百老汇原版音乐剧《猫》中国巡演首站深圳站已落幕，五一期间登陆古城西安，鼓掌！

妹滴很！西安的小伙伴们，你们会去看吗？

不仅如此，本剧的作曲家，剧本改编者，这个音乐剧的孕育者，安德鲁·劳埃德·韦伯，今年4月24日拿了2018年托尼奖终身成就奖，极其热烈以及接近疯狂地鼓掌！

但素！这位曾经拿了七次托尼奖的韦爵爷，在一开始推出《猫》这部音乐剧，并获得成功之后，《猫》的口碑并不一帆风顺：

《猫》是一部极其无聊的商业大作。

《猫》的商业能力远远超过了它的艺术所能达到的极限。

《猫》根本名不符实

......

这样的声音一直不绝于耳。

《猫》对百老汇来说意味着什么？《猫》的成功是否是一场商业运作的结果？在四大音乐剧中，《猫》与其他三部音乐剧相比是否缺乏现实意义，名不副实？

一部童话改编的音乐剧破下票房纪录，连演二十年不衰，这到底是喵星人的阴谋还是人类自觉的臣服？

好的，本着兢兢业业做事，诚诚恳恳做人的原则，我们走近科学第二期，就来聊聊《猫》的争议。

一切都要从百老汇和韦爵爷的恩怨说起。

七十年代后期，嬉皮文化走向末路，人们不再去剧院看戏了。朋克、摇滚和迪斯科音乐占领了美国人生活的每一个角落，音乐剧成了一种老掉牙的消遣，一种亚文化。音乐剧的专辑销量创造了历史新低，以至于百老汇的大公司不再灌录任何一张专辑。百老汇迎来了音乐剧史上的“大萧条”，裤子都赔没了的投资人们就差没学华尔街，排着队从冬日花园剧院楼顶上跳下去了。

1979年，那是一个春天，一位刚刚崭露头角的新人，与百老汇巨擘桑德海姆的音乐剧《理发师陶德》正面撞期。

他就是以一部《耶稣基督万世巨星》名声大噪的安德鲁·劳埃德·韦伯。

韦伯的新作《贝隆夫人》与《理发师陶德》都是大制作，题材却千差万别。最终，都花了投资人一大笔钱的两部作品中，《理发师陶德》亏钱，《贝隆夫人》多多少少挣了一笔，百老汇一座皆惊。

一名英国人，竟然能在音乐剧的主阵地，赢下一局？

百老汇不知道的是，在未来数十年中，这位年轻人将无数次带着作品登陆冬日花园剧场，让美国人回忆起被英国殖民的恐惧。

后来还是汉密尔顿报了仇

然而此时的百老汇依然掀不起太大的风浪。不论说起来竞争多么激烈，但大环境不景气，所有人通通挣不到钱，缺乏影响力，音乐剧也只是小圈子的自娱自乐。

1982年，天空一声巨响（并没有），一部划时代的大作即将再次屠榜。是的，那位年轻的殖民者，不，作曲家，韦伯，他又来了，带着他在英国获得空前成功的大作《猫》。

《猫》的出现，宛如一剂强心针，扎进了百老汇营养不良的埋汰身体，音乐剧圈整个风气为之一变。《猫》除了吸取了之前音乐剧运用摇滚和迪斯科曲风的经验，将摇滚和鼓点运用到极致，吸引了年轻观众；更有一曲经典至极，制霸金曲排行的《Memory》，优美抒情，迎合老牌剧迷的口味。这样的新旧结合也体现在了编舞上面，现代舞和芭蕾的结合，新潮又复古。

人红是非多，随着《猫》的成功，争议随之而来。

刻奇，无趣，呆板...批判者往往认为《猫》剧情简单，还有人指责《猫》的制作人麦金托什把那双猫眼印在周边上贩卖，才使《猫》获得了极大的商业利润。而《猫》开启的全球巡演，也让很多人第一次接触到了音乐剧这种艺术形式，出于新鲜感和情怀，《猫》才在世界范围内广受赞誉。它本身的价值，very so-so。

让我们从头说起。的确，《猫》是百老汇第一家把logo印在各种商品上的音乐剧。可以说，《猫》是音乐剧周边鼻祖。但是大家别忘记了，周边商品成功，首先基于它是一部吸引观众的音乐剧作品。商业运作再完善，也不可能以如此力度横跨三十七年。

那么，《猫》在伦敦西区和百老汇的成功，真的是商业运作的结果吗？

先说结论，不是。

很简单，因为《猫》根本没有宣发的钱。

当时，所有的投资人都不相信这部情节松散的作品会获得成功。因此，《猫》的全部所需资金的百分之三十来源于小额投资人，最低投资仅需四百五十英镑。为了租到理想的戏院，韦伯不得不二次抵押了自己的房产。

这是一次孤注一掷的赌局，如果猫失败了，韦伯将带着投资人们一同奔向倾家荡产的悲惨结局。《猫》在开演前都穷得揭不开锅了，你让它怎么商业运作呢？

《猫》的成功，完全是好口碑积累的。西区首演之夜一炮而红，点燃了全英国。来到百老汇之后，自带流量的《猫》又因为合家欢的题材和精美的制作，吸引了全美的目光，把百老汇当时大热的《42号街》直接挤出冬日花园剧院，坐上了头把交椅，并让音乐剧重新回到了主流媒体的视线。

Take that! B**ch！

那么，《猫》令人诟病的剧情，是怎么回事？《猫》的情节的确并不像过去的音乐剧那么故事性强。但这是因为它是由情节松散的童话诗改编，这是原著本来的样貌导致的。

但由于原著《老负鼠的猫经》来自著名诗人T·S·艾略特，实际上让《猫》这一偏大众流行的作品，受到了来自传统戏剧届的青睐。过去传统戏剧界总认为音乐剧是大众流行，不够严肃正统。但借着艾略特的响亮名声，《猫》吸引了包括来自英国老牌莎剧团，皇家莎士比亚剧团的导演特雷弗·纳恩，以及朱迪·丹奇，和著名的编舞大师吉莉安·林恩。

更何况，《猫》的侧重点从来就不在故事情节。八十年代，《猫》运用了大家耳目一新的迪斯科音乐和舞蹈，同时融入了百老汇传统踢踏舞、芭蕾、摇滚、爵士等各种舞蹈风格和曲风，是一场响亮丰富的视听盛宴。它童话诗的情节反而特别适合孩子欣赏，极高的舞台水平则能够取悦年纪更大的观众，是一部不折不扣的合家欢音乐剧。

以上的种种，真正构造了一部出生于八十年代，却红了三十多年的爆款。《猫》的背后有没有商业运作？当然有，身处在商业社会的我们，生活的方方面面不可能完全避开大公司的引导和暗示。

但是《猫》这样艺术佳作，反而成功证明了，艺术品也可以卖个好价钱。

《猫》是一部商业大作，更是一部划时代的创新作品。看到艺术能站着把钱挣了，总是令人欣慰。

韦爵爷拿了托尼终身成就奖的今天，回首看看猫的成功和争议，如过眼云烟。观念和审美一直在改变着，但艺术的美妙却能在三十七年后，和走进剧院的观众，不期而遇。

如今登陆西安的《猫》，又将怎样与你讲述它的故事呢？

一切只等你来剧场，见证这部经典的再现。

世界经典原版音乐剧《猫》西安站

● 1.2米以下儿童谢绝入场  已购门票概不退换

2018-5-3 周四19:30 / 2018-5-4 周五19:30

 陕西大剧院歌剧厅

￥1280/ 980/ 780/ 580/ 380（售罄）/ 180（学生票）（售罄）

￥1080/ 880/ 680/ 480/ 280（售罄）/ 120（学生票）（售罄）

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