©️刘小光，《光是幽默》节选

光是幽默

· 作品概述：我个人觉得自己拍摄的幽默是一种闪躲，是一种自嘲，就像我时常拍摄这些照片找不到那些其意义，但我希望自己永远怀着一颗透明的内心去拥抱那些生活上无奈的缩影，在释放欢笑的同时更是在传播爱的苦辣酸甜，幽默即为内心的矛盾，在不断自我认可和不认可之间相互磨合，而载体我用的是照片方式展现出来。

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刘小光：自从我女儿出生以后，我自己要带孩子。我感受了以前感受不到的一些东西，我的母亲从小就非常细心的照顾我，这样的经历我全部重新复制了一次一样。其实我的作品背后隐藏的是一种悲伤，只不过这种悲伤是用欢乐的方式去表达出来的。包括后面延伸出来的我拍我的妈妈，我拍我的奶奶、我拍我家人，我拍我自己、我拍我和武汉的家、我拍武汉的江景。

同时我很喜欢并受日本的两个摄影师影响，一个是植田正治，一个是须田一政。而且我也使用胶片去记录我的家人，尽管胶片现在天价，但是我仍然在努力的拍摄，就算这个东西不赚钱，我生活不靠这个赚钱了，我也要拍下去。因为我的女儿和家庭对我来说非常重要，所以我觉得有必要继续做下去。

©️刘小光，《武汉伢》，28号麻将馆

©️刘小光，《武汉伢》，责怪

©️刘小光，《武汉伢》，顽皮

©️刘小光，《武汉伢》，吃鸡

武汉伢

· 作品概述：照片是我生活了25年的一条街一段路开始的，设计的路线是围着粮道街走完民主路，可惜儿时回忆中的一个中心花园现在已经变成了地铁站，于是我把小时候去的另一个花园纳入本次拍摄的地点。可能作为武汉很多人一提到粮道街，就想到了油饼包烧麦，桂林米粉，三胖腰子粉等各种地道美食，而我一直把这条街定性为“心中的情gai”。因为这是成长的记忆开始，记得读小学初中的时候我们天天在各种街道里乱串，路窄车多崎岖蜿蜒，但每条小路都可以倒背如流，这条路回家23分钟，中途超这条巷子会少走4分钟，走这条巷子有卖冰棒的，走那条巷子有包机玩，就这样来来往往，一走就是9年，毕业之后很少过去了，现在因为各种忙碌更是很难回去看看。

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©️刘小光，《超级英雄》节选

超级英雄

· 作品概述：人人都有自己的超级英雄，我的超级英雄是我的妈妈，，我深信如果一个人可以无忧无虑放开手脚去干自己喜欢的事，后面一定有人在默默的不求回报的为你付出，作为一位家庭摄影师，特别是我拍了很多的故事之后，很多内心的回馈让我倍感珍惜当下的生活，就像身边一位朋友说的：远处是风景，近处是人生。

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©️刘小光，《女儿教我玩正方形》节选

刘小光：我觉得很重要的一点摄影对我来说不算是一个工具，是情感的支撑。我平时不太会表达，我要靠一个东西去输出，中国人不愿意去做肢体语言表达，但是我找到了摄影这个媒介去分享我这些心情。我也希望有些人通过看到这些东西，他自己可以拿起相机去拍自己的一些东西。没有任何人比你拍自己的家人还要拍得好，只有你自己去拍，你了解他们，他才不会恐慌。素人不是模特，他们真实的情感不会在你面前展现，他还是会有紧张不安。一个陌生人，你就算跟他很熟悉，去拍这些照片也会带有伪装性。

说到责任这件事，我只能说我喜欢摄影，为爱发电。找到自己喜欢的一个东西要不停地去做，但做的同时肯定有很多的痛苦，肯定有一些不安，因为你把一直喜欢的事情变成了工作，其实就很难去平衡了，特别是我这种内心比较细腻的。谈不上什么责任。

她的乡

· 作品概述：结婚很多年了从来也没有好好看看她的家乡。记得在恋爱的时候她总说小时候在这里长大，发生过很多有趣的事情。那些树，鱼塘，小路都似乎在记忆里变的模糊却瞬间清晰可见，而最后想用力去抓又无法显现。于是我走了她走过的路，回忆起她跟我诉说的那些记忆，看到自己的孩子也慢慢变成自己的回忆一部分，心中便有了这些照片。

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©️刘小光，《吾江之行》节选

吾江之行

· 作品概述：每年我都要走一次江边，今年却只走了一半，上半年是疫情，下半年是洪水，前者是被迫呆在家里去不了，后者是被江水淹没看不见。这个城市的“涝疫结合”让我思考了很多，也许我们在这个城市的宣传片上看到过华丽的没景，绚丽的霓虹灯造型来烘托城市的独特魅力，但我们有没有试图想过那些都是以“普通风景”的基础上蜕变出来的。当你看到的这些照片的时候，结合今年发生的一些事情，有没有特别怀恋曾经的美好呢？照片全部是都是用中画幅胶片拍摄，想让“普通风景”还原更好，身临其境才会更怀念不已。一些静物的表达更是希望我们能够放大自己的双眼去观看这些微小的周遭，用更多的自我力量去关爱我们的这座城市。

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©️刘小光，《阳台》节选

阳台

· 作品概述：关于阳台的记忆永远都是那么美好，它似乎像是传送时光的任意门，让我穿梭在回忆的裂缝里，它似乎像是传递内心的一亩地，让我在这肥沃土壤里悄悄生息，它似乎成为了我的“避难所”又像是“发源地”，然后就这样慢慢的失去，却迎来了新的序章，于是我回来了，观察着，记录着，冥想着，把所有五谷杂呈全部杂碎，自行体会。

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Question｜你如何向没看过你作品的人介绍你的这本摄影画册？

其实《阳台》不算我的第一本画册，一开始我只是想为我奶奶去做。因为我的奶奶很少会去看电子类型的东西，而且我认为摄影到后面有必要做一些实体作品，或是相册、或是洗出来的相片。所以我就为我奶奶做了一本《阳台》，因为我奶奶经常在阳台晒衣服、晒太阳。太过于模式化的“出书”我并不喜欢，没有太大感触。我认为一本画册最重要的是拿在手上的这种质感，所以我就找到我的朋友一起做，她是图片编辑，大概两三个月的时间就完成了。

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©️刘小光，《她的乡》节选

开不了口

· 作品概述：《开不了口》这组照片是我在疫情不能出门陆陆续续拍摄的，大部分的画面都是在家里完成的，里面的空镜头和母亲都是代表的一种沉重感受，抒发着作为一个武汉人对外界的疑惑和焦躁不安的复杂心情，也许我们是幸运的逃脱了这次被病毒的召唤，但是并不代表我会忘记这段记忆。而我个人不太喜欢一针见血的去批判那些得失，只想用摄影的方式去记录当下的感受。

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Question｜你的作品体量非常大，如何想到制作画册这件事？以及你如何确定什么可以成为一本好的画册？

你为什么要去看展？为什么要去看画册？你在电脑上看翻书视频不就完了吗？

可是画册还会有感触，摸在手上才会有温度。从《阳台》这本书开始我就想给我奶奶做。因为我希望她能看到这些东西，然后一做就一发不可收拾。我一定要像这样子做下去，它有意义。这个感受根本就不是说你在公众号里面随便看一下翻书视频那么简单，很多人在私信里面跟我说我想我的奶奶，我好遗憾没跟我奶奶一起拍照，唤醒了很多人，也包括《开不了口》这本书。其实今年还准备做一本，但是《光是幽默》这个系列已经做不了了，因为我女儿已经开始有偶像包袱了哈哈哈。

Question｜似乎越来越多的现在的摄影师不管是职业生涯还是创作过程中，都非常希望能出一本自己的画册。你觉得摄影师在开始出书的过程之前应该考虑什么？

我怕做画册，因为我做画册特别痛苦。要从几万张照片里面选 1000 张照片，1000张里面照片还要选500张出来，你最后入选的也就三四十张，你怎么把它结合在一起？摄影是有极限性的，有可能一段时间拍出来的照片非常棒，我跟严明老师聊天过程中，他说非常怀念以前，因为那个时候他非常有激情，而现在再去想拍这些照片永远拍不出来了，因为那个时候感受是不一样的，所以尽力去记录和留住每一次的感动吧。

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