视频在这▼▼▼：

（没wifi的同学们不要着急，后面准备了图片）看完之后，小编觉得与其说陈道明发飙，不如说他是在用自己的人生经验和阅历对那些把无知当个性、浮躁的年轻人的忠告。

在节目中，陈道明颇为严厉的批评了几位青年评论员：“你们胆子好大啊！我说你们可能有很高的知识，但是对于有些文化，我们传承的文化，你们连常识都没有！”

——事情的经过是这样的——

在《传承者》节目中，有几十个来自山西的孩子表演了一出古老的汉族民间舞蹈，叠罗汉还要打鼓，难度系数蛮高的~

本来是让人惊叹的表演形式，而且这种表演还曾经在奥运会开闭幕式前表演过。然而在表演结束后，几位青年的评论员的点评，惹“怒”了陈道明！

先是一个年轻妹纸说：传统文化节目形式没有变化，没有创新……

一个小哥接话质疑说：孩子们可能凭借表演走上很大的舞台，但这技能能当饭吃吗？

还有一小哥说：虽然他们那么多人在一起，但我却看到了一种孤独……额，这红红火火的表演我真没看出来哪孤独，不过你这B装的，我给满分~

接着又说这个体和群体的矛盾，说：找不到焦点了，我具体想不到看谁……

接着一位小哥站在了孩子们的立场说：你们不能用精英艺术的标准来要求群众艺术，孩子们是牺牲小我，成就大我。

接着一位眼镜哥，激动了，直接反驳道到：“牺牲小我成就大我的事干得太多了这几千年！小我都没了！”

这时候台上的小演员和带队老师的神色已经很难受了~

陈道明老师也忍不住了：“你们好大的胆子，连常识都没有就敢否定传统文化！”

先是回应了人太多找不到焦点的问题
“这个群体性节目就是群体性的，它需要整齐划一的。仪仗队，你体现个性行么？这么多人，让他做成一个制式的动作，是很难的。”

真真是打脸啪啪啪的节奏啊

确实，小编想起军训的时候，乱动可是要挨训的，教官会说你冒泡！还有你一个人动，全队多占10分钟啊~

文化传承问题

“不要就事论事，我们要就论传承而论传承”说的我都动容了！

陈道明还说了自己的经历“我在天津人民艺术剧院，有七年的时间，在台上一句台词没有。”

我在想，就是人在各种职业当中，要有一种甘于寂寞的精神准备。尽管我跑了七年的龙套，但是我非常感谢天津人民艺术剧院对我的培养，以及老师还有我的同学，一直在七年多陪伴着我。

每一张脸怎么会是一样的呢？是你没看见他们每一张脸的样子。但是并不要打击他们的努力。

世界上没有那么多主角，大部分人一辈子可能要甘于寂寞或甘于平庸，但是并不要打击他们的努力。他们不是群众演员，他们是我们文化的一个基本的基础。”

确实不是每个人都能成为主角，但却是无数个甘于平庸的人撑起了那个主角的荣耀，你可以崇拜羡慕主角的光彩，但是不要打击那些甘于寂寞的人的努力。我们最应该做的是脚踏实地而不是对别人评头论足！

他出身于书香门第，父亲是大学教授。他为爱妻，20年来从不上CCAV；他是个好爸爸；他顾家，厌恶应酬，滴酒不沾；他才华横溢，琴棋书画样样精通，学生时是体育全能，探戈高手；他饱读诗书，季羡林赞他可胜任北大的研究生导师，曾与钱钟书是忘年之交，他说他只是个戏子。他就是陈道明。

1、君子必须有“伪”，否则他就不是君子，君子全是后天臆造的，每个君子都有一个讽刺性，只不过讽刺的高低不一样。

2、人与人之间总是一种疏远，你变了他，他变了你，彼此走得越近，你自己就越扭曲。

3、其实我真正享受爱情时，是在痛苦了之后，苦涩了之后。甜蜜的爱情是不真实的，不长久的，对爱情的享受，实际上就是在感情被蹂躏了之后的享受。

4、人在对事物、对于自己没有把握的时候就会烦躁。这是很痛苦的，但这只是现象。很多人生活缺少目的性，不知道做什么，所以就会烦躁。

5、朋友，我就有骂他的责任，他也有骂我的责任。在事业上、感情上、人生上就有着互相的义务，每次见面都应该有收获，彼此对对方的存在感到一种愉快，而不是整天厮混在一起。

6、中国人的生存概念中永远摆不正做人与做事的关系。这个年代不需要好人，好人可以分到慈善机构去，每个人都在努力的做好人就是了，他有没有能力是第一衡量标准。

7、其实要看清楚一个人很容易，产生矛盾时最容易看清一个人的本质，你再用放大镜，那就是他的全部。

8、傲从何来？凭什么傲？傲不是挺容易的，谦虚倒容易——把腰弯下去就行了。什么支撑着直直的腰呢？

9、年轻人想改造世界，我从不反对。比如说，他们喜欢的东西，我也会去喜欢。我尽量以他们的意识形态去理解他们。因为我年轻时也受过年长者压制我们，调理我们的痛苦。我几乎不太对年轻人指手画脚，我不干涉他们——包括对我的孩子。

10、一个人如果过去非常谦恭，而后来出了名或什么的就发生化学反应，变得傲起来，那是很廉价的。

11、采访，就象扎针抽血，你找准了我的脉，就能抽出血来；找不准脉，你扎得我浑身窟窿，也什么都得不到。

12、让我自己在吧，让我这个演员的个性在吧，别让我跟你一样，跟他一样，跟大家都一样！上大学时我看过刘心武的一篇小说，叫作《我爱每一片绿叶》。里面有这样的一段话：每个人都有自己的死角，每个人都有自己的天地。当他没有妨碍你的时候，不要去撞他，不要去骂他，不要去干涉他。人为什么就要象鲁迅说的，非得榨出人家皮袍下的小来呢？非得这样才觉得特别过瘾？特别痛快？

13、中国人喜欢磨砂，我们不是一个透明的民族。

14、人有时候出点名容易骄傲，所以也得给自己膨胀的思想“减减肥”。若想“思想减肥”是挺难的。那不仅是缩水减食的过程，还要忍苦受痛，摒弃许多东西。

15、人活到一定时候就会服从一种惯性。这个惯性就是一种依赖性。尤其到了一定年龄，稳定的家庭存在，其实就代表了一种良性循环惯性。当两个人对外宣布如何如何好的时候，就可能是一个危险信号。我的家庭生活非常正常，总在不快不慢的轨道上，一直向前跑，我从不去刻意营造所谓的气氛。

16、我和我的家庭跟所有人的家庭一样，没有什么特殊的。有一小女，有一贤良之妻，有一个既有矛盾还算美满的家庭，物质上温饱有余，精神上略显不足，因为精神上的追求是无止境的，政治上不懂，经济上不通，做人尽量往真实了做。

17、中国没有音乐家只有演奏家。

18、这个世界不是你的世界，不是说你成功了，你想做什么就能做什么。我觉得做人的最高意境是节制，而不是释放，所以我享受这种节制，我觉得这是人生最大的享受，释放是很容易，物质的释放、精神的释放都很容易，但是难的是节制。

19、少，朋友是少。如果朋友遍天下，这样不好，说明别人了解你太多。

20、我是一个严格按照自己逻辑生活的人，这个逻辑不用设定，是习惯。……我确实没有克制。克制是欲而不做，本来就不欲，也就不去做了。……如果说对某些事有克制，我觉得这是一种理智下的习惯。久而久之，也就成了自然。成了自然的东西是不用你费力去克制的。什么东西成了习惯，就好办了。

21、对于外界的评论，我向来是有心理准备的，就像天冷了，就加件衣服，而天热了，再脱件一样，这么多年，我早已经适应了。容易受刺激的，是那些没有心理准备的人。

22、有时作品赋予角色一些幽默让我演了一下，有人就误认为我幽默。其实幽默是很高级的东西，得有智慧，得俯视人生，而我，只能说是混迹人生。

23、人的个性要有意识去培养它，个性并不完全与生俱来，需要培养自己，有时还可能会培养得挺辛苦。

24、中国人的情感解放是从有卡拉OK开始的，人们开始用歌曲来表达感情。

25、男人最大的财富是苦难，我说的苦难是指无法避免的苦难，而不是寻找苦难。及时行乐和享受只是生活的点缀。将来的孩子面临最大的痛苦是爱情和金钱，他们没有经历灵魂上的苦难是他们最大的苦难。

26、教养和文化是两回事，有的人很有文化，但是很没教养，有的人没什么太高的学历和学识，但仍然很有教养，很有分寸。教养是带有某种天生的素质和一点一滴的积累。

27、演员不能只带脸进现场，一定要带着脑袋进现场，因为演员不是演脸的，而是演心的。肌肤之苦是演员职业本身应该承受的，我从来不认为冬天跳到水里、夏天穿着棉袄，这是一个演员的成绩。体会，使人心累，对演员来说这是最苦的。

28、人所不能及的都是人才。

29、我总觉得一个演员，不能和观众走得太近，不能让观众对他这个人太熟悉，而应该用剧中所扮演的角色去和观众交流，如果你过多地将自己暴露在观众面前，观众对你知根知底了，对你塑造的角色就会不感兴趣。

30、要学会在人前人后都不说别人，而且还要允许别人在背后说你自己。人处事本来应当是一个很智慧的过程，我就够笨的了。我知道我不会处这些事情，所以经常采取的方式就是躲，我不扛，躲远点儿行吗？我给自己定了一条规矩：不议论他人。人家长我不议论，人家短我也不议论。我觉得演艺圈，是一个有规矩没原则的地方，少碰少受伤。

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