久违的大师兄又回来了。

今天，大师兄要和大家聊得是2018年春晚的语言类节目。

平心而论，相比起2017年，2018年春晚语言类节目的质量是稍有提高的，虽然依然不改近三十年来春晚相声、小品尬演尬聊的一贯作风，但相比起前几届春晚来说算是偶有亮点，个别节目也还算不错，比如贾玲的《真假老师》和冯巩老师的《我爱诗词》，但整体的语言类节目质量却是整体崩塌的，给人一种“开始即是巅峰”的即视感。

闲话少说，且听大师兄一一道来。

《真假老师》

编剧：孙集斌、刘宏禄、郭宇鹏、

大碗娱乐团队

表演：贾玲、张小斐、许君聪、何欢

这是春晚第一个开场的小品，也是春晚整场质量最好、完成度最高的一个小品。

整个小品的戏剧冲突和包袱构架都是源于“身份错位”。贾玲扮演的家政受何欢雇佣在张小斐扮演的老师面前假扮家长，没想到中途许君聪扮演的父亲突然回来，贾玲只好又在父亲的面前假扮老师，在不断撒谎、圆谎的过程中制造笑料，节目定位上有些类似于赵本山、高秀敏、范伟早期的小品《送水工》，但要比《送水工》要多一层反转，结构上要更高级一些。

赵本山、范伟、高秀敏《送水工》

贾玲的表演较她之前的春晚作品也大有进步，她终于没有再次出演类似“大笑姑婆”的傻大姐这样的角色，在小品中对家政员工的塑造类似于《钟点工》中宋丹丹的处理方式，表演沉稳了许多，增添了角色的可信度，这就让观众在观看时觉得不尴尬，“懵逼式英语对话”、“给同学抠脚”等语言错位的包袱都取得了很好的效果。

但这个小品依然存在着些问题。首先是小品结尾关于“留守儿童”的切入和拔高比较生硬，给人一种很突兀的感觉。另外，许君聪扮演何欢的“父亲”太过于年轻，压不住场面，观众看了不可信，这个角色如果要换成郭达来演，整个小品的效果应该会再上一个台阶。

《学车》

编剧：束焕、苏彪、查慕春、孙瑜

表演：蔡明、潘长江、贾冰

整个春晚最差的小品，没有之一，春晚小品的整体崩塌也是由此开始。

其实这个小品的立意还是不错的，本子也写的中规中矩，但演出的效果却让人大跌眼镜。问题就出在蔡明和潘长江对人物的定位和表演上。

两个人扮演的夫妇本意应该是想塑造一对上了年纪依旧恩爱的新潮老两口，但蔡明的过度装嫩让这段原本的“撒狗粮”变成了“撒狗血”。以至于蔡明每一张嘴说话都有一种让人浑身上下起鸡皮疙瘩的感觉，潘长江塑造的丈夫也从原本的“老年直男”变成了“孤僻老古怪”，让人一见就烦，这样的人物演绎方式让观众明显感觉到了不适，再加上两人包袱设计的老套，产生不了笑果丝毫不足为奇。

整个小品最委屈的应该是贾冰。他对人物的演绎还是相当不错的，把外表粗犷内心温柔的大汉形象塑造的还算成功，颇有一种“心有猛虎细嗅蔷薇”的状态，整个小品很多的包袱点其实都其中在这个角色的身上，但蔡明和潘长江的乱入反而削弱了本应抖响的包袱，使得贾冰这个角色并没能完全发挥。

最后多说一句蔡明。大师兄曾经说过，自打郭达退休以后，蔡明就在装疯卖傻的道路上策马奔腾一去不复返，整个人的演出方向和演绎方式都出现了很大问题。

蔡明、郭达小品《机器人趣话》

那时的她还没有跑偏

只顾盲目追赶热点却压根不在乎是否贴近生活，前两年网络毒舌火爆立马就演个毒舌老太太，今年网络撒狗粮流行就来个装嫩老花痴，一句话总结就是猪八戒啃砂锅——她是痛快了也不管观众牙碜不牙碜。反正是恶心他妈给恶心开门——恶心到家了。如果有“春晚你最不想看到的面孔”评选的话，蔡明绝对是大师兄最不想看到的一个。

《回家》

编剧：周以德、张萌杰

表演：方芳、张晨光、王姬、

杜宁林、狄志杰、李超、

王铭、常艺博、刘艺冉、大熹熹

如果大师兄没有猜错的话，这个小品应该和后边的《同喜同乐》一样，都是春晚的命题作文。

整个小品的目的就是为了宣扬台湾同胞的思乡、思国之情，结合目前海峡两岸的政治局势，这个小品可以说是完全为了政治宣传而服务的。

既然是政治宣传作品，笑果只能靠边站，没办法，谁让你是“文艺轻骑兵”呢。

这个小品最大的问题是在喜剧部分矛盾冲突设计不足，看这个小品时能很明显的感到包袱部分的设计是集中在万芳误会张晨光和王姬“恋情”这一块的，但是关于“恋情”的苗头设计的比较隐晦，张晨光和王姬在表演上也没有成功地把“假装恋人”的感觉演绎出来，这就导致了万芳吃醋的矛盾并不成立，由已婚妇女的“疑神疑鬼”变成了一个人在台上发神经，观众看了觉得尬也就不奇怪了。

让大师兄感到最可乐的反而是万芳那句口误“我妈妈虽然是安徽人，但是我的爸爸也是安徽人，结果生下了我这个不像台湾人的台湾人”。这话说得谁不都挨着谁。好吧，我承认我的笑点一向很诡异。

《提意见》

编剧：陈嘉陡、王宏坤、王冬冬、冯海

表演：孙涛、秦海璐、王宏坤

这是今年春晚最可惜的一个小品，因为在2015年辽宁电视台的原版里，《提意见》是段相当优秀的作品，但上了春晚之后因为各种你懂的原因，成为了除了喊口号什么都没剩下的残次品。

2015年辽宁春晚版《提意见》

央视版和辽宁版的区别很大。

首先孙涛和王宏坤的人物定位就有变化，辽宁版里王宏坤是孙涛的大舅子，俩人同是公司的保安，孙涛组织王宏坤提意见的原因，是不想让自己的大舅哥下岗，这就比央视版单纯的好友关系更具说服力。

第二孙涛和王宏坤的演绎方式也有很大的变化。在辽宁版，王宏坤全程是以山东方言进行演出。不光增添了人物的趣味性，也使角色耿直、憨厚的形象更为立体，不知道为什么这一人物设定在央视版中被删除了。而孙涛所扮演的那个有点小聪明的角色，所有的包袱都集中在为了堵住王宏坤的嘴，三番四次口不应心地向领导提意见上，是“扑盲子”的包袱，但央视版为了体现领导的伟光正，使得这段包袱的效果被大大削弱了。

相比辽宁版，央视版这个包袱

三番四抖的感觉被大大削弱

第三就是领导人选的变化和拔高，导致了整个小品的可信度彻底崩塌。辽宁版领导的扮演者是资深小品演员黄晓娟，就是原先和赵本山合演小品《相亲》的那位。她扮演的也并不是央视版的处长，而是普通公司的经理。这就使得黄晓娟在处理这个人物时将人物演绎的更加亲民、更接地气，塑造的是一个平易近人温文尔雅的女强人的形象，所以在处理具有口号宣传意义的台词时并不让人觉得生硬。

相比央视版，辽宁版对于领导这个角色

的处理没有那么生硬

而到了央视版这里，角色却变成了国家干部，这就使得秦海璐不得不把官架子端得很足，处理事务时又各种伟光正，但这样一来，立马就把角色和观众的距离拉大了，再加上“喊口号”式的表演，顿时让观众感觉到了演员在角色处理上的“假”，甚至感觉演员在塑造角色时自己内心都不相信有这么一个人真实存在，观众对这个小品不买账也就在情理之中了。

当然，央视版里个别包袱的设计还是不错的，比如最后孙涛从兜里掏出一叠纸的那个包袱，处理的就要比辽宁版要好，也算是整个小品中不多的亮点。

《我爱诗词》

作者：冯巩、贾旭明、邹僧

表演：冯巩、贾旭明、曹随风、侯林林

“想死你们了”的冯大爷今年终于又演了一段最像相声的相声。

那句话怎么说来着，“可喜可贺，敬酒三杯！”

《我爱诗词》这个作品其实就是用《酒令》的梁子，中间加了《周吴郑王》的绕字和台湾相声瓦舍的《踏雪寻梅》。对，就是他们互相换位置那段。

平心而论，这应该算得上是巩爷近几年春晚作品中最像相声的作品了。本子的立意其实也还不错。但吃亏在两个方面，一个是春晚的时长问题让这个作品再一次被删减，最明显的就是这个活的底，原先压场的时候，底应该是侯林林父亲身份被揭穿后，贾旭明向冯巩解释是因为父亲因为得了抑郁症，他和随风为了哄老头开心这才合起伙来给冯巩下了个套，把整个活的基调定在了年轻人尽孝上面，虽然有强行拔高的嫌疑，但好歹把对诗下套的动机给交代清楚了，比现在这种莫名其妙的结尾要好得太多。

第二，就是演员的表演。贾旭明可能由于紧张，确实有些用力过猛了，表情语调过于一道汤，使相整个使大发了，让人听着感到累，诗歌的旋律美没有体现出来。再一个可能还是时长的问题，演员的节奏都特别赶，好些个包袱都淹浸了，没有寸住。比如巩爷说随风那句“上台这么半天你就说了一句有用的”在剧场里是寸着使的，效果不错，但是春晚上就使得比较急，整个包袱都溜了。

总而言之，就相声本身而言，这段作品并谈不上优秀，只能说及格，但在今年的春晚舞台上应该算是最好的语言类节目之一。

《同喜同乐》

编剧：王宏、李文绪、刘岚

表演：郑恺、娄乃鸣、大兵、

周埃乐、孙格格、米兰、

刘齐、常艺博

这是今年春晚的又一篇命题作文，也是在网上引起较大争议的一段小品。

和《回家》一样，这段小品的最大问题也是喜剧矛盾点不够突出，导致小品笑果堪忧。整个喜剧的矛盾点就集中在对郑恺“新姑爷”身份的误会上，也是属于错位的包袱。但是一来郑恺喜剧演绎的水平和贾玲相比差了六扔多远，另外一个现在的观众对老外说中国话也不再感到新鲜，如今再也不是随便找个会说中文的老外说两句相声就能引起吃瓜群众集体高潮的时候了。更何况这帮黑妹妹的中文说得也实在堪忧。

而这个小品的立意，歌功颂德是有的，但要说宣扬霸权主义，纯属屁股坐歪了。

至于说种族歧视的，建议你们去知乎看看“非洲为什么那么穷”这个问题下的回答，你就会明白小品里不是歧视，而是美化。

《单车问答》

作者：回想、刘洋、朱光宇、

胡淏、董建春、李丁

表演：董建春、李丁

据说这段相声在春晚上也是删减版，完整版大师兄没有看过，但就春晚上的这段来说，与其说是相声，倒不如说是本土化的漫才。

从俩人刚开始入活的时候大师兄就觉得有问题，李丁作为一个捧哏演员“拦托”（阻止逗哏演员说话）的方式并不是相声演员所惯用的，直到大师兄看了这段

2017日本漫才大奖赛

几乎完全相同的表演方式，大师兄才明白，感情这种技法是从漫才借鉴来的。

接下来的表演则是俩人一贯擅长的方式，李丁主要负责精分般的搞怪表演，董建春则负责铺垫和旁白，但俩人台上有些过于闹腾，一些外插花的包袱，比如“你杵我扁桃体了”不仅没有起到很好的笑果反而打乱了节目的节奏，表情包式的捧哏演绎法也削弱了了捧哏人物的真实感和观众的代入感，让整个节目闹剧化。

这种类似动漫化的表演方式乍一见可能会给人以新鲜感，但一直重复则让人觉得“黔驴技穷”。也许这种二次元的表演方法年轻的观众比较容易接受，但对于大师兄这种三次元“直男癌”来说，真的看得我尴尬症都犯了，全程一脸懵逼。

《为您服务》

编剧：赵凯、白凯南、赵亮、张萌杰

表演：林永健、杨少华、李明启、王丽云、

李琦、李成儒、戴春荣、李建义、

张立、杨紫、白凯南、蒋诗萌、

郭金杰、张硕、王璐、吉星、朱家鸿

这是一个场景式的合家欢小品。

这个小品没有故事情节，就是通过各个场景片段来达到小品本身歌颂好人好事的立意。

这样做的缺陷就是整个小品成了流水账，没有任何的高潮起伏，也没有故事主线，所有人的戏份全被均摊。最大的亮点就是请来了不少以前登上过春晚的观众比较熟悉的演员，比如杨少华、李琦、李明启、李成儒等等，但是由于戏份摊得过于稀薄，使得每个人的存在感都不足，多少有点伤腕的意思。

但不得不说，老演员的舞台节奏感和场面驾驭能力还是很强的。比如李成儒和张立的对手戏，其实就是脱胎于相声《歪批三国》，俩人的尺寸、筋劲、气口丝毫不逊于一般的相声演员。

不得不说春晚导演把这个小品放在最后的位置是合适的，这个小品虽然没有太出彩的地方，但也没有太大的缺陷，更没有像《学车》、《提意见》那样喊口号和尬演，好歹算是把语言类节目的底给攒住了，给今年春晚的语言类节目画上了一个不算完美的句号。

在大师兄看来，今年春晚值得一看的只有贾玲的《真假老师》和冯巩的《我爱诗词》这两段作品，冯家班今年算是给春晚的广大观众交上了一份还算合格的答卷。但想到贾玲、冯巩的作品居然成为了春晚节目的上限，却也不免让大师兄为春晚语言类节目的日渐没落感到唏嘘。