哪里的剧本不对?

这是一篇军校少年成长文。

BETA变成OMEGA，深恶O的身份，不平等的待遇，林远的世界在崩塌。

文中(小攻)西泽对林远的付出十分让人感动，希望林远能早日懂得西泽的情义，西泽的付出，予以回应。

破晓

作者:洛夜

(强推)

一句话文案

一个先做后爱、先婚后恋、硬汉铁血闷骚攻X天然黑呆萌暴力受的故事

文艺版文案

鲁道夫·奥法里斯，荆棘军团军团长，三星上将，联邦不败战神。

军团长此次出征，只用一个月完成了预计三个月完成的星际战役。

"一定是因为军团长英明神武的领导和高大上的战术!"

"不，因为将军的Omega帅到让他合不拢腿。"

丝毫没有身为Omega自觉的少年夏佐:别急，作为标记过你的Omega，我会对你负责的。

不管是在战场，还是在床上。

严肃版文案

这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代

这是一个光明的时代，也是一个黑暗的时代

自人类进入大宇宙时代便高歌猛进的扩张背后，早已隐藏下了动乱的祸患。

在与异星生物不断征战中，Alpha们成为了权力巅峰的掌控者，种族至上论和血统至上论成为了联邦政府日益奉行的铁律法典。

夏佐是一个Omega，自幼在半废弃资源星球上长大的他，从未想过自己有一天会被命运推动，踏入权利漩涡的中心，继而在愈发腐朽黑暗的联邦政府里撕裂出一道破晓的曙光。

当下，广大人民呼吁着人权;未来，夏佐为Omega享受人权。CP很有爱，有感情有事业。

追愿

作者:南枝

文案:ABO设定，强攻弱受，生子，非喜勿入。

文章不长，好在已经完结，作者蛮有名气，文笔上佳，偏爱弱受。

不虐不欢脱，很温馨的故事。

藏剑军火商

作者:云过是非

文案:

都说藏剑要找个好军爷做情缘，然而十个军爷九个渣，还有一个欠仇杀!

叶铭是个外表无害，实则输出暴力的藏剑玩家，就在他帅气的仇杀渣军爷的途中，却因为犯二掉下山崖，意外的带着藏剑系统穿越到了未来星际。

叶铭稀里糊涂的成了血统最纯净的稀有"Omega"，就连背上背的可升级小橙武重剑也变成了帝国圣物。最主要的是，帝国最高元帅竟然长得那么像渣军爷……

好在叶铭有一技傍身，就算未来帝国，锻造生活系统也丝毫不落伍，大藏剑山庄仍然是合格的武器军火商。

一句话简介:[藏剑穿越未来]少侠你身怀"军爷"的种!

推荐语:带着系统穿越到未来ABO世界，是比较新奇的设定。

上将

作者:烟云韶光

强强生子

文案:

有一种宇宙绝大部分人都不知道的药剂，叫Alpha信息素伪装剂。

--备注:此为Omega专用型号。

尽管这个会带来不可逆转的生理伤害，尽管能够令这个药剂发挥效果的可能性低到无限，尽管即使自由也只有几十年的时间他剩下的快六百年的时间都要为这几十年买单……他还是想抓住这几十年，为自己拼搏一把。

伊甸联盟有史以来升迁最快的中将先生，在他即将功德圆满成为上将并为了元帅的而开始奋斗的时候……帮助了他几十年的伪装剂逐渐失效了。他在强行压制自己的Omega本能苏醒接受了上将的授勋之后，请了一个长假。

只可惜这个假期才开了个头，他还没有来得及回到自己的房间躲避终于到来的Omega发|情期，事情就已经一发不可收拾了。

强大的Alpha把他强行压在墙上，对他进行了标记，之后如果不是因为……他真的就要沦落为Alpha的附属生物了。

推荐语:文章偶尔小欢脱。情节文笔还可以，有小bug。

校草与系草

作者：轻点

现代校园大纲风温馨文，ABO背景，伪情敌变情人梗。校草X系草，外冷内热忠犬攻X霸气强受，番外有生子。

ABO入门必看

沈修云是一名刺客，让江湖中人闻风丧胆的刺客。

沈修云手上的人命，连他自己都记不清有多少。

后来沈修云重生了，重生到了ABO设定的未来世界，成为一名稀有的血统极其纯净的omega。

沈修云觉得，既然omega碰到alpha以后会发生不好的事……

那么，就把所有alpha杀光好了。