写下这篇推文，灵感来源于B站首发“韩国男歌手现场唱功排行榜（修正重置版）”。个人对于这份榜单不少分级或排名，颇有微词，不过，这六位S级男歌手却是令我心服口服，我也真心认为这六位男歌手代表了韩国流行演唱最高水准，放置华语乐坛，绝无对手。

从某种程度上来说，我对韩国男歌手及菲律宾女歌手的整体Vocal实力，那份喜爱之情，是胜于欧美歌手的。很简单，他们更注重声道，更注重共鸣，更保守而不极端，更符合一个流淌着黄种血液的亚洲人的审美。当然，我丝毫没有使用民族主义来捆绑大家音乐审美的意思，不过，也希望大家对于自己所推崇的音乐，源于真挚地热爱，而不是刻板印象，或政治正确。

言归正传，这六位S级男歌手，便也是Naul、The one、河铉雨、朴孝信、异秀、金范秀。我会挑选出来每位男歌手之中我所喜爱的现场，对他们的Vocal分别加以分析，以让更多朋友直观感受到这块弹丸之地的流行声乐水准，究竟多么强大。

我曾说过，林俊杰声芯的密度及强度，放置华语乐坛，几乎没有对手。然而，金范秀却在这条道路上走得更远。金范秀与林俊杰上高音的方式几乎一模一样，压缩、边缘化、胸腔共鸣、咽壁共鸣、面罩共鸣，充分保障声音锋利的光泽感或明亮度，却不难发现金范秀的高音更为纯净无暇，已呈金丝般的线状质感。

更为难能可贵的是他也拥有轻灵如水的弱混声，主歌部分，没有伴奏衬托，竟然丝毫察觉不到声音之中存在的瑕疵，反倒是他的声带在两种状态之间来回变换，时而强闭合（强声），时而微闭合（弱声），渐强渐弱，曼妙绝伦。

我认为Vocal能力上金范秀已经代表了某类技术取向的极致，或许会有不少朋友感觉这人挡位这么低，应该难以到达C5以上。这么想便错啦，到达C5以上之后，金范秀的主要共鸣点便会从胸腔渐渐向咽腔挪移，各位不妨再去听听《沼泽》这个现场。

金范秀，始终大秀声音之中蕴藏的黄金质感，真是歌如其名。

异秀

在《韩国男歌手现场唱功排行榜（修正重置版）》这个视频之中，up主如此形容异秀声音“共鸣极为特殊，不厚重，但是让人仿佛身处在辽阔的空间之中一般”，令我对这位up主霎时肃然起敬。或许up主并不熟悉系统的声乐理论知识，然而，撰写演唱评论，更为重要的不是广博的理论知识，而是敏锐的听力。在微博上，我见到过太多所谓乐评人，甚至声乐教师，声乐术语如飞絮般天花乱坠，却跟他的评论对象完全没有关系。
        
为什么异秀的声音宛如山谷回荡，空间感膨胀呢，这与他深厚的胸腔共鸣不无关系，大家不妨再去找找异秀身着紧身T恤的照片，单是目视他的胸肋肌肉，便会感觉到这是一个功率极大的音箱。

胸腔共鸣的原理便是气流不主动与声带形成高度对抗，大量封存于气管之内，嗡嗡拍打，这个时候，便会明显感受到源自于胸部的强烈振感。不过，到了高音区后，气流必须更大程度上升，一来是跟高度闭合的声带形成对抗，二来是从气孔之中穿插而过，抵达口鼻腔，激活高位置共鸣。这也就是对于大部分男声来说，越到高音处，声音越细，越窄，空间越狭小的原因。这并不是技术盲区，而是生理机制所决定，假如高音区还要使用那么强大的胸腔共鸣，便会令气流无法有效率地去拉紧声带，以及无法激活高位置共鸣，结果自然便会拉扯，挤压。
        
异秀天赋异禀的地方便是，他拥有号型极大的腔体，肺部能够产生的气流，以及气管能够容纳的气量，都要远远高于常人。正是这个原因，致使异秀既可以将大量气流封存于气管之中，亦可以将另一部分同样多的气流输送至声门下方以及口鼻腔，所以，异秀的胸腔共鸣，几乎是与头腔共鸣及面罩共鸣平行打开，去包裹那个微小的发声点。我们完全感觉不到异秀存在拉扯、挤压，却能够在C5附近直触到那份来自于胸腔的力量。

当然，再好的天赋也要依靠科学的发声训练，异秀的Vocal技术甚为强大，不仅强声堪称一绝，这首《那时的我们》主歌部分的弱声更显凄美动人。正如up主所说，异秀的嗓子，正是一把神兵利器。 

朴孝信

自从2013年，结束服兵役之后，朴孝信的发声方法，发生了极大的变化，这件事情，已属人所共知，本身粗厚笨重的所谓赶牛式音色，竟然能够幻化为如此温柔唯美的治愈系男声。许多人认为，这种音色变化，源于朴孝信发声位置从后向前，我倒是觉得，不如说朴孝信以低位置发声逐渐向高位置发声进阶更为确切。

鉴于上呼吸道的共鸣腔，尤其是鼻腔，能够做到未曾有过的打开或贯通，于是，轻盈、动态、空灵、唯美，以及穿透力，等等这一系列大家并不陌生的声乐形容词，一个又一个解锁。

《呼吸》这首作品，相较于朴孝信发声方法转变之后的其他歌曲来说，当属少见的没有着重突出高位置共鸣的明珠。主歌部分，依然不乏胸声支撑以及头声润色，在此基础之上，更大程度彰显口腔共鸣，仿佛倾述故事般娓娓道来，少了几分唯美，多了几分醇厚。

副歌部分混声+气声，音高萦绕于Bb4，声带并不似许多男歌手包括他自己在《野生花》之中的High C那般紧致，没有刻意突出发声点，竟然让更多气流径直擦过声带，同时保障声带下方的气流继续吹动声带，以让声带积极振动。不难感受到朴孝信这些高音气感跟黯淡感浓厚，却并不显得撕裂或沙哑，这种发声方法的难度绝不低于Belting。

受限于嗓音条件，朴孝信的高音，并不像金范秀及异秀，包括即将登场的音乐大将河铉雨那般犀利。但是，他却是顶级的控制系歌手，各种混声形态，或者说共鸣腔体的变换，渐强渐弱，亮暗自如，皆令人倍感曼妙。 

河铉雨

更新至现在，即将写到的The one、Naul，当然也包括河铉雨，Vocal维度再次上升，已不仅仅属于韩国S级之列，更是能够屹立于世界之巅，笑傲众生的绝顶高手。仅就我所听过的亚洲男歌手来说，没有谁能够比这三位唱得更好。

《蒙面歌王》技术上的提升，绝不止延展了低音区这么简单，更多表现为高音区声压（集中度）、声场（宽阔度），相较于《我是歌手》时期，进步跨度好比林俊杰2011年与2018年。

《蒙面歌王》，我最喜欢的河铉雨的三首翻唱，分别为《春雨》、《何如歌》、《Don’t Cry》。选择《Don’t Cry》来论述的缘故，恰是鉴于这首歌曲之中，河铉雨展示了他极少公诸于众的柔线条。张口便下探到男声低音试金石Low C，胸声为内核，气声为装饰。男声低音到达这个区域，通常都会使用气泡音加以搪塞，正如高音区使用头声般，河铉雨依然能够保持胸声，声带增长变厚，实属难得。

前两段副歌继而将胸声或胸腔共鸣延伸，压缩，边缘化，渗入面罩共鸣，籍此做到Belting实唱，底部支撑坚实，且上部空间开阔。3分43秒，竟然从Belting开始渐弱，使用弱混声演绎了此段副歌末尾两句，质量也令人称赞。弱混声在河铉雨的技术体系之中，极为罕见，毕竟，河铉雨的强混声当属最高标准，因为，Belting及Pharyngeal这两个绝对指标，他都已经做到了极致，即便强如亚当兰伯特，Pharyngeal凶残无比，Belting却也是他的技术盲区（当然，这仅仅是二人强混声的高下之分，我并不认为河铉雨的整体Vocal能够强于亚当兰伯特）。正是如此，河铉雨的强混声已经登峰造极，还能够表现这么优秀的弱混声，足见技术之全面。

随后，径直从G5一跃而上，攀升至A5，频繁使用Pharyngeal，实打实的五组咬字，以及哭腔装饰，既是技术彰显，亦是情绪宣泄，令人啧啧称奇却又感动不已。 

The One

The one便是我们声乐教师的行业楷模，我至今没有听到过一位声乐教师能够较他唱得更好，他的学生金在中说过一句话，令我铭记于心：
        
“老师和学生一般也会存在意见差异，但是我们老师只要一唱歌，我们便无法说出任何意见。”
        

声乐教师应该怎么去服众，当然是源于本身出众的Vocal能力，而不是依靠学位或认证，甚至满纸理论（说起来挺惭愧，毕竟，我现在也正是在做这样一件没有说服力的事情）。

The one的唱功……哦，不对，是Vocal，是Vocal，免得待会儿又有人跑到我评论区底下向我科普什么唱功不等于发声技术。嗯，是Vocal。The one的Vocal，究竟缘何强大，源于他能够最为精确地控制自己的气流应该存放于哪个腔体。

演唱这首《风在吹》的时候，The one正患重感冒，嗓音状态极为欠佳，3分50秒，那个High C，几近失声；尾段强声长音于4分46秒处小破。不过，如果你不去关注他这两处失误，那么，即便身体状况及嗓音状况如此疲惫，我们也依然无法直接感受到感冒对于他声音的影响。

张口便是具备气声包裹的弱混声，哼唱部分至主歌部分，共鸣位置从头腔下潜于口腔，声带呈现边缘振动状态，忽而闭合挡气（平衡混声），忽而松动放气（气声）。注意，我所谈到的松动放气，源于深厚胸声的支撑，绝不是漂浮不定的漏气声。正是源于这两种微妙的发声状态，分别保障了The one主歌部分的气流感及倾述感。

副歌部分压缩的力量，逐渐增强，虽然依旧属于平衡混声，不过，鉴于越过换声点后，声带缩短变薄，密度越来越浓，发声点越来越小，听感上自然也越来越集中。我们能够直观感受到，The one的喉部肌肉几乎完全放松，即便到了High C喉头不得不上升，也是源于呼吸压力，而非喉部肌肉施予阻力。关于这点，即便朴孝信也没有完全做到，朴孝信的高音，喉部肌肉或多或少还是附有由内收缩的痕迹。The one竟然能够将自己仿佛破铜烂铁般的嗓音条件，锤炼至此，令人难以置信。

The one的Vocal最令人称道的地方，还是他的声音几乎处于一个绝对平衡的点，注意，这里所谈到的“平衡”及“点”，囊括气息传送量，声带振动面积，主要共鸣位置。不是“平衡混声”或“发声点”。是的，The one好比歌唱界AI，一切声音形成，皆是利弊权衡之后的结果，论胸声，强不过异秀；论金属芯，强不过金范秀：论Pharyngeal，强不过河铉雨，但是你却完全挑不出他的任何技术缺陷，虽然减少了强声力量，却获得了更绵长的线条，更优质的气流感，更曼妙的高位置共鸣。从强到弱，从胸腔到头腔，完全一气呵成，不留任何痕迹。

最后，我想告诉大家，The one采取的这种利弊权衡，主动也好，被动也好，最大的价值究竟是什么。请大家注意视频3分25秒到3分30秒，我每次听到此处，都是一阵鸡皮疙瘩，这种质量的弱混声，即便李健恐怕也没有办法唱得出来，音域更宽广，闭合更充分，空间更辽阔，气流更浓郁。这正是The one最强功力的体现，精确的气流控制能力，以及登峰造极的弱混声技术。 

通过这篇文字，想来已经能够令大家意识到韩国男歌手的实力究竟多么强大。全文还有naul的唱功解析没有写道，关于这位男歌手，想要论述的东西实在太多，请大家心下等待，不久以后，将会更新一篇专门探讨naul唱功的技术分析报告，不见不散哦。