当看到《大唐玄奘》艺术指导是王家卫时，我就知道这部片子一定很唯美，如果这是一部风光纪录片，那么可以打个满分，可惜这不是，这是玄奘的公路电影。

　　拍人物传记往往会陷入一个怪圈，尤其是对象还是人尽皆知，如果就其生平最大的闪光点入手，其结果往往是“高大全”，离我们生活太远太飘渺。如果要详细表现此人世俗化的一面，又容易遭受“亵渎”圣人的质疑。

　　好的传记电影，呈现的应该是俗人成为圣人的心路历程，但可惜《大唐玄奘》在取材上就出现了问题，回避了玄奘的前半生，一开场就进入了拔高状态。

　　对《大唐玄奘》这样的电影，我想看的不是一个叫玄奘的和尚偷渡国境去留学，而是他不畏艰苦取经背后的原因。到底是什么样的动机让他如此坚定，“若不至天竺，终不东归一步”，历史上的玄奘如是说。

　　因为对母亲的思念？因为自幼看到了社会动荡满目疮痍？玄奘所身处的时代，对他个人的心理到底产生了什么样的影响？他求取真经仅仅是个人信仰诉求的表达，还是对整个时代的度化？可惜，这些都没有表现出来，不仅让玄奘失真，也让他的“伟大”打了折扣。

　　影片中既然讲到了大乘佛法、小乘佛法，又有那么多得道高僧作为佛学顾问，可惜表现出的却仅仅是晓明哥在那烂陀寺对大乘小乘佛法一句教科书似的解读。抛开专业性的解释，最通俗地来说，大乘是普度众生，小乘是度己。玄奘一路西行实际就是从小乘向大乘的转变，但导演并未予以表现，而是在不断烘托西行路上的艰辛，活脱一碗不好喝的鸡汤。

　　这令我想起早年间濮存昕主演的《一轮明月》，演绎的也是一位佛学大师——弘一法师，也就是“长亭外、古道边”的作者李叔同。这部片子口碑上是成功的，因为取材视角贴近我们的生活，讲述的是这位佛学大师是如何从公子哥转变成为苦行僧的。

　　一部成功的传记电影，会通过人与时代的微妙关系来让你思考，不是告诉你人物做了什么伟大的事，而是他为什么做。

　　此外，最大漏洞是玄奘的外貌，从西行求经再到归国，历经十几年，然而晓明去的时候啥样，回来的时候还是啥样，都是一个大写的帅字，一点不显老！这让人觉得玄奘大师这一路也没多艰苦啊！