蜷川实花镜头下的浮世绘
土屋安娜镜头前的妖娆艺伎
椎名林檎的经典配乐
樱花下的爱情故事
《恶女花魁》
这部豆瓣评分8.1的电影作品，是日本女导演蜷川实花的长片处女作。 2007年在日本上映后，就分别获得了第31届日本电影学院奖和第2届亚洲电影大奖的两项提名。
讲的是江户时代的妓馆区里，一个敢爱敢恨的花魁的一生。从小被母亲卖到妓院的清叶，期望着自己能在樱花全部盛开的日子逃离妓馆。
然而十年很快就过去了，多次逃跑被抓回的她，看着相互竞争的艺妓个个为情所困，自己也不慎迷恋恩客又反遭抛弃。
日本浮世的妓馆中的艳色，加上嬉笑取乐的男女，和低头婉转抬头献媚的神态，处处都是声色，都是故事。
如果说《艺伎回忆录》是水墨画，那么《恶女花魁》就是艳丽的油画。片中的色彩美艳惊人，每一个镜头都是一幅摄影佳作。
这是一部每一帧都可以截图做桌面的电影。不管是演员的容貌，还是服装的华丽，抑或每个场景的布置，别出心裁，妙趣横生。必须要用图片说话：
创造出江户时代最艳丽花魁的人
是蜷川实花
1972年生于东京，是当代日本炙手的女性摄影师，与奈良美智、村上隆齐名。
蜷川实花的色彩是独树一帜的。如果没有见过蜷川实花的作品，你无法想象出色彩能艳到何种程度。亮红、金黄、深紫、墨绿等等饱和度的颜色混合充满了视角，瑰丽繁华又捉摸不透的神秘。
蜷川实花最可怕的地方，正在于她所使用的所有色彩，都是干净的纯色，都是未经调和的赤橙黄绿青蓝紫。
她掌握了色彩搭配的独特奥秘。色彩被她“玩弄”于鼓掌之中，最普通的纯色经过她的“排列组合”焕发新的活力。从某种程度上而言，这就像是人类最原始的欲望，生猛而直接。
欲望，是她永远的主题；
浓艳，是她鲜明的标签。
蜷川实花极尽追求独特的色彩与光。尤以“花、“金鱼”“女性” “旅游地的风景”为见长。她善用花卉布景营造强烈冲击。
从她拍摄的女性写真照中能看到，大量颜色艳丽的花卉做铺衬，并且还根据不同女人的外貌气质为其设定独特的花种和主题色。
她为时尚杂志与明星拍海报和写真，被艳丽花团簇拥的年轻男女拥有令人神魂颠倒的容貌。用一种近乎不真实的完美，传递着魅力。
要看懂蜷川实花并不难
但她也绝不止这些
特色服饰强化个人风格
光在布景上下功夫显然还不够，蜷川要让花开遍照片每一个角落，她让丰富饱满的花朵爬满模特的衣服。
明亮，透彻，无边无际
日本高级婚纱公司KURAUDIA看中了蜷川实花独特的风格，双方还合作推出了mika ninagawa婚纱系列。
几何构型代替“实花”
画面中充斥着五彩缤纷的花卉，是一件非常危险的事儿。因为各异的形态和色彩过多很容易导致画面杂乱影响观感。
蜷川的解决方案是：有时我们可以用图形来代替花朵。
在《恶女花魁》中，蜷川同时运用到了“图形”有有大面积的菱形▼
以及大面积的矩形▼
再填补上赤橙黄绿青蓝紫，仅靠视觉化的语言便扩充了剧情。保持画面有序的前提下营造出，万红一窟的盛景。
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