每一个时代都有庶民的胜利，政治，文化，经济，科技不断涌现代表人物。比如芮成钢，阿宝等。
只有不断流通的社会才是有活力的，岳云鹏做过保安，服务员，后来师从郭德纲，，主攻相声、太平歌词、竹板书。
艺术来源于生活，高于生活，丰富的人生经历造就了他目前炉火纯青的表演艺术!
如果说每一场直播都是一个项目，那么台本是计划，现场沟通的执行，观众的掌声是交付。相声不同小品，要掌声，观众不笑考验的是表演者浑身解数，台上坚持，辗转腾挪。
这里从几个功能模块讲一下岳云鹏的舞台语言艺术!
出场姿态
应该以什么样的姿态和观众见面?这是一个表演者应该思考的问题。一般来说，出场时要精神饱满，洒脱大方，如岳云鹏和孙越走到台前，台下观众还在鼓掌，他们俩或鞠躬，或含笑致意，或伸手回应。当观众鼓掌渐渐息，不急开口，静静站立三秒钟，面带微笑，亲切扫视全场，待全场观众都聚焦到他们俩身上，才开始表演。
寒暄
寒暄的语言中要体现出坦诚，真挚，热情，不张扬，冷淡。和观众的插科打诨要委婉而恰到好处。比如中间会有严厉观众的情况出现，孙越能及时拉回场控，但是观众并不反感，反而认为其直率，真实，平易近人。但是也要控制，不宜过多，往往是三两句一言带过，观众也不以为意，反而觉得演员重视他们了，不要滔滔不绝，会有卖弄之嫌。
行头
一个人的衣着直接影响他表演气质和形象，在岳云鹏早起的视频里，还是一袭大褂，腼腆的声腔，渐渐声名鹊起后，穿衣渐渐有自己的特色，红色喜庆色调为主，包括自己的行头也是自己选择。
刚上台，衣着庄重，鞠躬什么的，显得对舞台的尊重，中间换角，嬉笑怒骂横生，表演撒泼皆有，时而佩戴自己做的独门武器。总之，衣着应该与听众，环境，节奏，保持一致，才能较好的控场和气氛升华。
手势控制
表演中手势也必不可少，恰到位的手势，能准确无误的帮助你表达，观众也理解起来有直观印象。岳云鹏手势不多，经典手势也就三两个。自嘲的，和孙越互动的，嗔骂生旦净末丑皆有形象。在原有的舞台艺术上，大量加入新鲜元素 ，与时俱进，比如常见的手舞足蹈让人觉得的不稳重，叉腰，指别人，敲桌子，有手指擦拭肩部，后脑勺或玩弄手指等赋予了新的含义。
这些手势也要和相声内容相匹配，不然会过犹不及。
视线控制
在岳云鹏早期是视频中，和搭档，观众的视线交流还是很少的。渐渐如鱼得水，渐至佳境后，才游刃有余，长袖善舞。和孙越面对面对手戏时，丰富的表现力和张力。整场演出和观众接触时间超过70%交流，所以大家得以信赖，喜欢，并激发对他的兴致勃勃，以观后续。
而由于是是和观众互动的表演，岳云鹏也能根据观众的反馈和心理状态，能及时了解，进而升华调整表演形式和创新，获得成功。
岳云鹏的语言艺术，和观众知心倾诉，所表演的往往是生活中的自己，所以赢得观众关注，倾诉时，镜头转向观众，也能得到观众有力的回复。
和孙越就不同了，属于一探究竟，机智应对，有问有答，答时扬己抑彼，谦敬合一，中间透露出羡慕和不平。这是特定情景中比较得体的对话，维持了整个流程的进行。岳云鹏想得到信息，孙越不主动抛出，岳云鹏投石问路，迂回前进，一个言明意晦，一个无心有意，相映成趣。
在传统相声，捧哏的站在桌子的正后方，逗哏的站在桌子的右侧。观众看见逗哏演员的全身，捧哏半隐身。而在岳云鹏和孙越的中，岳云鹏抖包袱，产生笑料，孙越承上启下，但是大家发现更多情况下他们俩逗不限逗，捧不限于捧，孙越也能抖包袱，这在某种意义上也是与时俱进，互联网迭代环境下的“对口相声+”吧!
"骑马的诗人路过戏台 戏子倾尽全力的演出 "
"一悲一喜一抖袖，一跪一拜一叩首。"
"一颦一笑一回眸，一生一世一瞬休"
"我只是个戏子，在别人的故事里，流着自己的泪"
作者：黄东东，微信ID：readfrom
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