相比于有明星的电影，我更爱看的，其实是从导演到主演一个都不认识的电影。

 不瞒你说，朋友跟我推荐《比海更深》时，我是第一次听说。虽然是枝裕和很有名，阿部宽很有名，树木希林很有名，真木阳子也很有名，不过对我来说，他们都是陌生人。

 我喜欢我的不知道，是因为我喜欢这种不知道带来的陌生感和无所旁骛的投入。

应该说，这是一部在人物、结构和主题上都相对简单的电影。

人物简单，母亲淑子，长男良多，前妻响子，儿子真悟；结构简单，良多去看望母亲，良多离婚后的单身生活，台风来临时破碎的一家三口重聚于母亲家；主题也简单，一个小说家无法成为想成为的自己。

整部电影慢条斯理、缓缓推进，呈现出普通人的生活肌理，并没有跌宕起伏的戏剧性。然而矛盾之处即在于，就是这样一部电影却让人无比迷恋，从细节到主题的迷恋。

日常是戏剧的敌人。但是枝裕和没有敌人，他以拥抱日常的方式与戏剧性进行和解。

也不瞒你说，看这部电影对我来说完全是一个消遣，是我写完人生第一个短篇小说之后的消遣。我喜欢消遣，但我怕的也是消遣。

很多时候，在完成一件大体量的工作之后，我就会带着一种消遣的心态去读一本书，或看一部看电影。或许因为这种放松，但又不全是这种放松，总会让我不由慢慢郑重起来，从斜躺着、脚趾翘在板凳上，到最后正襟危坐。

《比海更深》就是让我慢慢坐正的电影，直至我的脊椎和椅面呈垂直角度。

当然，跟我在看电影过程中猜到的一样，是枝裕和镜头中有小津安二郎的影子，也有侯孝贤、杨德昌等台湾新浪潮导演的影子，他还做过文学梦——

一个导演如果没做过文学梦应该不会是一个好导演。

这就对了，良多也做过一个这样的梦，我也做过，甚至到现在也还在做着。

结局应该都是这样，十有八九也会破灭，即使侥幸实现，也很有可能像良多一样，得一个不入流的小奖，然后人到中年，财梦两失，妻离子散，独守书房。

相比于对救赎之道的寻觅，是枝裕和显然更在意去细节日常中渐悟。

纵然在这一家人中，母亲会略嫌他不谋生计，姐姐会揶揄他老是花母亲的钱，甚至在长筒袜里藏起两块硬纸板当钱捉弄他，前妻会追讨他每月十万日元的抚养费，但良多的微光又何尝不又来源于他们——对妻子带着醋意的爱意，对母亲生活的体认，对姐姐提及昨日之事的追怀。

每个人生活的终点，或并不在于找到奇迹、梦和一个最终的脱解。

事实上，无论良多、响子还是淑子，每个人都还是要回到既定的运行轨迹，逢时撞钟，按表操课。然而那又能怎样呢？那难道不是正常的么？无非是我天天买彩票，永远都不会中大奖，但问题是我也没那么想中啊，不中大奖就不能活下去？

这或就是是枝裕和的逻辑，不抗争，不救赎，也不治愈，只是体认，只是承受，只是向生活示弱。

有柔，但并不是为了克刚。

邓丽君唱的“比海更深，比天更蓝”，注定是一张3 亿日元的彩票。

相比之下，“更深入的爱你的招数”——其实是淑子那样的，她口口声声说早已忘了良多的父亲，早已把他的衣物丢除殆尽，但在台风过去的早上却给良多找出了一件父亲的衣服给他穿。

这是彩票高中的3亿日元永远也买不来的，只有在台风过去的早上，母亲会从箱底拿出来！

（图片来自网络）

一部电影

就是一首诗

一则长达两个小时的隐喻

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