大佑很早就在开辟华语音乐的可能，虽然他自身所在的音乐环境也未必有多好。但是关心时代环境然后比较正向的来描述以及用文字呈现美学底蕴这件事情是年轻人可以学的。
作者 | 齐朋利
这是三声报道的第333家创业公司
1月17日超级版《大事发声》最后一期现场，罗大佑演唱完《我所不能了解的事》后挥手把独立音乐人李志招上舞台。“接下来要演唱一首当初是这个年轻人—罗大佑所写的歌“，罗大佑有些激动地指指自己，“现在的年轻人是这个”，他把手指指向李志。两人演唱的歌曲是《之乎者也》，罗大佑首张专辑的同名歌曲。
关于这一幕，《大事发声》制作人、街声总裁贾敏恕告诉《三声》（ID：tosansheng），“这正是我想做的事——音乐人之间创作精神的传递。”
罗大佑与李志
作为一名完整经历过华语音乐工业荣景与低谷的老将，贾敏恕愈发懂得好内容本身的价值以及源源不断的年轻唱作人对于音乐产业的重要性。在2016年推出《大事发声》正是要为那些优秀的独立唱作人提供一个可以展现他们音乐想法的场景。
最终贾敏恕和团队选中了录音棚，自身成立过乐队加上为周华健、林忆莲、张震岳、唐朝、魔岩三杰等多位音乐人或乐队制作专辑的经历使得贾敏恕对录音棚有家一样的感情。“每个艺人都是在录音棚里长大的。录音棚不像是音乐节，它对音乐人来说更自在真实。我们把所有做音乐的朋友连同设备聚在棚里，他们就像回到家一样舒服。”
李宗盛谈到自己为什么参加《大事发声》时也表示，自己的大半生都是在录音棚度过，“这个行业里最杰出最优秀的让音乐生出来的人都是在这里开始的。”
《大事发声》在阵容和内容设置上也与一般节目不同。贾敏恕谈到，《大事发声》并没有在第一时间就邀请流量艺人，“我们选的是有积累有作品的艺人，而且我们想让这些音乐人能够在《大事发声》唱一些在其他演出听不到的内容。现在太多节目或演出不从音乐本身出发，音乐是感情沟通的媒介，你要清楚到底给受众什么。”
《大事发声》每一期都有自己独特的主题或设置。比如李宗盛在《大事发声》唱了“小李的女人歌”——为女歌手们创作过的歌，周华健重新编排了《难念的经》与《刀剑如梦》以呼应“侠客行”的主题。谭维维与KAWA乐队、变色蝴蝶尝试了跨界混搭，朴树加唱《送别》时动情流泪更成为了2017年现场演出的经典。
碰撞则是另一个重要元素。《大事发声》第一期便是赵雷与伍佰的合作，之后更有李宗盛与李剑青、罗大佑与李志的合作。“在这个行业久了你会知道，国外的音乐历史是没有间断的，国外很多80后90后的艺人，他们听六七十年代的歌很多。与这些拥有众多好作品的音乐人合作对于年轻音乐人是一个好的交流机会，这可能会为年轻音乐人带来一些启发也能让华语流行音乐的传承的土壤更扎实。”
关心时代、正向描述和文字美学
《大事发声》第一季赵雷与伍佰的合作源于贾敏恕与赵雷的一次聊天。“有一次我和赵雷聊天问影响你创作最多的音乐人是谁，他说是伍佰。这才有了后面的合作。两个人风格不太一样，但是伍佰的歌都很流畅，旋律耳熟能详，偏个人感受性的文字写得好。他们这样的创作型的音乐人，在创作思路上都是心灵相通的。”
《大事发声》第一季共请到了19组优秀的唱作人，除了赵雷，还有梁博、岑宁儿、阿肆、陈楚生、李泉、旅行团乐队等人，演出形式几乎都是以两两合作的方式出现。这些人选早在整个节目开录前就已经确定，之后则要根据艺人档期明确每一期节目所要表达的概念来做企划、选歌和排练，每一期节目的周期为一个月。
一个月的制作周期源于节目对内容、排练以及制作的高要求。据了解，《大事发声》每期直播都由华语著名录音师林哲民操刀，曾任许巍、大张伟、黄雅莉专辑制作人的许经纶担任《大事发声》的制作统筹。整个录音棚里设置有十几台摄像机，只为从各个角度抓取艺人最好的演出状态，导演以及摄影师都是热爱音乐的人，并具有丰富的行业拍摄经验。
“艺人在《大事发声》上花费的精力远比普通巡演多，李宗盛在选择女歌手曲目的时候就花了很多时间，朴树在排练时则排练了很多遍。制作部分，像声音的集成难度会比较高，再加上镜头语言跟音乐的关系，导演组要跟艺人一起排练很多次。”
朴树
采用直播的模式也让《大事发声》呈现了音乐人更多不同寻常的瞬间。在去年12月13日朴树演出那一场，歌曲《送别》正是演出最后朴树临时加的。
贾敏恕很早就和朴树认识，“从第一天到现在，他写出来的东西和他自己的状态是极为相关的，他很难去写和他关系不大的歌。同时这些歌承载了跟所有人感情交流的功能。在现在的环境里，所有听音乐的人都会对那种很纯净、很真实的作品有自然的喜欢，和他同龄的或者比他年轻甚至年长的人都能够理解这种情怀。”
经历过以年轻唱作人为主的第一季《大事发声》后，《大事发声》在2017年升级为超级版，并请到了包括李宗盛、周华健、罗大佑在内的华语地区最资深的音乐人。正如前面提到，贾敏恕希望这些行业前辈能为新人带来更多的交流与启发。
谈到当前创作环境与当年台湾环境的对比，贾敏恕以罗大佑举例，“大佑很早就在开辟华语音乐的可能，虽然他自身所在的音乐环境也未必有多好。但是关心时代环境然后比较正向的来描述以及用文字呈现美学底蕴这件事情是年轻人可以学的。罗大佑在现场直播的时候，李志从第一首歌就跟着一起唱，创作者的情感交流是在那的。”
对于嘻哈当前遇到的困境，贾敏恕认为国外一些高居排行榜榜单的嘻哈音乐与中国现实关联并不高。“一个好的创作者不管是做民谣、摇滚或者做说唱，最重要的是作品是不是真的能够给人鼓舞。比如说MCHotdog热狗,他如果没有写出《差不多先生》、《贫民百万歌星》这种很正面，面对真实自我的作品，也不会获得金曲奖年度最佳专辑这样正面的肯定，同时也说明了音乐是生活的积累。”
事实上，《大事发声》第一季虽然取得了不错的口碑，但是流量表现并不算突出。而超级版《大事发声》则取得了流量与口碑的双丰收，比如朴树那一期播放量超过7000万，罗大佑那一期的专辑播放量超过了4000万。“通过我们两年努力，我们的合作伙伴腾讯视频相当肯定这个节目，也产生了好的流量，这是我们做这个事的意义。”
街声的业务是一体的
贾敏恕并不把自己视作固守传统唱片体制的一份子，虽然他很早就加入了滚石唱片并曾经与张培仁一手打造了魔岩唱片的辉煌。一个被广泛提及的事例是，1999年，在滚石负责新媒体的贾敏恕从苹果电脑里听到音乐流媒体里播放出Jeff Beck的《People get Ready》。“这个渠道不再是CD、黑胶或电台，我感觉到时代要变了。”
从那时起，贾敏恕开始了解音乐产业在载体传播上的变化以及版权保护和营销发行转战线上的趋势。2006年， StreetVoice街声在台北成立，最先推出以孵化器来去培育原创音乐人的网站。从2012年开始，街声开始定期在台北Legacy举办演出。同年街声成立版权代理平台Packer派歌。
从2006年开始，街声开始以两年一届的频率举办简单生活节。2014年，简单生活节落地上海。2016年3月，《大事发声》于北京的一个录音棚里正式诞生。版权代理、流媒体、音乐视频加上线下演出共同构成了街声在音乐产业链上的布局。
贾敏恕告诉《三声》（ID：tosansheng），街声的模式很清晰，那就是用合理的方式来为音乐人服务以产出更好的内容。“这也是为什么我们很大的一块业务在做上游服务。制作、版权都是从这个出发点来的，它是一体的，你很难把它剖开。”
贾敏恕
独立音乐人可以将作品上传到街声网站，街声旗下派歌代理了全球超过1500组音乐人、150家音乐厂牌的作品，赵雷、谢春花、Higher Brothers 等优秀音乐人都在其中。《大事发声》和简单生活节分别提供了线上和线下演出渠道，赵雷、Higher Brothers等音乐人都同时登上过《大事发声》和简单生活节的舞台。
2017年简单生活节上，这些年轻的独立唱作人占到了全部阵容的一半。《大事发声》也让独立音乐人开始受到更多关注，赵雷、梁博、李泉之后也都登上了《歌手》舞台。此外，街声今年还主办了Faye飞、旅行团乐队、Higher Brothers等人的巡演，因此也产生了腾讯音乐的同样高规格标准制作、现场直播形式的“乐人·live”项目。
这一套体系在营收上也取得了不错的成绩。贾敏恕谈到，简单生活节团队的招商优势，主要是因为可以让好的赞助商品牌能够获得好的的线下体验。在过去四年里，电商巨头京东一直是简单生活节的主赞助商。近些年版权的升温也让版权代理的收入成为街声重要的收入来源。“包括艺人巡演，去年的谢春花、鹿先森、顽童MJ116、Higher Brothers的票房成绩都非常好。”
今年街声会继续做《大事发声》第三季，初步定于年后即开始制定计划。这一季不仅会翻新概念，制作周期也改为周播。“周期缩短压力大不大不在于形式而在节目意义，如果找不到对产业的帮助，找不到让它成为经典的可能，那就会有压力。”
街声也在与草台回声、明堂唱片、飞行者唱片乃至国际厂牌“88 rising”等更多新兴唱片厂牌产生合作。“术业有专攻，街声版权服务做得很好，因为我们有近三十年的版权经验。我们利用自己的经验协助这些独立厂牌是很有意思的事。因为独立厂牌要的是鲜明的个性，这件事我们比较用心来去协助独立厂牌，毕竟这就是当年魔岩自己的的精神。”
2017年，StreetVoice街声团队主要的任务是让各项已经建立的业务运行的更加稳定，“这个很重要，《大事发声》做到了第二年，简单生活节也做到了第四届。我们也希望在不同地区根据不同需求打造不同内容，就比如西湖音乐节，然后跟我们协作的厂牌越来越多了。2018年我觉得应该是会在这个规模上再扩大出更多的项目以及更大的爆发点。”
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