他毕业自北电唯一一届表演配音班,在他的作品表里,从《复仇者联盟》里的Big hero鹰眼,《大圣归来》里的大圣,到《头脑特工队》里让人泪目的可爱“冰棒”,每一个都做到了收放自如,细致入微。配音演员好像魔术师一般给予角色们声音的魂,而他的百变的声音又是如何练就的?
今天分享“一刻讲者”张磊在@一刻talks的自述:今天孙悟空,明日陆小凤,一个声优的七十二变。
我觉得声音,首先你要能够听到这个声音,你才能够辨识它,然后你才能发出不同的声音。
不同的角色,除了音色之外,他有他的戏感和身份。他的这些不同之处你要把它无限地放大,然后就会区别开了。
我记得有一个小狗,它可能一开始就是“嗨,我们走吧”就是简单的,突然发现这个小狗牙有一点往上兜,我突然觉得“嗨,我们走吧”,它就有它的状态了,就是和它更贴合了。我觉得这些都是细节,有很多东西细节决定一个角色的成败吧。
电影、电视剧、动画片还有诗朗诵,首先它的载体就不一样,它风格也肯定不一样。电视剧、电影首先有一个人在那演,他的脸已经在那儿了,你的声音不能够录的“两层皮”,所谓“两层皮”就是他那个脸是“好了你们都下去吧”,是这个状态,那你非等得要给他录成“好了,你们都下去吧”,所谓两层皮是可能你大过于他了,他那个脸可能很镇静,没有那么大。
所谓动画呢,你的想象力就会可以加入,就会更丰富一些。从山崖上摔下来,田导不可能给我推下来。所以就是去想象,想象他每一下颠在石头上,然后有多疼,有多硬,还弹起来,弹起来之后又第二下、第三下。诗歌朗诵那就完全是我自己了,就是自己一种情感的表达。
我觉得配音表演如果你想把他配好的话,很重要的就是表演,他的基础在于表演。我们说台词的时候,动真的感情,才是打动人的关键。有一点点虚假,观众很快瞬间就能听到,这个容不得半点虚假。
我觉得配音和演戏拍戏都是一样的,这个时间其实我们一直是,我觉得就像一场修行一样,就是一直在路上,这个时间也不会说,你的心态会有很多变化,比如说你很焦虑,觉得没有角色找我这种,我觉得还是要增加自己的价值,让别人觉得这个角色很值得你来录,你来拍,你来演。
困难分两种,有一个是体力上的困难,录的好费体力,体力上我记得曾经录过一个片子叫《青年霍元甲》,我录里面的反一号,我大概录了一天吧,我就直接进医院了,就已经没有声音了。你完全声带是肿的,直接去医院做雾化,打消炎针,大概持续了一个礼拜,突然好像有声音了。
精神上的,精神上其实有好多还是各种折磨,有些时候导演想要的东西或者所他形容的一种方式,可能会产生他所说的你不理解,你所给他的他觉得不是我想要的,会有这样的,但是一般我们可能这种情况就会把这场戏,或者这一段先放过去,然后往后面录。
我们现在在不断的学习,包括我们练习这些声音的高低,这些技巧这些技术,最后如果你达到炉火纯青的地步,其实很多的技术都是最后为了情感的表达而服务的。声音多高多低,我多快多慢,那个只是一个壳。
我们这个日本叫CV,他们就是声音演员,这个职业在日本是非常完善的一个链条,他们CV可以拍戏,可以接广告,可以唱歌,可以有演唱会。我也希望我们这个行业能够越来越被片方所重视和尊重,也是因为配音演员和演员,除了我们没有化妆,没有在片场,其实都是一样的,我们也是同样在演一遍这个角色。
我还是现在坚持踢球,我们那个球队现在都叫曼联中老年队了,其实还是动起来,不是说我们要练成什么样,但是有一个积极的心态,有一个健康的身体吧,希望大家面对一个好的角色的时候,不是因为体力跟不上,那就会很遗憾的。艺术是有遗憾,但是这种遗憾还是不要。我们一直在路上。