2010年的邪恶伦理双生姐妹大戏。

分别是《看电影》和《电影旬报》的2010年度十佳的前两名，那时候和《看电影》的口味一致，把《告白》摆在第一位，现在更偏向于《电影旬报》的排名，认为《恶人》更隐忍内敛。

上学的时候一有零花钱就去报刊亭买一本《看电影》，悄悄带到学校去，中午买个学校自制的，面皮比肉厚的炸鸡腿，撒上厚厚一层辣椒面，和一堆好朋友坐在不会有人经过的楼梯上津津有味地读，满嘴的细细的辣椒面不小心掉到书页上，惊叫一声，跳起来把污渍掸掉，恨不得抽自己几大嘴巴子。

《告白》就是那个时候看到的，《看电影》的编辑们不吝溢美之词，变着花样地夸奖这部电影出类拔萃。

中岛哲也很会挑女主角，《下妻物语》里的深田恭子和土屋安娜，《被嫌弃的松子的一生》里的中谷美纪，《告白》里的松隆子和木村佳乃，《渴望》里的小松菜奈，都是令人印象深刻的角色，而且角色与演员气质特别契合。

肥恭和安娜，中谷美纪，小松菜奈都是绝佳的选择啊

拍广告的经历也让中岛哲也的镜头无可挑剔，电影里将血液注射到牛奶里的镜头；少年B杀害母亲的镜头；少年A面对全校师生演讲的镜头……《告白》全片冷峻灰暗的色调和舞台剧一样的打光赋予这部电影独特的气质，简直可以说是过目不忘。

构图什么的都很美

说到配乐也要夸。巴赫、涉谷庆一郎、Radiohead、the xx和这部电影简直是不能再搭，期间出现的电吉他solo又锋利又致密，非常适合压抑的电影氛围。

给中山美穗阿姨的小狼狗涉谷表个白

这是一个非常致郁的故事。原作者凑佳苗分别从不同的角度还原了一个有关母爱、青少年校园暴力的沉重事件，松隆子女鬼一样苍白麻木的脸，大量的慢镜头和意识流的表现，很多人批评《告白》是一部过于做作的电影，像一部加长版的mv，但是在我眼里，中岛哲也矫情地恰到好处，深得初中伪文艺青年的我的喜爱。

也是《告白》让我认识了桥本爱

要嫌矫情，那就去看《恶人》。

这两个人的演技啊

《告白》让我知道了凑佳苗，《恶人》让我知道了吉田修一。在我心里，吉田修一的功力比起名声大噪的东野圭吾还要更棒。（除了《恶人》，接下来的《怒》也是非常惊艳。）

帅劈叉的妻夫木聪卖惨也是很专业的

这是一个平实的故事，相比起校园伦理惊悚大戏，《恶人》讲述的故事更可能发生。碌碌无为的平凡青年，势利的拜金女，纨绔的富二代，平实的表现手法，相对《告白》戏剧化的故事和矫情的技巧，更为更多人接受。

关于这部电影，只有一个关键词——“孤独”，从电影开始那条郁郁葱葱的林荫道，到后来故事高潮的发生地：海边的灯塔，电影给人一种浓郁的孤独感。相比起《告白》更具视觉冲击的表现，《恶人》的故事细水长流，更显层次，号称“只有下巴就可以演哭戏”的妻夫木聪和气质非凡的深泽绘里，两人在电影里的表现真是堪称完美。久石让的配乐质量依旧有保证。

在灯塔面前流泪的这一幕真是太棒了

没有办法想象拍出《扶桑花女孩》的李相日能拍摄出《恶人》、《怒》这些压抑绝望的电影。说到《怒》，也顺便分享一下吧，真是非常非常棒，一部关于信任的电影，可以说是我2017年最喜欢的群像电影了，宫崎葵、妻夫木聪、绫野刚、渡边谦的表演无可挑剔，坂本龙一的配乐画龙点睛，非常值得一看。

这几天在家里呆着，日子很舒服，有点倦怠，希望你们还爱我。

纠.结.池

预告：Day 17 颠覆对电影概念认识的电影，请假装期待。

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