说起蜷川实花会想起什么呢？
——颜色绚丽的色块分明的摄影作品。
——满屏的金鱼，漫天的樱花。
——一切与美有关的事物。
——蜷川幸雄的女儿。
蜷川实花是与奈良美智、村上隆等齐名的日本摄影师。而她独特之处又在于她是一名女摄影师，在她的镜头前，过度饱和的鲜艳色彩，常会产生迷醉的华丽感。她对于色彩有着极端的偏爱，对她而言，她总能将一些细枝末节的东西表达出如梦幻般的场景，打造出一个色彩缤纷的影像世界。
而在自己的色彩迷宫中，蜷川实花仿佛主宰世界的主人。能在自己的领域中，切换着不同的身份。
蜷川实花是一个悲观主义者，这也与她的成长经历有关。蜷川实花小时候，常会胡思乱想，想象如果自己死掉之后会如何。
蜷川实花的父亲是著名的喜剧导演蜷川幸雄，在日本的戏剧界，蜷川幸雄是一个元老级的存在，无论是在舞台上，还是在镜头前，很多演员都曾经受过他的指导。
蜷川实花经常看父亲的戏剧，父亲的戏剧绝大部分都是悲剧，也许和这些经历有关，她与同时代的人相比，接触这类事物的机会更多。她不认为完全真实的作品可以称为作品，虚拟和现实并存的作品才是蜷川实花的作品。
蜷川实花很少和父亲聊起彼此的作品，作为女儿她看过舞台剧导演的父亲的所有作品，父亲也是一样，但两人不会讨论对方的作品，因为两人都觉得这个行为非常的尴尬。两人会聊演员，父亲喜欢看到蜷川努力的样子。
父亲去世之后，蜷川实花在东京原美术馆举办了摄影展——《那些美丽的日子》，她用文字和影像讲述了对父亲最后的告别。蜷川实花这次的作品和以往的作品不一样，很干净很纯粹。她说，父亲去世的那一天的天气好极了，自己很久没有看到过那么美的天空。
蜷川感念道：
“如果无论如何都要离开这个世界，还是一个晴朗的日子里最好。”
蜷川实花说，这些照片里蕴藏着的，是一个父亲与这个世界告别的视角与女儿视线之间的重叠。
蜷川实花对于电影的开始是没有目的性的。《恶女花魁》和《狼狈》这两部电影之前都有漫画原作，电影公司问她是否有想拍的作品，她当时看了漫画《樱花乱》，很是喜欢，就说如果是这部就想拍电影处女作。就是《恶女花魁》。
蜷川实花会把里面人物的重要台词都写下来，最重要的是这个过程。美术方面，比如女主角的房间也是她设计的，音乐、妆发……电影是所有元素集合起来的大作品，蜷川实花决定所有的细节。
她会根据剧本和自己的感知为每一个角色设定相应的服装配饰色系，然后根据这个色系来设计搭配服装，使每一个角色都有自己专属的色彩和风格，也有不同的特色。同时也可以让角色之间可以相互和谐，该衬托或该突出的地方都会进行标注。她会因为找不到主角佩戴的合适的头饰，就自己用珠子手工制成簪子作为配饰。
蜷川实花的作品有一个极大的魔力：让人们爱上她每一部电影中的主角。蜷川实花目前作品的主角都是女性，她们都美得令人窒息，这也是蜷川所追求的。这些女主角都是孤单的奋斗者，与整个世界对抗只想稳定住自己世界的安定。
对于选角，蜷川实花曾说过，她选择的每一个演员都是电影中人物在现实世界中的映射。她找的演员就是角色本人。
在为《恶女花魁》选角时，蜷川实花选择了土屋安娜出演那个不服命运的“青叶”。那时候土屋没有很红，选她的时候也有很多人反对，因为电影是江户时代的古装片，而土屋安娜是混血。但蜷川实花坚持土屋安娜就是《恶女花魁》里的女主角，所以没有理会。事实证明蜷川实花的坚持是对的，叛逆不羁的青叶和唱摇滚不服命土屋安娜在《恶女花魁》这部戏中如一对刚刚好的齿轮，紧密地契合在一起。
电影《狼狈》
2011年，蜷川实花决定拍第二部电影《狼狈》，女主角定了泽尻英龙华，当时也有很多人反对，因为泽尻当时自己有一些问题，例如在记者会上的黑脸事件，导致没有人想和她一起工作，不过蜷川实花觉得泽尻那时候的状态跟莉莉子很像，性格以及事业上都有一些相关的联系，于是这部电影成为了泽尻英龙华的复出作品。
在创作方式上蜷川实花同样会开辟属于她自己的方式。由于长期给服装杂志拍摄，蜷川实花几乎都是以搭景的方式，塑造出高彩度的场景，再调高对比度。她的这种搭台的方式塑造了她艺术摄影的创作手法，并已成为艺术摄影中的一个独特门类。
蜷川实花作为一名艺术家，在商业的接触融合方面也很积极，覆盖面极广——例如打造东京Zara Home花卉主题的橱窗；墨田水族馆的万华镜水母展；与法国品牌CÉLINE合作的印花洋装；为意大利服装品牌ETRO设计铺面。甚至是交通工具，2004年蜷川实花就和BMW的mini cooper合作发行过限量车款。她还设计了JR新干线，连亚洲航空也找她设计了限定版飞机。
蜷川实花面对更多可能性拥有着想尝试的渴望。蜷川实花镜头下的艺人都散发着“蜷川美”，以至于和蜷川实花合作过的艺人会发出“能成为蜷川实花镜头中的作品是一件幸福的事”的感叹。
面对未来，蜷川实花想要拥有更多的可能性。蜷川实花表示，第三部电影的主角是男性，大概是发生在1980年代的现代剧。男主角的设定偏向于艺术家，围绕着他会出现不同的女人。还有四、五部电影在谈，还有一些电视剧，全部都在写剧本。蜷川实花名义上都是导演，但制作过程全程都会参与。
作为创作者，蜷川实花一直在期待更多的机会。
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