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文 | Subwater
2023年的第一天，吉卜力官方推特像往年一样第一时间发出了宫崎骏亲手绘制的手绘贺图，祝大家兔年快乐。
虽然我们已经近10年没有看到宫崎骏的动画电影新作，但自从2020年以来，与吉卜力相关的话题每隔一段时间都能引来各路媒体争相报道及讨论。
宫崎骏之子宫崎吾朗执导了吉卜力第一部3DCG动画长片《安雅与魔女》，可观众们还是更加喜欢吉卜力之前的手绘风格；打卡爱好者期盼已久的吉卜力主题公园终于建成，并对外开放；制作出《星球大战》系列，现已被迪士尼收购的卢卡斯影业，则与吉卜力合作推出了动画短片《禅：古古和煤球精》（Zen - Grogu and Dust Bunnies）......
这一系列消息中，最受动画爱好者瞩目的，当然是宫崎骏执导的最新作，同时也是吉卜力第二十四部动画长片的《你想活出怎样的人生》（君たちはどう生きるか）。
宫崎骏导演公布新作后，一时间全网炸㶽！
2013年，吉卜力推出第二十部动画长片《起风了》之后，宫崎骏又一次宣布退休，后来他还是反悔了，从2017年开始，他进入到新作筹备阶段，原本《你想活出怎样的人生》计划用三到四年的时间完成，结果延期至2023年。
不过，就在近期，吉卜力宣布此作将于2023年7月14日正式登陆日本院线，并公开先导海报。
一时间全网都炸锅了
就在前一天
网友们还都因为吉卜力官推发布了
宫崎骏导演坚毅的眼神而惊呼！
日本论坛和外国官网都是头版新闻
《你想活出怎样的人生》是宫崎骏以吉野源三郎的同名小说为灵感的原创作品，他亲自绘制了这张海报。
得知消息后，日本网民通过文字与图片，表达对这一消息的反应和感想：
这应该是宫崎骏大师在对你的人生发问啊！
有人在吉卜力官方推特留言区内放出这张图
同时也让众多网友们期待不已
我想知道它是否会与吉野源三郎的小说不同...其实我很喜欢吉卜力，所以我真的很期待！
吉卜力需要宫崎骏
这个必须要看
现在已经80岁的宫崎骏会创造什么样的故事呢？
国内网民除了抒发对宫崎骏的想念之情外，还希望《你想活出怎样的人生》能够在电影院里看到：
先导海报是有了，上映日期也确定下来了，但观众还是对主要角色和剧情梗概等关键情报不够了解。
关于这一点，不久之前，吉卜力王牌制片人铃木敏夫出席“アニメージュとジブリ展”内览会时，赞扬了《灌篮高手》剧场版在正式上映之前几乎不去透露情报的做法，他说记者说：
“什么情报都没透露的状况下，反而更提起大家的乐趣。如果大家先知道（部分内容）的话，就失去那种快乐的感觉，所以我这次也要坚持这样做。
你们看《灌篮高手 THE FIRST SLAM DUNK》宣传也是这样吧，在电影上映前几乎什么情报都没讲。我觉得这个方式很聪明，确实学到了，而且成效确实比想象中还好，是因为大家都是一无所知的状况。”
铃木敏夫出席“アニメージュとジブリ展”内览会
真的被这样的宣传策略吊足胃口呢！
宫崎骏导演的作品为什么能享誉全球？原来他是这样的宫崎骏？
在持续关注吉卜力最新动向的人当中，就有这么一位外国人，他被铃木敏夫看中，自1996年起约15年，担任吉卜力工作室资深主管及董事，主要负责将作品销往海外。
宫崎骏曾以他为原型，在《起风了》中设计了一位名叫卡斯托普的德国人角色，他还因此参与日文版配音。
史提夫‧艾伯特（Steve Alpert）
卡斯托普
这名外国人是史提夫‧艾伯特（Steve Alpert），在他的眼中，宫崎骏是一位怎样的创作者？此前，我们一般通过纪录片，或者通过铃木敏夫的讲述，来拼凑出对那样一位动画电影巨匠的认识，史提夫‧艾伯特在职位上的特殊性，能为我们带来哪些新的故事？
关于《让全世界认识宫崎骏》一书
由于在华特‧迪士尼公司任职过，也能体会日本传统企业行事“隐晦奥妙之处”，史提夫‧艾伯特被吉卜力的王牌制片人铃木敏夫相中，进入德间书店集团负责海外推广业务，1985年至2005年，吉卜力工作室是德间书店的子公司。
史提夫‧艾伯特刚开始入职之时，吉卜力正在制作《幽灵公主》，他亲眼见证了当时宫崎骏的创作状态，深入学习了动画制作的整个过程，并且以他的视角理解宫崎骏工作与日常生活的各种瞬间。
艾伯特将这些观察和经历，连同他与迪士尼或者米拉麦克斯等公司洽谈吉卜力作品海外发行业务的种种细节，还有他代表吉卜力跑影展、上台帮宫崎骏领金熊奖等，写成了一本书，原名为《Sharing a House with the Never-Ending Man: 15 Years at Studio Ghibli》，2022年7月，该书的繁体中文版《让全世界认识宫崎骏：一个外国人在吉卜力工作室的回忆》正式推出。
据艾伯特在书中的介绍，2016年日本NHK电视台拍摄了纪录片《永不停下的人：宫崎骏》（Never-Ending Man: Hayao Miyazaki），其中的“永不停下的人”是铃木敏夫对宫崎骏的描述，艾伯特认为，日语中的“終わらない人”意义较为复杂，或许翻译为“永远未完成的人”更为合适，因为这可以呼应宫崎骏对作品的态度——他总认为作品尚未完成。
他之所以在原版书名中加上“Never-Ending Man”，是因为在观看纪录片期间，他深有感触，认为纪录片准确地捕捉了他在吉卜力看见宫崎骏时的感受。
艾伯特（左）与宫崎骏（右）
接下来，我们就看看艾伯特是如何具体地介绍宫崎骏的。
捉摸不定的宫崎骏
在观众的印象中，宫崎骏最为捉摸不定的地方，是他不止一次地宣告完退休之后，又推翻自己说过的话，继续埋头苦干创作动画。
媒体和动画爱好者很喜欢引用宫崎骏在各种公开场合说过的话，可要是你比较完整地对比过他回答不同记者提问时的说法，你或许会感到有些疑惑——到底哪种说法才是宫崎骏心底里的真心话？
《幽灵公主》（1997）在日本主流院线大获成功，并夺得当年的票房冠军之后，吉卜力与宫崎骏的名声远播海外，宫崎骏也成为海外发行商以及媒体眼中的“珍宝”，他们都想要一睹日本国民级导演的风采。
《幽灵公主》
作品一经推出，并完成了在日本的宣传行程后，宫崎骏一般会休假一个月，归隐于山中小屋，与家人共聚。休完假，他马上会被海外发行商的公关人员邀请到国外，接受一大批记者的采访。
宫崎骏很早就了解到，在日本进行电影宣传和在海外不一样，前者是制作公司来安排流程的，而后者则由公关掌控。公关对采访抱持着多多益善的态度，原本宫崎骏是喜欢到国外游览各路景色的，但由于要将大部分时间都花在工作上，他对出国宣传一事比较抵触。
前来采访的记者甚至有个别人并没看过宫崎骏的作品，只知道他因为某些原因而很有名。史提夫‧艾伯特回忆道，多数记者的提问都是千篇一律，但宫崎骏就是可以在相同的问题面前，给出不一样的回答。
宫崎骏（左）、艾伯特（右）以及一位在维也纳的同事
记者：“这部片主角是年轻女性，您的作品都以女性为主角吗？”
宫崎骏：
“是的。”（上午十点）
“不是的。”（上午十点半）
“我的作品一半以男性为主角，一半以女性为主角，人类男女比例大约各占一半，我想这样挺适切的。”（上午十一点）
“我构思作品时，很少注意主角是男是女。”（上午十一点半）
“我希望十岁女孩会去看我的电影，主角当然会是女性了。”（中午十二点）
“女性作为主角更有趣，所以我总是设法让主角是女性。”（中午十二点半）
艾伯特（左）、宫崎骏（中）、铃木敏夫（在宫崎骏后面）
以及在维也纳的同事
除此之外，有关出国宣传之事宜，要猜出宫崎骏的心思，最终说服他绝非易事，艾伯特评价宫崎骏：别人要他做的事情，他偏不去做，哪怕这件事情他本来是喜欢做的，也会临时变卦，整个吉卜力只有铃木敏夫知道如何说服他。
艾伯特为了搞清楚铃木敏夫到底使了什么高招，曾近距离仔细观摩铃木敏夫与宫崎骏的谈话，可他还是没能搞懂。
铃木敏夫带着艾伯特等人来到宫崎骏面前，这位经历过无数历练的制片人并没有直接与宫崎骏聊出国宣传的行程方案，而是提起在场其他人都不认识的，两人的共同老友，在他们回忆完过往种种后，铃木敏夫结束谈话，并告知艾伯特，宫崎骏已经答应了。
铃木敏夫（左）与宫崎骏（右）
不仅艾伯特这样的外国人，就连吉卜力的其他员工，都难以参透铃木敏夫的劝说之术，宫崎骏到底是在什么时候答应了？又是如何答应的？
虽然说在当时，动画电影无法竞逐柏林影展竞赛单元，但《幽灵公主》获得了参展的机会，负责本作海外发行的米拉麦克斯影业认为这对吉卜力有益。铃木敏夫让艾伯特去跟宫崎骏提议，艾伯特觉得铃木先生之所以叫自己这么做，是铃木先生认定宫崎先生会拒绝。
《幽灵公主》
艾伯特为此事一筹莫展的时候，铃木先生难得给出提示：宫崎先生最近对爱沙尼亚很感兴趣。艾伯特于是就做了充足的功课，尤其是爱沙尼亚古迹与历史的部分，因为宫崎先生是历史迷、军事迷。
把游览爱沙尼亚的线路放到柏林之旅的行程后，艾伯特拿着相关的资料给宫崎先生过目，没想到，宫崎骏很快就翻完，然后对艾伯特说：
“铃木先生叫你来问我的，对吧？他跟你说我对爱沙尼亚感兴趣。哈哈哈，我对爱沙尼亚没有兴趣。我对这些堡垒和古堡没兴趣，倒是对坦克有兴趣。爱沙尼亚有几场著名的坦克战役，我想参访战场遗迹。但是这些战役发生时间是夏天，在沼泽里，你规划的行程是二月。那时沼泽都还结着冰，不适合去。忘了爱沙尼亚吧，你应该看看这个。”
当艾伯特觉得真的没戏时，宫崎先生拿出了一本画册，并告诉艾伯特：
“百水先生*，听过他吗？读完这本，研究研究。我感兴趣的不是印刷作品或画作，而是建筑。我喜欢他的建筑设计，一直想要亲眼看看。如果我们能去奥地利看看这些建筑，我就愿意去柏林。”
百水先生
百水公寓
百水先生：是20世纪末维也纳知名的艺术家，认为“水才是一切生命的泉源”，就将原来的本名Friedrich Stowasser改成Friedrich Hundertwasser，后来娶了日本太太，为自己取了个日本名字，就叫“丰和百水”。1977 年，维也纳市长邀请百水先生打造一座与环境共生的公寓，这就是百水公寓。
百水先生厌恶直线、规则、对称，在他的作品里经常以曲线、圆球、童趣、绚烂、抽象作为建筑设计风格，并在建筑中揉合环保、生态议题，直到今日这些建筑手法仍为后人津津乐道。大胆用色、充满冲突、不规则的建筑风格，让百水先生在建筑界被视为是“鬼才”又被称为“表现主义环保艺术大师”。
果然是让宫崎骏去做的事情，他偏偏不想做，事后，铃木先生为此大吃一惊——这老外竟然成了。
迪士尼曾经为《天空之城》以及《魔女宅急便》制作英语版，而在与吉卜力合作的过程中，除了翻译之外，英文版制作团队还对原片的其他内容进行改动，包括增加原片所没有的对白、声音效果和配乐。
为了此事，艾伯特与迪士尼主管和律师会面，因为迪士尼已经与吉卜力订立了协议，不对原片内容作改动是他们合作的基础。
《天空之城》
《魔女宅急便》
迪士尼当时还有一个请求，他们希望宫崎先生和铃木先生能够同意久石让为英文版创作更多配乐。一开始，艾伯特和铃木敏夫认为宫崎骏肯定不会同意的，结果再次让两人吃惊的是，宫崎骏竟然同意了。
宫崎先生坚信，一部作品完成之后，就不该再改来改去，因为创作过程永无止境，不可能有至臻完美的一天。完成了就是完成了。话虽这么说，他还是好奇作品可能有什么变化。迪士尼的请求让他有机会一探究竟，而且还是迪士尼出钱，无须费他半点功夫。
于是，英文版配乐加上了比原来规模大上三四倍的交响乐团演奏的旋律。结果等到宫崎先生亲自去审核时，他还是否决了。
久石让（左）与宫崎骏（右）
最后，宫崎先生的捉摸不定还体现在他的用词品味上。
宫崎先生特别喜欢用绝大多数日本人都几乎没听过、没读过，不认真回想甚至记不得什么意思的词汇来为作品命名，比如说《幽灵公主》（もののけ姫）中的“もののけ”。艾伯特搞不清楚意思，就向人提问，每个人都会给出不同的答案，连字典也帮不上忙，列出的词意包括幽灵、死灵、超自然生物等等。
当时还负责翻译的艾伯特干脆不管“もののけ”，所以《幽灵公主》英文版的标题为《Princess Mononoke》（Mononoke为もののけ的罗马音写法）。他认为，等到电影出英文版时，想必会有比他更聪明的人能想到合适的字词换上，可直到现在，却没有人想出来。
摸鱼时喜欢去砍柴的宫崎骏
不少动画观众通过纪录片等相关资料了解到，宫崎骏一旦进入创作状态，整个吉卜力工作室便处于高压之中。
宫崎先生曾表示，当一个人要为现实后果承担责任时，他的工作表现才会达到最好。
有那么几回，当作品完成后，他甚至建议解散工作室，因为宫崎先生认为，如果动画制作人员能体会失败的下场时，之后再找他们，这些员工将变得更厉害。
这种对己、对他人同样严苛的工作态度，令艾伯特深感敬佩之余，他也在想，宫崎骏数次称要结束工作室，并解雇所有工作人员，真不知道这位睿智老头是不是来真的。
要开始新的动画项目时，宫崎骏一般会以素描或者水彩画的形式，将脑中小宇宙所迸发出来的东西进行绘制，待图画的数量累积到一定程度后，宫崎先生找来铃木先生一起商量，让构思逐渐成形，假如顺利的话，就来到下一阶段。
这时候，更多的创作者会加入，主要负责美术概念设计等工作，另一边，宫崎先生会从自己的图画中挑选一两张最精细的，用以代表整个电影的视觉风格。接着，工作室公布新作消息，并拟定上映档期。
终于正式制作了，宫崎骏在工作桌上埋头苦干，其他制作人员加班加点，甚至已经顾不上日本劳动法规对工时的明文规定。
宫崎骏创作分镜脚本（分镜表+剧本），并将整部片的剧情分为五个部分。因为分镜脚本要放到吉卜力美术馆展览，所以宫崎先生会相当仔细地用水彩绘制第一部分，第二部分同样也作审慎处理。
分镜脚本创作到第三部分，动画进入全力制作阶段，尽管画美术背景的以及画构图的制作人员在此之前已经开工，动画师要到这一阶段才正式开始绘图。在这段时间内，宫崎骏与动画师们开会讨论绘图。
不过到了第四部分，宫崎先生在剧本创作上面临瓶颈，他不知道该如何结尾，不同的想法于其脑海里缠斗着，动画师则要在这一阶段赶上宫崎骏的进度。
要是宫崎先生还是想不到结局怎么写，工作室的其他人紧张起来。
可就在这种时候，宫崎骏放下创作，开始去做与电影完全无关的事情——比如说为了给工作室里面的佛蒙特州铸铁柴炉添置柴火，他竟然砍柴去了，制作人员见情况不妙，就会请铃木敏夫过来，铃木先生则走到宫崎先生面前，说，老哥你莫砍柴！工作要紧。
结局可算是想出来了，动画师们没日没夜地冲刺，直到完成为止。而这，就是宫崎骏的创作过程，非常高压，想不出收尾部分就忙里偷闲，摸鱼砍柴。
参考资料：
1、史提夫‧艾伯特，《讓全世界認識宮崎駿：一個外國人在吉卜力工作室的回憶》，行人文化實驗室
2、シネマトゥデイ，鈴木敏夫、「スラダン」商法を絶賛！「アニメージュとジブリ展」 内覧会
3、4gamers，吉卜力製作人：《灌籃高手》劇場版「什麼都不講」的宣傳手法很聰明
—END—
据说日本最强绘画天才高中生都诞生在这里？！05后“海啸”来袭！
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