著名画家张大千的绘画技艺一直被世人所称赞，那么有人知道张大千有过怎样的故事吗？今天，我们通过一系列作品让诸藏家及书画爱好者感受一下画家张大千的创作历程。

张大千在艺术领域多有涉猎，他不仅仅只是擅长作画，在书法，作诗方面也是略胜一筹。可以说他是包揽各种艺术才能的全才。当然他在绘画方面的才就更被大家所熟知。

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张大千   风荷图

设色纸本 立轴

钤 印： 张爰之印、大千居士、三十六陂秋色

款 识：水殿风来暗香满。爰。

165×83 cm. 约12.3平尺

RMB: 3,000,000-5,000,000

著 录：

1.《CHANG DAI-CHIEN》图17，Frank Caro Gallery ，1984年。

2.《19和20世纪中国绘画》第240号拍品，1990年香港佳士得54.8万港币成交，创张大千荷花拍卖世界纪录。

3.《名家翰墨A3张大千/荷花》P86，香港翰墨轩，1994年。

4.《艺术家》总180期P179，艺术家杂志社，1990年5月。

展 览：“张大千1899-1983”纽约Frank Caro 画廊。

说 明：纽约 FANK CARO 画廊和张大千先生有较好的经纪合作关系、常年经营展销张大千作品，1968年10月5-26日成功举办“张大千近作展览”、名作《爱痕湖》在开乐画廊首次公开展出，1972年开乐画廊亦积极帮助张大千举办“张大千 40年艺术回顾展”。

1941 年中，张大千起身前往敦煌，凉州为必经之地。此处不仅风土景致与中原大异其趣，更蕴含源远流长的人文历史，对于走遍大山大水的张大千而言不啻为一次崭新的体验，势必要以其巧妙画艺将之纪录而下，此件作品便是因此应运而生。

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张大千   高崖悬瀑  1943年作

设色纸本 立轴 

钤 印： 张爰、大千、张爰长寿、张大千长年大吉又日利

款 识：

1.凉洲城南莲花山善应寺，境绝幽邃，高崖悬瀑，梵宇出云，南中胜或且不逮，况此边徼耶？予游河西，两止其地，晨夕瞻眺，良豁美襟。爰用山樵法写此，以代游记。癸未秋日，大千张爰。

2.己丑六月，笙波仁兄携过在山楼，回首河西之游，恍如隔世矣。大千张爰，同客香岛。

107.5×40.5 cm. 约3.9平尺

RMB: 3,000,000-4,000,000

著 录：《德门画廊书画选集》第一集，P21，德门画廊出版，台北，吉象文化事业有限公司，1990年5月。

说 明：上款人燕笙波（1910 -？），字延骏，出身南昌世家，曾任江西省贸易公司经理，为近代书画鉴藏家，与张大千、溥心畬、王季迁等艺文同好经常唱酬往还。室名宝蒙堂，在世时尝编次自家旧藏，辑为《明贤手迹精华》一书。燕笙波与葛士翘、罗桂祥、杨永德、张宗宪、曲桂流、梁义、陈烘等人于1979年12月共组“求知雅集”，为香港著名收藏家团体。燕氏乃张大千挚友，故所蓄大千多为佳作精品，此件当称其一。

张大千早年在曾熙引导下，由“四僧”入手，刻苦研习，因此临摹功底极深。此画作于1944 年，乃张大千拟清渐江笔意绘之。渐江久居黄山，喜画奇松怪石，笔墨贵简。粗看渐江之画，渴笔淡墨尤似倪瓒，而纵观全局，则更近黄公望。对“四僧”研习多年的张大千自然对渐江的风格有着深刻的认识，因此在画上自题有云：“……渐江笔兼倪黄，故能于峬峭寓浑厚，后人但以迂翁法求之，剑去远矣。”寥寥数语，点明渐江画风之要义，使人受益匪浅。

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张大千  秋山垂钓 1944年作

设色纸本 立轴 

钤 印： 张爰之印、三千大千

款 识： 子久云林力未殚，渐师高洁胜髡残。层台便似严陵濑，只觉尘埃误钓竿。渐江笔兼倪黄，故能于峬峭寓浑厚，后人但以迂翁法求之，剑去远矣。甲申夏，弘丘子。

70.5×33 cm. 约2.1平尺

RMB: 1,500,000-2,000,000

著 录：《中国书画之美-从明清到现代》P34，中国艺术株式会出版社。

说 明：弘丘子为张大千遁入空门后取的法号。

这幅画表面上看来为张大千所自称的模仿石涛画法，然而画面的深厚度与写实性则非明清以来的浅绛山水风格所可比拟。山石林木的处理绵密扎实，栩栩如有神在，苍茫浑厚中亦见清新雅逸的气韵。画中一高士携童子跋山而上，在山巅之上眺望茫茫山河，气象萧疏。此作品中历历可见董巨家派温润华滋，大而能秀的笔墨气概。画面布局视野开阔，以简取胜，山势平缓连绵，江水纵向贯穿于山峦间，近景的坡石之上绿树葱葱郁郁。

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张大千 情寄山河  1946年作

设色纸本 立轴 

钤 印：秋山秋水、张爰、大千、张爰私印、大千居士、老弃敦煌、长共天难老

款 识： 

1.破碎河山颠倒树，伤心谁识老涛翁。吴山越山青未了，一角卢怜马远

上。丙戌十月拟清湘老人法，蜀郡张爰。

2.稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人。凭谁说与佳山水，退墨苍茫乱笔

真。大千居士重题于欧湘馆中。

108×50 cm. 约4.9平尺

RMB: 2,000,000-3,000,000

著 录：

1.《HAPPY NEW YEAR》，中国远洋运输公司，1987年月历1月。

2.《中国山水画通鉴32绍往开来》P24，上海书画出版社，2006年。

1945 年抗战胜利后，张大千重返北平，他凭着以前与琉璃厂良好的关系及自己精到的眼光，先后收得从长春流散而出的历代名画数幅，其中就包含流传有绪的董源名作《潇湘图》。另一件董源的《江堤晚景图》，张大千最初以为元画购入，后经考证为董源画作后，便特意请溥儒在绫上题写了观款：“大风堂供养南唐燕苑副使董源《江堤晚景》，无上至宝，丙戌上元，西山逸士溥儒敬题。”同时还请著名收藏家庞莱臣、叶恭绰、吴湖帆、谢稚柳等人题跋，以示自己的珍爱之情。从敦煌归来及至1949 年底赴香港暂居，张大千这一时期的山水主要着眼于北宋大家的风格，尤其沉浸于董巨一派，并临仿了大量佳作，如巨然的《秋山问道》等，其创作的青城、峨眉一带的山水画作品也受到了董巨画风的极大影响。

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张大千 空谷足音  1947年作

设色纸本 立轴 

钤 印： 张爰之印、大千居士

款 识： 空谷跫然慕足音，云峰窅渺接青禽。立霜绛雪松根路，何事还车载道心。丁亥夏五仿董元笔，蜀郡张大千爰。

76×29.5 cm. 约2平尺

RMB: 2,800,000-3,500,000

著 录：《张大千画集》P17，美术家出版社编，香港集古斋出版，1982年。

从此幅作品可以看出，张大千的绘画从总体上讲，既有酣畅淋漓、内涵深厚的传统意蕴，又有雄奇瑰丽、清新俊逸的写真精神。这一时期的绘画，以写石涛而扬名，再上溯唐宋，下逮元明，下足功夫，得其质朴法度与笔致墨趣。

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张大千 溪山逸居图  1948年作

设色纸本 镜心 

钤 印： 张爰、大千、张爰长寿、张大千长年大吉又日利

款 识：

1.门前照溪影，墙后交竹枝。屋瓦多破碎，落叶相蔽亏。贫贱客不弃，堂中罗屦綦。有酒愿客醉，此外无所知。效石涛上人法。戊子冬日欧湘馆中作，张爰。

2.觉晨仁兄方家正之。大千居士张爰。

112×51 cm. 约5.1平尺

RMB: 4,000,000-6,000,000

著 录：《张大千先生画集》，于右任题、郭威编辑，香港中华书局，1968年。

说 明：上款人觉晨，即周觉晨。张大千刚到台湾时，每每举办画展，必会邀请周先生前往，足见二人友谊之深厚。此件作品为张大千直接赠予周先生，并由其家人珍藏至今。

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张大千 蜀山图 1950年作

设色纸本 

钤 印： 张爰私印、张爰长寿、张大千长年大吉又日利

款 识：

 1.故山猿鹤苦相猜，甘作江湖一废材。亭上黄茅吹已尽，饱风饱雨未归来。庚寅秋日，客大吉岭作，蜀人张大千爰。

2.辛卯之夏，检此以赠馥康仁弟足下。爰。

107×51 cm. 约4.9平尺

RMB: 2,500,000-3,000,000

著 录：《CHINESE PAINTING》P38，1950年出版。

说 明：

1.1951年张大千将此作品赠予凌云超时才加上款人。

2.上款人为凌云超。

凌云超(1914—1985)，原名馥康，后改名则刚，字云超，号云斋主人、鲤砚斋主，扬中县八桥镇人。投国学耆宿蒋维乔(即因是子)学文学，又投书法家李仲乾学书法，继投张大千居士学书画。1947年春，凌南迁香港，继续商务活动，并投香港简琴石学甲骨文及篆刻，凌潜心临写历代名家书法，功力不凡，颇具盛名，曾先后在新加坡、日本、台湾、香港等地举行个人书展，并应邀至印度尼西亚大学、香港中文大学举行书法讲座。所著《中国书法三千年》曾在香港、台湾发行。曾任日里登牙膏厂有限公司、荷乐登化学制品厂有限公司、印尼爱芬化妆品厂有限公司、优利塑胶软管厂有限公司的董事长。并担任香港中国书道协会会长、新加坡中华美术研究会名誉会长、香港东南亚研究所顾问、雅加达苏浙同乡会会长等职。

1957 年，张大千突然罹患眼疾，视力的下降使他不再方便作精细描写，遂开始在创作中尝试泼墨、泼彩的写意手法，从上世纪五十年代后期至八十年代初期，前后延续了近三十年时间。在初始阶段，他开始将细笔画风向粗笔、破笔泼墨方向转变，这一时期以泼墨为主，兼泼少量颜色。六十年代始，画面上泼彩则逐渐加重，泼彩法成为其最主要的创作手段之一，面貌逐渐成熟。

此件作品创作于1976 年，正值张大千由巴西迁回台湾，也是其泼彩作品进入巅峰的时期。

此件作品为杨崑峰春风石楼旧藏。杨崑峰，字春风，1919 年生，以书法、奇石收藏闻名，擅书法，尤以竹笔书法著称。早年旅居南京期间，巧与于右任毗邻，得其指授，与张大千以石为友，交往深厚。

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张大千 江上春山远 1976年作

设色纸本 镜心 

钤 印：蜀客 、张爰、大千居士。

款 识： 六十五年秋日，爰翁。

诗 堂：泼墨始于王洽传至米颠，厥后人知有米氏云山，不复知有泼墨之王洽矣。予乃效其法，参以吾家僧繇没骨，青绿灿然，或有诧为剏新者，予何敢当之也？大千居士爰。钤印：丙辰、张爰之印、大千居士

100×45 cm. 约4.1平尺

RMB: 6,000,000-8,000,000

著 录：《张大千精品集 （二）》P425，人民美术出版社，2015年。

说 明：附上款人与张大千合影照片。

“归渔”主题并不是第一次出现在张大千作品中，1968 年，他便画过同名作品，甚至画上款识中出现的七言诗都与本幅作品上的为同一首。当时张大千正旅居巴西，偶然发现圣保罗附近摩吉镇的风景酷似家乡四川的成都平原，于是买下了一块土地修建成中国式的园林“八德园”。1968 年的那件《归渔图》以八德园风景入画，以抒思乡之情，笔墨爽利大气，已现泼墨端倪。

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张大千  归渔图  1981年作

设色纸本 镜心

钤 印：张爰、大千居士、摩耶精舍、 辛酉

款 识： 闲钓溪渔渔满串，旋沽邨酒酒盈尊。迎来诗得挂船处，秋水斜阳树一根。辛酉六月二十六日，吾乡吕半隐先生句意，八十三叟，爰。

94×33 cm. 约2.8平尺

RMB: 1,500,000-2,500,000

著 录：《张大千画集》P388，北京工艺美术出版社，2005年。

展 览：“张大千书画展览”书画文物艺术馆主办，新加坡阿波罗大酒店，1984年1月10日-13日。

此件作品是张大千客居日本时所作。画中仕女侧身而立，抬头凝视前方，身体微微前倾，一手撑在身前石头之上，整个画面重心也落于此处。画面上方有柳枝垂落，随风吹起，为画面带来动感。仕女一袭白衣装扮，蓝色腰带、双色披帛于一派素净中增添了活泼生气。女子云鬓挽起，饰以凤钗、步摇、插梳，雍容华贵又不流于俗艳。画面线条匀称圆润，有高古游丝之意，衣饰皆细致描摹，面部与双手刻画得栩栩如生，更显深厚功力；设色颇具心思，青绿与白色的搭配尽显典雅，而一点朱唇又有“画龙点睛”之妙。

这件作于1953 年作品，正是张大千敦煌归来之后的笔下仕女风貌，恰如谢稚柳评论所说：“大千的人物画本来就画得很好，但到敦煌后，目睹了从来简籍所不备的丹青千璧。当他临摹了大量壁画之后，他自己的人物画风，也完全舍去了原有的格调，变得更加光彩照人。他后期的人物画格，正是从此而来的。”

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张大千 柳荫凝思 1953年作

设色纸本 镜心 

钤 印： 张爰私印、大千富昌大吉

款 识： 宛惜女郎謌，行人唤奈何。一声归去也，门外晓风多。癸巳初夏，客日本西京写，爰。

78×38 cm. 约2.7平尺

RMB: 3,000,000-4,000,000