这部剧是根据当年刘一达的一篇报告文学改编的，一共四段，每段一个主角，片头曲是满文军唱的。后来还拍过续集但我觉得还是第一部最好看，我虽然不是北京人但看得津津有味，相信北京人看了更有琢磨劲儿。

开篇王辉饰演的记者就在旁白中点明他关注的对象：经济改革大潮中涌现的那些在自己的领域里浸淫多年虽没成个人中龙凤，但也算在街头巷尾混得风生水起的人，俗称“虫儿”。其中李丁饰演的房虫孙大爷和李成儒饰演的古玩虫罗银水尤为精彩。而且其中有很多脸熟的老演员看着很亲切。

总的来说每个人都很有特点，吸引我的并不是他们怎么混出道行，而是他们各自的困惑：孙大爷一辈子认钱不认人，却被当年的一笔旧债缠在心间愧疚不已；詹大军身为江湖大哥曾经欺行霸市，却是个守义顾家的义气人；霍春生靠着灵活的头脑生意越做越大，却永远与亲人无法和解，也不懂得心爱女人的心思；罗银水凭着信义获得一幅古画而咸鱼翻身，却与大和尚这样的地头蛇争斗不休。九十年代以北京城里的人为背景的电视剧，真的很多精品。

一晃这部剧到如今也已经十年了，早些年老家的电视报上有一版专门是介绍王志文的，提到了《天道》里的丁元英，起初看介绍时我一直不知道它到底要说什么，到三年前真正看这部剧时才发现外边的介绍比剧情玄之又玄。

如今看来这部剧的传播最大的障碍不是故事本身，而是那些乱七八糟的介绍让人退避三舍，而且制作上确实显得有点儿粗糙（比如配乐和后期的德语配音）。但故事实际非常简单，就是认同芮小丹的那句话就可以了：按规律办事的人就是神。里面三个音响发烧友迥异的处境也说明了这一点。

这部剧的不少配角和龙套是《亮剑》里的：张前就是《亮剑》的导演；冯世杰扮演者张伟是穿着皮衣骂李云龙像骂儿子一样的陈赓旅长；开场丁那个古玩商朋友扮演者王全有就是李云龙的老战友丁伟；通缉犯黄福海扮演者江水就是骑兵连长孙德胜；而丁元英的妹妹就是赵政委住院时护理他的护士。其中张伟是个很被低估的演员，陈赓的霸道与冯世杰的忠厚中透着一丝狡黠居然都被他演得活灵活现。

这部剧的反映是两极分化，不喜欢的人认为它是装逼的极致，通篇废话；喜欢它的会越看越有滋味，觉得完全没有废话。这就看你怎么理解了。

其实这部剧除了谈论哲理道法，作为社交教科书也是很有借鉴意义的，比如对比以下肖亚文和刘冰的待人接物便知高下。而原著中没有的一段：丁元英与家人讨论要不要给几近植物人的父亲拔氧气管的争论，我相信每个人都会有立场。

有时候会觉得，丁元英这个角色简直就是给王志文写的，这个角色既要与世俗社会保持精神上的距离，又隐于其中，稍微明着端一点儿架子，这戏就算完了。不得不叹服王志文的台词功力，从头至尾没有高声说过一句话，却在低沉缓慢的声音中传达出所有该有的心绪。

我不喜欢军队，从小对参军也毫无兴趣，但我欣赏军人的利落阳刚，从高中那时起我走到街上，经常有人以为我是个当兵的，心里还挺得意。这部剧让我有一点不舒服的是军人的牺牲。所谓的牺牲不仅仅是生命，尽管剧中也有在战争和抗洪救灾中付出生命的军人，保家卫国义不容辞，值得歌颂但这也是他们分内之事。

但他们牺牲的有时超出生命，比如一座部队多年的纪念碑，为了经济发展搞项目便必须要拆掉，即便秦子雄和章大军横在碑前哀求，也仍然被首长以“不争”和“烈士牺牲是为了将来的好日子”为由劝退；训练经费不足打起做买卖乃至走私的主意；裁军；军队土地所有权的转让；中秋节全体只有一盒过期的月饼；军人的家属站在轮船上，咫尺之遥却因为气象问题无法上岛短暂的相聚；等等。

有些付出和让步是必须的，有些是不得已，有些在今天看来，实在过于残忍。我当然痛恨系统腐化和愚钝，但凭良心说，过去的那些事对那些付出青春血汗的子弟兵是不是也很残酷？

两个角色值得细说：秦子雄和萧文一样是个理想主义者，不管风吹浪打，我自岿然不动。而周围的一切却是在变化的，他捍卫理想的代价自己都想象不到：妻子作为曾经的志同道合者，从小在部队大院里听着军号和口令长大，最终顺时代潮流背弃曾经热爱的熔炉，而得不到丈夫的认同便绝情到连肚子里的孩子也打掉；

还有慕容青，他接收并抚养阵亡战友乡下的妻儿，能力过硬却在体制内得不到最起码应有的客观评价，自己罹患绝症的同时妻子也从一个老实巴交的村姑长成了个钱串子脑袋，最终闹到了对簿公堂并成功逼死了唯一真心待她的男人。

最后一集的结尾，高明饰演的首长说：和平是对和平年代军人的最高奖赏，和平是和平年代的军人胸前最大的一枚勋章。我只感觉到不被人理解的苦闷和遗憾。

其他剧照几乎都打了水印，而且只有蒋小涵的粉丝团体里还能有人记得这部剧。如今你搜这个名字都是由张国强和温峥嵘演的一部电视剧，而这部关于孤儿院的电视剧根本找不到网络播放的资源，不知道哪里还有拷贝，也许就和侯勇当年主演的《向阳理发店》一样，可能这辈子都不会再看到了。

小时候看时，觉得主题就是一个女人含辛茹苦的带了一群有大有小又不是她亲生的孩子们，不是母亲胜似母亲。沈丹萍饰演的迟梦迪近乎圣人，孩子们很不省心，她因此遭遇重重打击，为了他们甚至连自己都不能又一个完整的家。刘威饰演的单身警察是个有正义感也有爱心的好人，却不善言辞，两人始终都不能再进一步。

现在回想起来，这部剧不只是歌颂超出血缘的伟大母爱，儿童心理学在那时还是一个陌生的概念，孩子是最难把握的，特别是一群遭到家庭变故成了孤儿的孩子：臭蛋不爱学习，永远跟人较劲，除了喇叭没有长项；玻璃美人伶牙俐齿，撒娇任性，却险些羊入虎口；杰夫和同是儿童村长大的女孩恋爱，并与养母决裂，最终身陷囹圄时才发现自己并没有真正的长大；李峥看似品学兼优的外表下有一颗自卑的心，为了一个竞赛冠军给潜在的竞争对手也是关系最好的女生下安眠药。梦迪用自己的爱一一感化了他们，然而他们所面临的社会并不那么美好，嘴上说着保护弱势群体，其实不然。

就像去年金棕榈奖电影《方形》展示的一样，小资阶层的自说自话，干的很多事甚至是鸡鸣狗盗之徒都不齿的：记者造谣迟虐待儿童，险些造成儿童村分崩离析；阳阳的老师像使唤下人般让他来回来去的送饭甚至烫坏了手；街头的歹人靠着几串糖葫芦就把玻璃美人哄得五迷三道，至今我都觉得迟梦迪冲进贼窝那一段是童年阴影。

因为快二十年没看过这部剧，所以好多片段很模糊，只能拼命回忆几个印象深刻的片段，感觉那时电视剧很短，但内容比现在动辄四五十集的剧都丰盈：臭蛋实在记不住歌词，直接掏出喇叭开始演奏，同班同学都跟着比划手势；臭蛋不听话被老师提溜到孔子画像下罚站，还指着他说“你也配姓孔？”然后臭蛋跳起来指着孔子喊着同样的话；

杰夫的女友恐惧不已的跟母亲坦白“我和他什么都干了”，结果也不过就到亲嘴那一步而已，还以为自己会怀孕；妈妈负气出走，几个没人管的孩子不会做饭，一人吊着一块肉在煮开水的锅里数着数捞出捞进，直到一对与妈妈相熟的夫妇进屋来，集体嚎啕大哭。

当年的童星蒋小涵灵气十足，把玻璃美人演的活灵活现，她做了央视主持人我看到她第一反应还是玻璃美人；我今天才知道演暗恋梦迪的警察是刘威演的，还有演被李峥下药的女同学就是《中国电影报道》的主持人瑶淼。

九十年代到2000年前后出了不少案件纪实类的电视剧，比如《中国刑侦一号案》《12.1枪杀大案》《红蜘蛛》等等，我决定把这一部挑出来作为这个类型老剧的代表。当时地方台每天下午五点多钟都要播上两集，然后放了学到家就开电视看，当时觉得故事和配乐都很瘆人，越觉得瘆还越想继续看下去。我估计很多同代人只要看过此剧，一定也有同感。

影片里的罪犯都有一个石家庄市看守所里的原型，每个案件的开头和结尾都有真人露相。我之所以推荐他而不推荐别的，是因为白宝山魏振海这样的极品亡命徒毕竟太少，在众多案件中不具备普适性，《红蜘蛛》等剧的猎奇性又过于强烈。《命案十三宗》则刻画得最为真实，每一个命案要犯都可能是你身边熟悉的某个人，普通的不能再普通的人，在动手杀人的一瞬和之后回神的一刻，他们大概自己都不知道自己当时在想什么、做什么。但事情就这样发生了。甚至有时也会心里打鼓：自己在某一时刻，也可能会成为他们中的一个。

真人中有些人已被处决，有些仍在狱中服刑，听闻中学生杀人案的主犯近年已释放不知真假。电视剧详尽的描述了每个案件核心人物的处境尤其心理变化，描绘非常细致精准。每一个人锒铛入狱的背后，有个人性格的原因，更有被各种非难与矛盾引发的愤怒与无奈的堆积，尤其家暴方面引发的血案令人惋惜。印象最深刻的就是董俊会案改编的故事里，童玲忍无可忍将丈夫绑住浇上汽油然后点火，看着他满身烈火的四处疯跑直至成为焦尸。

和《红十字方队》类似的一部有关非军校大学生的故事，地点一样选在上海，那个时候报道某某农村学子因家贫无法上大学的的事情司空见惯，兄弟抓阄选一个的故事也不稀奇。在大都市里所见所闻也真的会影响一个人的一生，男女主角的命运就像《红十字方队》中，来自青藏高原的骆青藏和林岚本是一对，最后却分道扬镳，林岚见识了花花世界，再也不想回家，成了钱的俘虏，骆青藏用五年军医学期找到自己的位置：回故乡。

这部电视剧里有一个桥段，梁亮因接连不断的打击选择退学，凌小怡和范老师追到黄土高坡，然后直截了当的碰见“放羊娶婆姨生娃再放羊”的死循环，这也影响了梁亮毕业后和骆青藏一样选择回乡，希冀身体力行改变放羊娃们的命运；而青梅竹马的恋人尹雪华则远赴海外，她毫无疑问是爱梁亮的，但她正是与梁亮在一起的时光里目睹了梁亮几经周折的遭遇，大概是弟弟梁明为了给哥哥交学费偷工程款而坐牢这件事彻底冲垮了她本来纯真朴实的观念。

回望本剧时，才发现那个富家女秦佩佩是小宋佳，那个油嘴滑舌的康德是任重，那个倨傲自负的富家子弟沈家驹是冯绍峰，那时的名字叫冯威；说导演马进可能没几个人知道，其实《春风十里不如你》也是他导的。王一楠饰演的凌小怡大概是编剧塑造的一个理想的形象，当雪华决定离开梁亮时，她劝他认真考虑凌小怡，这也是全剧的价值基调，尽管未来的人生路发生裂变，但爱人、亲人乃至同窗都共同选择了互相尊重和相濡以沫。