撰文｜伯樵 

这个春节档期最有趣的电影，恐怕就是韩寒的《乘风破浪》了。

不说它是春节“最好”的电影，一是因为矮子里面拔将军，在一堆目的纯粹到就是来“忽悠钱”的电影比起来，相对意义上的“最好”毫无意义；二是因为这部电影有趣，但谈不上优秀，从电影的角度上说，它问题多多，但是如果从社会心态的意义上看，却非常有趣。

 我先假定所有读者都看过此片（就算没看过，也了解大致的剧情）——以下包含一些剧透。

《乘风破浪》融合了众多在国内卖座的电影标签：喜剧、穿越、青春、怀旧——所有这些都与两年前的爆款喜剧《夏洛特烦恼》像极了。

《乘风破浪》电影海报

事实上，近五年来国内一个异常泛滥的题材，就是以对高中、大学时光进行怀旧的青春片类型。从2013年的《致青春》，到之后充斥着各个档期的《左耳》、《同桌的你》、《毕业那年》、《匆匆那年》、《栀子花开》，各路青春片从开始的火热，到之后永远就是初吻、出轨、堕胎、出国、三角恋的套路，终于让观众反了胃。

青春片像是一个未老先衰的少年，明明不到30岁，却动辄为赋新词强说愁，喜欢回忆、喜欢怀旧、喜欢回到过去。青春片的衰败有套路过于单一的原因，有制作太过粗糙的病根，也有情节太过狗血的因素，但还有一个重要的理由：80后的怀旧，怀旧符号总归多于人生经历。

青春片的一个重要元素就是怀旧的符号，它可以是《灌篮高手》、《机器猫》，也可以是校门口卖的2毛钱一张的洋画或是玻璃球，可以是周润发、张国荣、刘德华，也可以是小卖部的小吃。但是对于青春期的人来说，最缺的恐怕就是人生经历了。各种富于时代感的怀旧符号可以肆意在电影中堆砌，但是对于一部商业电影来说，恐怕最重要的还是富有说服力、戏剧性的“人生经历”——是“或许主角也可能是我”的人生经历，才是构建出观众与银幕故事产生共情的关键。

2013年的《致青春》带动了一波青春片热潮

而“人生经历”或许是青春期的少年们所最为欠缺的。

所以我们的青春片就只有两把刷子：满银幕的怀旧符号，以及一个狗血且套路的故事。

韩寒的《乘风破浪》无疑也充满了对“小镇青年”的怀旧，充满了对90年代的怀旧，充满了青春的不安与骚动——按理来说，韩寒完蛋了，“青春+怀旧”这是近两年最糟糕的故事题材：审美疲劳、狗血俗套。

与《夏洛特烦恼》类似，当影视剧中的俗套“穿越”融汇在“青春+怀旧”的主题时，原本“为赋新词强说愁”的怀旧，悄然发生了“位移”。青春片中故作老态、自怜自艾的感伤身世，在韩少的《乘风破浪》中变成了80（乃至90）一代与父辈的和解。在十五年前被当时的主流媒体痛斥的这一代人，终于变成了主流本身，他们开始学习去理解（至少是装作理解）他们的父辈。

片中的90后赛车手徐太浪（邓超饰）在拿到冠军之后，突发车祸，在弥留之际，一下穿越到了1997年，并结识了当年的父亲徐正太（彭于晏饰）、母亲张素珍（赵丽颖饰），以及父亲的朋友们。虽然电影的主角徐太浪是98年生人，但是考虑到影片大部分时间发生在1990年代，以及里面的大部分怀旧符号（如《新白娘子传奇》、BP机、流行歌曲、录像带、港片）也都是1990年代的流行文化，这部影片可以看做是一部写给80后生人的情书。

《乘风破浪》剧照，董子健（左一）饰演程序员“马化藤”

影片刚开始时，已然2020年的22岁车手邓超在夺得冠军的意气风发之际，大声地、但却另类地“感谢”着自己的父亲彭于晏，他大声地说：自己感谢父亲，是因为他错了，正是他的错，才成就了自己的选择——如果我们可以将此看成是80/90一代的“弑父”的话，那么在接下来的90分钟内，我们就将看到，同样是（以邓超为代表的）这一代人，是如何开始注视着同样年轻的父辈，并且开始理解他们，最终认同他们。

邓超刚刚穿越回过去时，最想的就是要见一下几乎未曾谋面的妈妈，可这一单纯的动机，没过多久就转变成了与父亲并肩作战。其实与其说是认同了父亲，倒不如说是把父亲当成了兄弟，父子之间或许会隔有嫌隙，但是兄弟之间就少了鸿沟。彭于晏饰演的徐正太，就从父亲，变成了兄弟、朋友、带头大哥。

徐太浪面对着父亲囤下的一箱bp机

而已然20多岁即将步入婚姻殿堂的小镇青年徐正太，也显然有着自己的人生。他所面对的，不会是青春片里扭扭捏捏的小情小爱，也不会是“狗血”淋头的堕胎出轨；徐正太带着自己的兄弟（儿子）所面对的，是从城市到乡镇都历经巨变的90年代，是天翻地覆的社会转型，是他最春风得意、但也即将被其抛弃的时代变革。

影片中，徐正太和他的小弟六一觉得：囤BP机是商机（嘲笑小马的QQ编程）、录像厅是未来（电影院才会关门）、房子不值钱——所有这些在有着“2017年后见之明”的观众看来自然是会心一笑，但却也代表着那个年代人们最简单、最朴实的发财梦想。观众们对于他们那些现在看起来自以为是的生意经充满嘲笑，但这种嘲笑却是善意的，也是无奈的——而在电影中，正是作为儿子的邓超，代表着全体观众，对父辈们的这些理想，报以了这样善意且无奈的嘲笑。

而且虽然有嘲笑，他也没有真正意义上的阻止父亲囤BP机、开录像厅，也没有真的撺掇父亲去买房、去开电影院。

《乘风破浪》中所传达的社会心态是如此微妙。

身为观影主力人群的80/90一代，他们开始认同他们的父辈，其理由并非是对他们的理解与热爱；相反，他们的认同，在很大程度上，是因为自己也成为了父辈、也成为了社会主流，也成为了他们以前最讨厌的那类人。

在这个意义上，已然告别弱冠之岁和即将步入不惑之年的观影人群们，他们认同的，已经不再是邓超眼中的那个意气风发、也曾少年狂的父亲；他们认同的，其实是那个充满了理想主义、浑身的志向拼劲、还未被社会打磨得没了棱角的自己。

彭于晏在片中饰演邓超（徐太浪）的父亲，徐正太

相比于《后会无期》，韩寒作为导演无疑成熟了许多。

虽然《乘风破浪》有着各种各样的问题，但却非常鲜活，在那些抖机灵的段子之外，也有些许粗砺的质感。《后会无期》作为一部公路片，有着线性的故事推进和开放式的结构，这种开放式避免了韩寒作品最大的问题——虎头蛇尾，总是有个好看的开头，却不知道如何收束线索，让主题回归。

而《乘风破浪》作为一部穿越片，必须有穿越，也有归来，在故事走向终点的时候，主题也必须有所回归。这种闭合式的剧作结构，无一挑战了韩寒作品一直以来的散漫和开放，但韩寒却完成得有板有眼、可圈可点。这可能是这个春节档最大的惊喜吧。