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《唐人街探案2》票房走势喜人。本片导演陈思诚，再一次“聪明”地征服了观众。如果说第一部证明了陈思诚很适合做导演，第二部则证明了他已经升级为“可以掌控大资本大制作的成熟导演”，在国内的同生代导演中，无疑是佼佼者。

陈思诚说过这样一段话，大意是：好的艺术片就像是核桃，外皮晦涩坚硬，里头的东西有营养；还有一种电影像番茄，从里面软到外面。而他想做的电影，则是桃子电影，里面有坚实的内核，外面又是不晦涩的、顺口的。

我们说陈思诚聪明，就在于他能准确地把握住作为导演的方向，很多演员转向导演，要么做的是核桃电影，要么就是番茄电影，前者背对市场和观众创作，只向电影艺术本身负责；后者则是谁也不负责，一味谄媚，赚钱就行。陈思诚是既想保持艺术水准，又想受到市场欢迎，所谓桃子电影，就是这个意思。

很明显，“唐人街探案”从一开始就想做成系列电影，陈思诚作为侦探推理小说迷，选择了“推理+喜剧”的模式。不是枯燥严密的逻辑推理和探案过程，中间有大量的喜剧桥段穿插，探案过程基本上是一次充满笑料的大冒险。不管是在曼谷还是纽约，刘昊然和王宝强的“秦风+唐仁”组合，永远是在不断的行动中，大部分是被人追，小部分是追别人。

陈思诚对推理喜剧的把控，很聪明地运用了动与静的交叉。静的时候是在推理，动的时候是在搞笑，推理+喜剧的模式就用这样的一个节奏衍生出来。

自编自导的好处，是可以让故事最大程度地按照自己想要的效果得以呈现，通过这两部“唐探”电影，陈思诚的创作有了许多百试不爽的“桥段公式”，代入不同的场景和人物都成立，产出的都是搞笑效果。在导演风格上，通过慢镜头、幻想画面、充满节奏感的剪辑，让电影拥有了很强的娱乐效果——国产电影玩儿类型杂糅的很多，做到“唐探”这个水准的，少之又少。

大家可以仔细回想，不管是在第一部还是第二部中，都有大量的追逐戏，简直像是城市内部公路片。动的时候都是有人在追或者追人，静的时候就靠谈话与秦风脑中的推理画面来进行探案。这是个很取巧的方法，既不生硬，又有效地将两种类型片的模式结合在一起。

大量行动中的追逐戏，充满了各种搞笑桥段，而且顺便展现了异域城市的风光，第一部中的曼谷，第二部中的纽约（第三部将在东京拍摄），城市的地标建筑、风土人情以及代表性的文化符号，都在这个过程中得以展现，在产生危机与解决危机的反复处理中，融入许多视觉娱乐的元素。

第一部

第二部

第二部出现的妻夫木聪据说是为第三部东京埋下伏笔。

为了提升探案的紧迫感，“唐探”系列都使用了时间限定。时间限定内破不了案，第一部中唐仁会被闫先生喂鳄鱼，第二部中唐仁会得不到七叔悬赏的五百万，秦风则不求财求真相，两人立定了“侦查推理天才与痴汉”的人设，唐仁好色、无赖、奸猾，说白了是马戏团小丑似的喜剧担当；秦风则是天才、专注与善良的集合体，两人成为组合，又是表舅与表外甥的关系，自然有许多笑料产生。

这对组合的人设极为牢固，而且越发鲜明，为系列电影打造了良好的基础，以后这个系列可以一直拍下去，比如下一部东京，可能下下一部巴黎，流水的城市铁打的唐人街神探组合。

对比第一部，第二部在许多情节设置上都有类似之处：比如一开始提出疑难案件，然后限定时间（都是七天左右），然后靠字幕提示第一天、第二天等等，给观众一种比较清晰的前进节奏，以及紧张感，然后一定有误会，杀人凶手另有他人，前面出现的困难后来会成为帮助探案的辅助，第一部中的曼谷三蹦子和第二部中的哈雷大摩托，都是一个套路。

套路不可怕，怕的是重复，陈思诚在第二部中没有偷懒，换到纽约，就很有纽约风味（这部电影也要在美国上映），将中美文化的各种符号都撺掇杂糅在一起，让观众一眼就能认出。一个简单的镜头：秦风三人偷窥警察办案，用来遮挡的，就是国宝大熊猫的牌子。

这种文化符号的植入细节，在电影中比比皆是，不影响观感节奏，却又形成了暗示，使用得很成功。整体来说，第二部的情节是将中国古代文化中的五行与犯罪模式融合在一起，这很精彩，也很有想象力，比第一部中略显生硬的“密室杀人推理”要更有趣。

迈克尔·皮特，出演过《戏梦巴黎》《大西洋帝国》《心房客》，在《唐探2》里，是一位重要人物。

而且在秦风和唐仁利用中国文化探案的过程中，另一条线，纽约警察局利用科学思维探案，保持了同步，也是陈思诚的一种“聪明”，没有陷入任何一种狭隘的眼界中，而是采用了东西方的折中主义。

从某种角度来说，陈思诚的唐探系列也是主旋律，宣扬中国文化——唐人街神探组合先是征服曼谷，再征服纽约，接下来就是东京。这算意淫吗？恐怕不是，这只是娱乐，只是陈思诚的娱乐中间带着很多文化情怀，不管怎么说，这是一件好事。

也因为东西方文化符号的安排太多，人工痕迹较重，让电影显得很是投机，就像秦风在脑海中推演犯罪过程中一样，我们仿佛也能看到陈思诚创作剧本时：将各类桥段、符号、笑点分别码放在一边，然后看着故事大纲，将这些筹码精准地放在某处，再编排些情节，前后串联起来。

符号使用多了，就必然产生这样的瑕疵，前后安排巧合、铺垫多了，必然有画蛇添足之处。说白了，这其实是在用产品经理的思维做电影，这一块有bug，赶紧填了，上一处立了flag，这一处立刻实现，力求让整部电影通顺合理，运行无碍。

说陈思诚是产品经理导演，并不是贬义，对类型片来说，这比较正常，也难以避免，既想有内核，又想有果肉，肯定会有冲突，只是毛病大小的问题，“唐探”系列处理这种类型的平衡，是比较有诚意的，没有胡来、硬编，都能说得通。

杂糅类型电影的思路，其实就是产品经理的思路，集合众多的长处，碰撞出新型的电影。

推理是桃子的内核，搞笑是桃子的果肉，“唐探”系列果真是一部桃子电影。

陈思诚最大的自知之明，是他太知道自己想要什么了，他的路线不是想成为电影艺术家，而只是一个有着鲜明风格的类型片导演，时刻记得自己想要什么，拍的东西气质上很流畅，没有纠结，没有拧巴，而且在视听语言上极有想法，敢于实现，许多镜头的安排都富有创意。用商业娱乐的类型来包装哲学思考，从第一部开头的《周易》到第二部开头的《道德经》，都是试图让观众在娱乐之后也有所深思。

这个路子难走，国际上能做到商业与哲思平衡的，最典型的就是克里斯托弗·诺兰，当然，陈思诚还无法和诺兰相比，但这条路开始走了，步伐稳健，未来可期。

国产类型片这几年一直在努力进步，也确实有进步，但能成为成功系列的，可能就那么两三个案例。而续集成功的，凤毛麟角。第三部成功的？基本找不着。

陈思诚和他的团队创造的“唐探”系列，人设稳定、模式稳定、风格稳定，各方面都很饱满而扎实，观众认知度越来越高，希望能打破这个瓶颈。而他，也为许多导演立下某种标杆：你到底想要什么呢？不管是想做核桃电影还是番茄电影又或者是桃子电影，第一步，你得先想清楚了，坚定了，然后才能自信地走下去。

本文首发于24楼影院（movie24luo）。

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