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一

尴尬的存在 ：当黄琦雯告诉我她终于出版了个人新专辑 Music & Movie 时，我第一个浮上心头的词汇就是“尴尬”。是的，类似她这样的 歌手在今天的流行歌坛就是尴尬的存在 ：毕业于专业院校，参加过若干类似“青歌赛”这样的专业性极强的歌唱比赛也获过名次 ；在歌坛半红不 红，圈内人认识不少，却始终没有演唱的代表作 ；会自己写歌、唱功也不俗却没什么知名度 ；不想放弃歌唱事业却突围无望。怎么办？

周鹏改名萨顶顶成为世界音乐的“发烧天后”；姚贝娜参加了《中国好声音》终于被大众熟悉人气急升 ；黄绮珊参加《我是歌手》终于从谷底跃上巅峰完成最美丽的转身。黄琦雯们呢？依然在苦苦思索艰苦追寻， 歌唱之路路在何方？

在这个选秀时代，唱片还有人听吗？何况是一张 16 首歌的巨量唱 片？其实，每年每月我都会遇到要发片的歌手，这些不愿意放弃歌唱的 精灵们，前赴后继，在选秀的狂欢与喧嚣中，在大众的遗忘与忽视中， 安静而决绝地唱着他们自己的歌，寻找着突围的路径 ；黄琦雯就是成千上万个歌手中不愿沉沦、不怕尴尬、不畏人言、不惧风雨，尽管“没有人知道我”也依然要唱歌的其中一个精灵啊。

二

用音乐与电影融合，用歌曲向电影致敬，这是黄琦雯新专辑 Music& Movie 给我的最初印象。20世纪30年代的上海滩，中国流行音乐与电 影的黄金年代，诞生了无数脍炙人口的好歌与好电影，就连张艺谋大导演的《归来》，都要用《渔光曲》做全部电影的主题歌与配乐基调，是悲伤哀绝的归来，也是纯真质朴的归来。黄琦雯的 Music & Movie 专辑，有许多歌曲就是取材于旧上海的电影与歌曲，但只是作为引发她创作灵 感的火焰，既没有涂脂抹粉也不是奢靡繁华之后的落寞华章 ；她的新歌，有些仅仅是题目来自十里洋场，精魂与血脉却是完全崭新的赋予，这才是专辑最有价值的地方。

《何日君再来》：这首曾经引发轩然大波的歌曲，黄琦雯仅仅是用了 名字而已，全歌完全重新创作了词曲，唱法现代而慵懒，疲惫之中满含 爱的无奈。唱的失望之中有绝望的感觉 ：“我终于 / 终于学会 / 去读懂你的爱 / 不再傻傻地问何日君再来 / 因为这样的日子 / 我不再问 / 何日君再来。”是的，一首全新的个人化的情歌，请不要担心也不必尴尬，没有过多的重负，仅仅是深情地问一句爱过的他：何日君再来？

《四季歌》：很电子、很洋气、很上海的改编，来自 1937 年老电影《马路天使》中一首脍炙人口的，由田汉作词、贺绿汀作曲、周璇原唱的 插曲 ；这也是一首基本上重新创作的歌曲，覃晔作曲，维谷谷作词。这 是我喜欢的改编 ：有古老的灵魂，也有新鲜的血液 ；有继承的温暖，也 有发展的开阔──擦亮了原曲的光彩、锻造出新的韵律风景与清新美好的音乐氛围，非常舒服的改编。

《茉莉花》：这是专辑中我个人最喜欢的一首歌，改编非常成功，这 恐怕要归功于与黄琦雯一起作曲和编曲的陈军伍先生。旋律的走向出人 意料，熟悉而陌生，紧张而刺激，松弛而有度，感情起伏跌宕，钢琴与 弦乐、人声的色彩与节奏的配合天衣无缝，让人几乎是在窒息般的期待 中，在痴情与疯狂、倦怠与新生中翻滚醒来，在永恒而美妙的民歌旋律 中嗅到大地母亲那芬芳的香气！如果改编歌曲建立在这样的基础上，我 们今天的歌曲才不会被人唾弃或厌倦。这是专辑最有价值的一首歌。

以上面的标准来听《阿哥阿妹》：我认为这就是属于可有可无的一首 歌曲。音乐改编也算成功，做点缀可以，歌词完全没有突破 ；《婚誓》原 曲意境已经太美，如果不做大的由内而外的脱胎换骨式的改造，还不如不改。

《爱的小夜曲》：黄琦雯的词写得让我惊艳，是专辑中写得最好的词 曲。有一个女人自己鲜明的个性话语特征 ：大胆浓烈而性感、自负纠结 而隐晦 ；“我是个女人 / 一个妙龄的女人 / 一个骄傲的女人 / 你知道意味什么”，不华丽但是很到位入心，不张狂但是很坚定果决。编曲有爵士 乐的自由舒展，有一种豪迈的自尊与女性的柔情蜜意，感觉到欲望号街 车神秘地行驶在古老的街巷里，静谧的回声，让人心惊而后心静。

三

为什么《没有人知道我 》却还要执着地歌唱？这是一个尴尬的问题。黄琦雯自问自答，用一首歌回到我最初的困惑：怎么突围？拿什 么“秘密武器”突围？《没有人知道我》似乎想回答的就是为什么要唱歌这个问题 ：“没有人知道我 / 不经常上微博 / 两年多都没歌 / 从来都没火过。”这是一个很好的问题，要有很狠的回答才有说服力 ：“可是我就是 想唱歌 / 难道这又有什么错 / 谁都会为自己的选择 / 付出过辛苦的守候”， “就算我永远不会火 / 还会这样热爱生活 / 寂寞的舞台正在等我 / 我爱的麦克 喷出了火”！总而言之，黄琦雯仅仅代表她自己说出了心里的纠结话 ： 只有唱歌我才觉得我是自由的，幸福的，在爱着的，在梦想着的一个女子。如此歌唱，夫复何求？

回到歌曲，找到歌曲，这才是一个歌手突围的重点。题材的突围、 曲风的突围、古今中外的演绎、世界风潮的流向，归根到底落实到歌曲 的创作上来。黄琦雯用音乐向古老的 20 世纪 30 年代致敬，用歌曲抚摸 老上海的灵魂，这是突围的第一步。我衷心祈愿她的心灵与周璇、姚 莉、黎明晖、张露、吴莺音她们相通，与陈蝶衣、黎锦光、黎锦晖、陈 歌辛、贺绿汀、任光他们相遇 ；创作出新的《玫瑰玫瑰我爱你》这类流传 全世界的经典名曲，也像《四季歌》《渔光曲》《天涯歌女》一样，穿越岁月的烟云，穿越一个世纪漫长的回荡着哀愁与温柔、苦痛与欢愉、冷酷与热烈的声光影像，继续温暖我们的心灵。

2014 年 8 月 12 日，北京