大家好，我是D姐。

正想着好久没在大银幕看见郭采洁了，恰巧就在热搜看到她。

在《送100个女孩回家》的短综艺里，她聊了聊自己「消失」的原因。

她主演的上一部电影《喜宝》豆瓣评分低至3.3，被全网吐槽演技差，被困在顾里的角色里。甚至有不少人说「电影干脆改名叫《顾里重生之喜宝归来》好了」…

郭采洁因此陷入了长时间的自我否定。

因为《喜宝》，她再也不想演戏了。

郭采洁，成于顾里，败于顾里。

10年前《小时代》上映，此后顾里每年生日，都要上一次热搜，连同她在生日宴上被泼酒的戏码：

这个角色给观众的印象太深了，以至于大家都认为她就是顾里本人。

但是郭采洁，却用了很长很长的时间去逃避这个浮夸的顾氏富家女。

现实中的她，一直在寻找自己。

翻看这几年的郭采洁，很多人表示：看不懂。

她推出的专辑诡谲又迷幻，不同于主流音乐的未来感旋律，复古与迷幻并行的MV风格…受众之小，可想而知。

而她的社交平台，更是清一色的神秘高级感和cyberpunk风，在某音里显得格外突兀。

大多数人的评论都是：小众、迷惑、甚至有点可怕…

她的时尚造型，也是一套比一套要大胆，一年比一年更加先锋前卫！

比如她与CALVINLUO最新合作的大片，光影交织，迷幻热烈... 

但D姐却觉得，这很「郭采洁」。

标志性短发+蓝色眼影，迷幻空灵的未来感里，渗透着她独有的强烈灵气。

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《卷宗Wallpaper》里的她，惬意又自在。

虽然有几张还有顾里的味道，但无法忽视她展现出的清新自然感，很治愈。

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转眼《THEICON》，以花朵骨架为饰，与轻薄纱幔共舞。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

再繁复的造型，再迷离的色彩，在郭采洁身上唯有惊艳二字。

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她的线下造型更是特立独行。

其他女明星晚礼服盛装出席，郭采洁反而以一抹缥缈的艺术之美，屹立于群星之中也格外有自己的腔调。

新浪风格大赏红毯上，她则以一身暗黑系轻松帅炸全场！

她在《再见爱人》中的穿搭， 也是可圈可点。

时而是古灵精怪的顽皮少女；时而又酷又飒…总之，是好看的。

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近几年的她，前卫艺术的形象确实和顾里反差很大。

但，这才是真正的郭采洁。

母亲过早的离世，让郭采洁从小就独立且叛逆。

而她最初选择进入娱乐圈，则是为了担起养家赚钱的重担。

都说上帝总会为不幸运的人偷偷开扇门，2008年她的处女作《无敌珊宝妹》，一经上映，直接斩获台湾偶像剧年度最佳新人奖。

2010年的《一页台北》，更是让她一举入围柏林影展，获得了台北电影节最佳新演员奖。

初尝成功滋味的郭采洁，人生似乎有了新方向。

那种对于未来强烈的企图心和征服欲，以及市场的大环境影响，让她开始放下音乐，继而转向演艺圈这片新大陆。

很快，郭采洁迎来了她的机遇——顾里。

在小四找到郭采洁之前，她正在拍《意外的恋爱时光》。当时走「优格女孩」路线的她，并不认为自己适合顾里这个角色。

直到她被同剧组的演员鼓舞：“你宁可在小清新片里呆着，也不去风格不同的大片里闯一下吗？”

于是，郭采洁成就了顾里，小时代成就了郭采洁。

但是走出戏外的她，一直没有找到顾里的关闭按钮，举手投足、咬字神情都变成了顾里本人。

“我看着镜子里的人，突然不知道自己是谁。有着顾里的皮囊，可是明明里面说话的是郭采洁。”

意识到自己魔怔后，她开始有意识的逃避顾里。可奈何她再怎么刻意避开，最终依旧差强人意。

《下一任：前任》2.8分

《喜宝》3.3分

《曾经相爱的我们》2.7分

……

她似乎陷入了「摆脱顾里」的怪圈里，出不来了。

一次杀青后，她看到成片忽然哭成泪人，导演以为她很感动，实际是难过。

“明明我全情投入，付出了100%的努力去做，可为什么结果总是这样…？”

那次哭泣，也是她为自己的一声长叹。

cr@b站凉子星记录

郭采洁最艰难的一年，莫过于2020年。

《喜宝》上映后，带给了她无休止的网暴。彻夜的无眠，无数情绪黑洞的吞噬后，她越发看不清自己的未来所在何方。

直到某晚，她边吃披萨边看日本恋综，忽然被节目里一句安慰他人的话所打动：NAKUNA，泣かないよ，不要哭。

那一刻，她的防线彻底破了。

“是啊，不要哭，我为什么要哭？我为什么总想着要摆脱顾里，而不是做真正的自己呢？”

于是，她创作下单曲《NAKUNA》，重新走上了音乐人的道路。

大家都以为她是半路出家，鲜少有人知道她是歌手出道。

她从小就喜欢音乐，2005年她因一时兴起参加了台北大学的歌唱比赛，一首翻唱艾薇儿的《Why》，让她顺利拿下冠军并成功签约为歌手。

因为家中经济不景气，加上她对音乐的热爱，所以她并没有多想，看到机会便一股作气地往前冲了。

那年，21岁的她凭借《隐形超人》正式出道。

但「优格女孩」的音乐生涯并不理想。

她的小清新路线压根没有辨识度，而Jolin、范晓萱等女歌手，在当时早已坐稳湾湾音乐圈，哪还有她站脚的地？

团队用「甜美」包装她，媒体用「乖巧」诠释她，可她却恨透这些不属于自己的标签。

“每一次的访谈我都是特别掏心窝子，但后来我发现那些媒体只要标题，根本就没在听我讲什么。那个时候我就觉得我怎么能这么去消费自己，但又没有办法。”

眼瞅着事业在走下坡，而同行都开始进击演艺圈，郭采洁也就顺着团队的意愿，抛弃音乐。

没想到，她再次捡起音乐已隔7年之久，因为好友阿肆的一次邀约合作，她又感受到了音乐带来的灵魂归属感。

创作出《NAKUNA》后，她集结了一群内蒙朋友，成立了电子音乐厂牌：游牧城市，并推出一首首先锋酷炫的音乐作品。

《Never Let Me Go》，她用缱绻的嗓音，唱出了爱情间的较量与消融，挥洒着属于她的浪漫主义。

“花不可以无蝶，山不可以无泉。”

——《幽梦影》张潮

《别派一群兔子猎杀一只狐狸》，则是因为毕飞宇老师的一句话：我们在表达恨的时候都是天才，而到了爱面前就变得如此平庸。

兔子与狐狸，亦或是人与人之间，这种没有面孔的伤害，一直很难得到和解。

「我们有一百万种方法泄恨，

但爱只有一种，就是爱。」

《昨天的月亮是圆的》，是一首明天唱给今天的歌。

和月色对谈，书写她眼中的爱情之诗，浪漫且缥缈。

去年7月，郭采洁经历了无数个失眠的“数羊”夜后，电子专辑《Vol.13-1986数羊》终于问世。

「羊」是孕育新生命的一切，也是郭采洁向世界、向重生的自己，交出的第一部作品。

童稚趣味的电子曲风，古灵精怪的音乐语言。

那个如精灵般流动于诗歌上的郭采洁，终于重新提笔书写乐章，不再搁笔。

很多人评价她做回音乐人，是为了摆脱顾里。

但她坦言：“大家都认识我，却不是因为我自己。所以，我想重新介绍自己。”

也有人建议她，将音乐风格转为主流市场，这样才能吸引更多的粉丝。

可她并不在乎这些，她只想做好自己喜欢的音乐，仅此而已。

去年，她的专辑巡演《游牧别的城市》举办得格外成功。

舞台上的她灵动肆意，唱着自己喜欢的歌，努力完成着自己的梦想。

“20岁那年我别无选择，因为家庭的压力在我身上，我必须抛开所有的喜好和情绪，去努力赚钱养家。可16年之后，我想做一些能让自己骄傲的事情，我不想让人生只有仅此而已。”

这次，她终于不用再为了任何人，而是为了自己。

郭采洁，终于如获新生，找回自我。

作为艺人，今年已经36岁的郭采洁，从不care年龄的焦虑。「Aging elegant」是她一直期盼的状态，随着年龄的沉淀越发优雅，视年龄为无物。

“毕竟，人不可能一直年轻，开心最重要。”

一路走来，郭采洁就像在剥洋葱，慢慢把过去所有贴在她身上的标签，一层层地褪去。

其实万千人和她一样，都没有勇气做真实的自己。

而她，不过是其中的一个缩影罢了。

她希望十年后，自己的所有作品都能署上自己的名字，而非大众认识的她。这样，她就无需再为自己长叹一声，而是感到无比高兴。

2022年，她的游牧之旅，才刚刚开始。

愿郭采洁能如她所愿：

不必行色匆匆，不必成为别人，只需做自己，热烈且自在。