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迦庵高弟花鸟大家柳君然果蔬小品

尺寸：40*30

钤印：君然

备注：纸本，家裕同一上款册页

作者：柳君然（1901-1987）原名榕，字君然，号江声斋主，江苏苏州人，居玄妙观牛角浜，为陈迦庵弟子。专攻花鸟，好学不倦、朝夕临摹，艺技益进。其画细腻而松秀，设色清丽而肥润。写山灵飞鹤、花鸟果品，为时人所赞许。工于仿古。偶摹青藤、新罗诸名家作品，无不神情毕肖。民国廿三年与苏州诗人华酌亭合办“诗画研究社”，招收爱好诗、画学员，分别授课。抗战时投笔从商。战后，重设“米舫画馆”于怡园内，继续课徒鬻画。主要作品有《飞鹤》《群雁》《金鱼葡萄》《百果图》《百花图》《墨梅》《富贵图》及《水红菱》等。

2

吴门山水画第一人吴䍩木山水小品

尺寸：40*30

钤印：䍩木

备注：纸本，家裕同一上款册页

作者：吴彭（1921-2009）字䍩木，号小鋗，后以字行，浙江桐乡人。出身丹青世家，祖吴伯滔，父吴待秋，均为近代著名画家，盛名艺坛。幼时随父迁居吴门，五岁学画，数十年对中国画技法作孜孜不倦的探索，晚年锐意变法，尝试“第三类画”，往往截取山石树木的局部放大，笔墨粗简纵逸，近似吴门画派的“粗沈”“粗文”，艺术成就在吴氏家族三代画坛名家中最为卓著，在中外画坛影响巨大。被陆俨少赞誉为“吴门山水画第一人”。亦工书，得诸家神韵于一体。曾任苏州国画院院长，承前启后，开创一代画风，并长期从事艺术教育，培养大批艺术人才，为弘扬与振兴吴门画派作出不可磨灭的贡献。

3

民主先驱虚云弟子岑学吕书法小品

尺寸：38*30

钤印：学吕七十后作，学吕之鈢

备注：纸本，镜心，陈荆鸿同一上款
作者：岑学吕（1882-1963）字伯榘，晚号师尚老人，佛名宽贤，广东顺德人。早期入三水凤冈书院受学，越年弃文从武，入广东武备学堂学军事。光绪卅二年，于港加入同盟会，参加革命活动。后来奉黄兴、胡汉民之命赴槟榔屿办报，宣传革命。宣统三年，武昌起义，由南洋返回广州，任都督府秘书。民国初，先后任东莞、番禺县长，六年，任广东丰顺县长。后又曾到东北任幕职，于张学良幕中治军书。民国廿二年，皈依于虚云老和尚座下，法名宽贤。后隐居香港。编有《虚云和尚年谱》。

上款人：陈荆鸿（1903-1993）字庚同，号蕴庐，广东顺德人。早年加入康有为先生的“强学会”，精研书法理论，甚得康氏器重。擅长章草，书风古朴遒健，别具一格，独步一时，为香港书界翘楚，与冯康侯齐名，并称“陈书冯印”，获岭南才子之誉。诗名尤大，与黄少强、赵少昂合称“岭南三子”。著有《艺文丛稿》《海桑忆语》《蕴庐诗草》《独漉堂诗笺》及《蕴庐遗珍》存世。

4

闽侯名门书画双绝沈演公书法小品

尺寸：38.5*34

钤印：演翁颤笔

备注：纸本，镜心，陈荆鸿同一上款
作者：沈演公（1868-1943）名赞清，字演公，又字雁潭，号演庐，以字行，福建福州人。沈玮庆三子、林则徐曾外孙、沈葆桢嫡孙。楷书宗钱澧，行书取法黄道周，书名震省港。山水学北宋，工诗及古文辞。历任广东德庆县、东莞县知事、道尹、中央财政部印花印刷所所长。曾任孙中山大总统府秘书。

上款人：陈荆鸿

5

民国诗人章草大家罗复堪书法小品

尺寸：48*32

钤印：复翁

备注：纸本，镜心，陈荆鸿同一上款

作者：罗复堪（1872-1955）名惇㬊，字孝瑴，号敷庵、复庵、复堪，别署悉檀居士、羯蒙老人、凤岭诗人，作画署名曼渊，室号三山簃，广东顺德人，罗瘿公从弟，康有为弟子。早年与堂兄罗瘿公从康有为受业，后肄业于京师译学馆。民国初年在财政部泉币司供职，工书，擅长章草，与宝熙、邵章、张伯英并称北京“四大书家”，铸有袁世凯头像的银币“壹圆”二字即出其手笔。后长期在北京艺专和北京大学文学院讲授书法。著有《三山簃诗存》《三山簃学诗浅说》《书法论略》等。

上款人：陈荆鸿

6

岭南诗人近代藏书家陈融书法小品

尺寸：50*34

钤印：颙庵，黄梅花屋

备注：纸本，镜心，陈荆鸿同一上款
作者：陈融（1876-1956）字协之，号颐庵，另有颙园、秋山、松斋。原籍江苏，迁居广东番禺。早年肄业于菊坡精舍，光绪三十年入日本东京法政大学速成科。翌年加入同盟会。与朱执信、汪兆铭、徐绍棨、古应芬等人结“群智社”，宣传革命。民国二年后，先后任广东司法处处长、广东警官学校校长、广东审判厅厅长、高等法院院长、广州国民政府秘书长、西南政务委员会秘书长、总统府国策顾问等职。后隐居于广州。通诗文，喜藏书，搜集清代、近代诗文集近万家，两千余种，有藏书楼“黄梅华屋”、“颙园”。后因战事散佚大半，残余清诗集，归中山大学图书馆，诗文集与佛教类书籍，归广州市立图书博物馆，该馆编有《陈融私藏目录》。工书，尤精草书，用笔刚柔并重，潇洒浑脱。编有《越秀集》，著有《读岭南人诗绝句》《颙园诗话》《读岭南人诗绝句及拾遗》《竹长春馆诗》《黄梅华屋诗稿》等。

上款人：陈荆鸿

7

康有为高弟金陵四老萧娴书法小品

尺寸：48*32

钤印：枕琴室，萧娴

备注：纸本，镜心，陈荆鸿同一上款
作者：萧娴（1902-1997）字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主，贵州贵阳人。四岁随家移居广州，幼承庭训，少年时代即以善作擘窠大字闻名乡里，被誉为“粤海神童”。后入广州美术学校，曾从高奇峰习画。廿岁随父移居沪上，拜入康有为门下，其书法以“三石一盘”（《石鼓文》《石门颂》《石门铭》《散氏盘》）为宗，取法乎古，以大字行楷为胜，受康有为书法影响极深。民国十二年刊印《近代名人书画真迹》、廿一年出版《当代名人书林》皆收其作品。曾任职立法院，鼎革后入江苏省文史馆。与胡小石、林散之、高二适等并称书坛“金陵四老”，为廿世纪碑派书风代表人物之一。

上款人：陈荆鸿

8

顺德名士艺文世家苏宝盉书法小品

尺寸：74.5*29

钤印：幼宰

备注：手绘蜡笺，原裱镜心

作者：苏宝盉（1861-1938）字幼宰，号冬心，广东顺德乌洲人。光绪丙午优贡，官至礼部主事、典礼院佥事。系书画名家苏若瑚之子，文学家苏文擢之父。幼承家学，书学书法名家李文田。曾于河南路设“冬心书室”，教授国文。顺德博物馆藏其行书及楷书作品。著有《冬心骈文》。

9

民主先驱文物收藏家何遂山水立轴

尺寸：101*33.5

钤印：叙父

备注：纸本，原裱立轴

作者：何遂（1888-1968) 字叙甫，祖籍福清，生于侯官。光绪卅年入福建武备学堂，结识了林觉民、方声洞、陈更新等革命党人，卅三年加入同盟会，武昌起义时，任北洋第六镇统制吴禄贞参谋，吴不幸被袁世凯刺杀后，毅然率领第六镇部分官兵宣布起义，并被推为燕晋联军副都督。民国后历任第三军参谋长、第四师师长、北京政府航空署长、国民军空军司令、黄埔军校代理校长、立法院军事委员会委员长等。一生追随革命，不好声色，唯酷爱书画、文物，所藏古文物和图书，全部分赠给故宫博物院、上海历史博物馆、南京博物院和天津图书馆。工诗，书画双绝，孙中山纪念碑右侧“和平、奋斗、救中国”七字，为其手书。

10

昆曲世家丹青名手邱梓琴仕女立轴

尺寸：99*38.5

钤印：梓琴
备注：纸本，立轴

作者：邱梓琴，名淦，字梓琴，以字行，后改字雌浧，号定厂老人，江苏苏州人。出身于昆曲世家。父邱炳泉，系晚清著名白净；兄邱凤翔亦系昆班名小生，曾与名旦周凤林同台献艺。梓琴自幼受家庭熏陶，又师承名老生李子美，艺业大进。惜平生以画为业，始终未下海。工山水人物，笔墨精妙，洵推精品。在沪上亦致力于推动昆曲的发展。

11

海上画派代表画家洪庶安花鸟立轴

尺寸：113*50.5

钤印：庶安，洪畿
备注：纸本，原裱立轴

作者：洪畿（1887-1936后）原名基，字庶安，一字丽生，江西婺源人，寄居上海。工画，尤擅花卉，钩勒写生，渲染赋色，出入恽寿平、沈铨而尤近程瑶笙。曾为青漪馆书画会会长。参与创建停云书画社，影响颇大，成员有于右任、吴稚晖、吴昌硕、曾农髯、黄宾虹、贺天健等。为海派代表画家之一。

12

海派领袖诗画三绝胡公寿奇石直幅

尺寸：127*49.5

钤印：寄隺轩，寿，横云山民，胡公寿印

备注：纸本，绫裱镜心

作者：胡公寿（1823-1886）初名远，字公寿，号瘦鹤、小樵，别号横云山民，以字行，华亭人。寓上海。工画山水、兰竹、花卉，尤喜画梅，萃古今诸家之妙，成一大家。江、浙名士无不倾服。书法出入于平原、北海间，独具体势。诗宗少陵，清健遵练。为海上画派代表画家、近代六十名家之一。与虚谷、胡震过从甚密。传世作品有《桂树图》《香满蒲塘图》等。

13

新安诗人清代书画家汪淇书法对联

尺寸：171*45.5*2

钤印：至乐莫如读书

备注：纸本，托片

作者：汪淇，字竹里，号白岳山人。今安徽歙县人，侨居江苏常熟。工诗，善书画，山水疏落，潇洒出尘，格调清高，敷色者甚少。

14

江户时期金石书法家赵养书法对联

尺寸：120.5*21.5*2

钤印：我思古人，养印，陶斋

备注：纸本，日式对联

作者：赵陶斋（1713-1786）名赵养，字仲颐，号陶斋，以号行，别号息心居士、好酒野人，斋堂曰息心。江苏苏州人，出生于日本长崎。赵松雪后裔，清初苏州名医赵淞阳之子。康熙年间，其父赵淞阳东渡至日本长崎，结识其母。雍正元年，于长崎东明山兴福寺，渡日僧竺庵浄印门下出家为僧。乾隆五年还俗，从此开始游历日本诸国。其书法在当时被公认为近世第一流。属日本江户时期，以明代书法影响而来的所谓江户“唐样”的代表书家。其篆刻多取法传统的古汉印，方正平稳，浑朴文雅，运刀自然，勃勃有生气，雄健逼似苏啸民，有名于当时。

15

缶翁嫡传海派名家吴东迈书法对联

尺寸：134*32.5*2

钤印：石韫盦主，吴卖之印，东迈

备注：纸本，文裱对联

作者：吴东迈（1886-1963）又名吴迈，浙江安吉人，艺坛巨匠、书画篆刻大师吴昌硕第三子。擅花卉，风格沉雄老辣，精篆刻，一秉家风，得其父吴昌硕之金石气，具贞朴古艳之趣。兼工书法，书风厚重沉着，亦有父风。曾任昌明艺术专科学校校长，鼎革后任上海中国画院画师，上海文史市馆馆员，上海中国书法篆刻研究会会员。著有《吴昌硕》《吴昌硕谈艺录等》。

16

诗坛三杰津门四家赵元礼书法对联

尺寸：127.5*30.5*2

钤印：赵元礼印，幼梅

备注：花笺，原裱对联

作者：赵元礼（1868-1939）字幼梅，号藏斋，直隶天津人。工书法，精苏体，与华世奎、孟广慧、严修并称“津门四大书法家”。曾任直隶河北高等工业学堂监督、天津第一任红十字会会长。民国十年年与严范孙、金息侯、王守恂等人组织“城南诗社”，以“天津近代诗坛三杰”享誉津门。李叔同曾从其学，著有《藏斋集》《藏斋诗话》等。津门有名谚：天津卫，三宗宝：范公、幼梅、孙菊老。

17

清代学者篆刻大家吴熙载书法对联

尺寸：123*29.5*2

钤印：吴廷颺私印，熙载

备注：洒银粉蜡笺，扬州文物商店旧藏新裱，品如图

作者：吴熙载（1799-1870）原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征人。清代篆刻家、书法家。包世臣入室弟子，四体皆工，篆隶书学邓石如，行楷取法包世臣。亦善画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，后来学邓派印者，多从吴让之入手。在晚清艺坛声极高，在明清流派篆刻史上地位举足轻重，对赵之谦、吴昌硕均有影响。一生清贫，著有《通鉴地理今释稿》。吴昌硕评曰：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺探讨极深，故刀法圆转，无纤曼之气，气象骏迈，质而不滞。余尝语人：学完白不若取径于让翁。”

18

清代学者两罍轩主人吴云书法对联

尺寸：122*27.5*2

钤印：二百兰亭斋，吴云私印，平斋

备注：乾隆皮纸，全品镜心

作者：吴云（1811-1883）字少甫，号平斋、榆庭、抱罍子，晚号退楼主人。浙江归安人。道光诸生，屡试皆困，援例任常熟通判，历知宝山、镇江。咸丰间总理江北大营营务及筹措军饷事宜，以功擢苏州知府。精于鉴别与考据，收藏鼎彝、碑帖、名画、古印、宋元书籍甚富。工书法，得力于颜真卿、何绍基。偏爱王羲之《兰亭序》，藏拓本达二百数，颜其斋曰 “二百兰亭斋”。亦能画，偶作山水、花鸟，随意点染，脱尽恒蹊。工刻印，泽古功深，用刀、布局均得古趣。辑有《二百兰亭斋古铜印存》，编撰有《二罍轩所藏经籍》，著《两罍轩彝器图释》《二百兰亭斋金石记》《古官印考》《考印漫存》《虢季子盘考》《汉建安弩机考》《华山碑考》《焦山志》等。

19

道光榜眼清代学者冯桂芬书法对联
尺寸：164.5*31.5*2
钤印：臣桂芬印，邓尉山人
备注：洒金蜡笺，原裱对联
作者：冯桂芬（1809-1874）字林一，号景亭，江苏吴县人。道光二十年榜眼，授翰林院编修。咸丰初在籍办团练，同治初，入李鸿章幕府。少工骈文，中年后肆力古文，尤重经世致用之学，曾师从林则徐。在上海设广方言馆，培养西学人才。曾先后主讲金陵、上海、苏州诸书院。为改良主义之先驱人物，最早表达了洋务运动“中体西用”的指导思想。为晚清极为重要的思想家、散文家。著有《校邠庐抗议》《说文解字段注考证》《显志堂诗文集》等。

20

国学大师古文学家吴闿生书法四屏

尺寸：58.5*18*4

钤印：吴闿生，一字辟疆

备注：纸本，旧绢复裱

作者：吴闿生（1877-1950) 字辟疆，号北江，世称北江先生，安徽桐城人，文学大家吴汝纶之子。清末“桐城派”代表人物，中国近现代著名国学大师、古文学家、诗人、教育家。曾任清末度支部财政处总办。民国初留学日本，归国后，任北洋政府教育部次长、国务院参议。作为教育家，曾任河北莲池书院、奉天萃升书院教授、北京古学院文学研究员。培养出许多杰出人才，曾克耑、齐燕铭、贺孔才、于省吾、潘伯鹰等均出其门下，在学界享有崇高威望。工书法，书宗颜真卿、苏轼，浑厚含蓄，冲和自然。著有《北江先生诗集》《吴门弟子集》《左传微》《左传文法读本》《孟子文法读本》《北江先生文集》《诗义会通》《汉碑文范》《晚清四十家诗抄》《尚书大义》《周易大义》《古文范》《古金文录》等。