在30多年以前，我导演《贵夫还乡》，这是在中国第一次上演迪伦马特的剧本。这个很怪异的戏，看起来是我们生活当中不可能发生的事情，但是他又让观众觉得好像就是我们身边的事情。

我曾经是一个很严厉的导演，但是现在随着我自己年龄的增长，我觉得光严厉不行。我想让演员更进一步，表达出来的东西，首先我得让他明白，我 得让他乐于接受，还得有兴趣，要不然光导演这么要求，得了我就玩命吧，这个效果不一定好，因为在舞台上，一部戏展示在舞台上，观众看的是演员，演员的创造 性你不能遏制，你不能限制他的创造性，要让他的创造性充分发挥，能做到这一点才会更好一些。

陈小艺和濮存昕，说实话要想请他们演的这两个人物都不是特别适合他们，就是和他们本人的距离都比较大。比如说陈小艺，她本人或者她过去所有 演的角色都是比较善良、单纯、温柔的，都是这类的人物形象。但是演《贵夫还乡》，演这个贵妇，这个克莱尔呢，一个人得罪了你，你要报复整个世界，我要把你 们整个居伦城的人，把你们的良心用我的金钱都要把它磨灭掉，所以她有一句话，什么都可以用钱买到，就包括人心。大家都知道濮存昕是比较儒雅，气质很潇洒。 这个戏不是，这个戏是普通的世俗小市民。

濮存昕也好，陈小艺也好，为什么要请他们两位来演，因为它有一些地方很怪异，有一些地方要夸张，越是这样的戏，我希望表演上不要用虚假造作的手段来传达，一定是很质朴很真实的表演，所以我请他们来演。

我要向观众推出来的是一个真正的迪伦马特的戏。通过一个很怪异的剧作风格和形式，传达一个很深刻的社会现实问题。我是希望观众自己会引起一种联想，自己会思考一些什么东西。