最近真的是疯狂分析日本明星，发现在他们身上好像能看到好多不一样的东西，又或者说因为是日语的缘故，我要更加关注字幕的部分，不能只听声音来解读这些信息，似乎这会培养我自己专注的能力，也发现在他们身上看到了超越我这个年纪才能看到的东西。

这期许知远老师采访的是黑木瞳，之前我说过自己对于日本的明星不是特别了解。但是看完这期采访后，发现黑木瞳真的是太聪明又迷人了，采访的时候黑木瞳是58岁，但是完全看不出来是58岁该有的样子，倒像是30岁左右的样子，可以看出她很好地对抗了年龄这个因素。

在采访的开始部分，许知远和她谈到关于星座的问题，他们都是秋天出生的，而且都是天秤座，黑木瞳说自己只相信好的部分，认为看待任何事情都应该保持平衡感，应该看到阴和阳两面，祸福是相互依存的，面对不好的一面要学会谦卑，不断超越自我心中的高峰。两人的访谈在东京八方园里面的一座教堂展开，似乎使得访谈更为神圣和宁静。

1. 睡了一次懒觉

开始的部分，许知远老师问起人生当中最大的失败是什么，黑木瞳说自己没有时间干更多的事情，对于许知远老师的问题这无疑是一个非常狡猾的答案，在许知远老师的追问下，她说出自己最近的一次失败是睡了一次懒觉，许知远老师一脸震惊，睡了懒觉都成为了一种失败吗？

但是黑木瞳说自己的这次懒觉是三十多年来第一次睡过头，第一次是在20岁的时候，也就是说自己人生中只睡过两次懒觉，这个答案无论是对于许知远还是我们来说，都是非常吃惊的，想想我的大学同学可能之前的大学四年每一天都在睡懒觉，这又该怎么比较呢？

倒不是鄙视那些睡懒觉的同学，而是说在这里读到的是，黑木瞳自身极高的自律，她说自己这做演员三十多年每天都是只有两三个小时的睡眠，疲劳积攒在体内，才会导致睡过头。

这个相比较前段时间关于谷爱凌的睡眠十个小时的秘诀来说，好像是相互矛盾的，到底睡眠多少才是正确的，其实若要遵从科学来看，似乎黑木瞳的睡眠时间是不健康的，但是谷爱凌的睡眠又是比较超出的。

不过以目前的生活来看，年轻人还是应该少熬夜早些睡觉，这是对于自己身体的负责，同时年轻的时候不应该更多的奋斗吗，睡懒觉其实在某种程度上是对自己人生的不负责任，因为早起真的能干很多事情，而早起的精力一定比别的时间更为充沛。

2. 梦幻宝冢时代

与梦幻相对的一个词是现实，许知远老师去往宝冢剧院的时候，他说在正面看这个剧院是非常梦幻的，好像自己看到里面的演员就像是自己看到无数个小黑木瞳一样，但是当走到剧场后面的时候看到的景象却是一种破败，许知远说这不就是人生吗，正面梦幻而背面平淡。

黑木瞳从福冈农村长大进入宝冢歌剧院的时候，第二年就成为剧院的主演，实现了宝冢剧院有史以来最快的晋升，而进入宝冢之后，最让黑木瞳震惊的是《凡尔赛玫瑰》，日本女性穿着法国男性的服饰在舞台上表演，成为日本现代文化的代表。

而面对这个全部都是女性的场所，黑木瞳说自己最羡慕别人的就是经验，自己是在边演边学中不断积累出来。而随着宝冢歌剧院的衰败，黑木瞳将目光投向了演戏这件事情，演员的行为让她十分着迷，24岁的时候同时由于搭档大地真央的离开，而离开宝冢歌剧院，开始了属于自己新的演员人生。

宝冢歌剧院更像是一个可以容纳梦的舞台，因为它足够包容，但是梦终究是幻灭的，我想黑木瞳正是在不断的演艺中，选择重新看向外面的世界选择走向和寻找更为现实的舞台，但是宝冢时代的训练一定跟着黑木瞳的一生，那些严格的训练都会在黑木瞳的演员生涯中打下深深烙印。

3. 砧板上的鱼

离开宝冢歌剧院的黑木瞳并没有很快找到工作，而是选择待在东京寻找演员的机会，有大半年的时间是在等待电影《化身》女主角的通知，这半年的时候，黑木瞳说自己是幸福的，每一天都可以打游戏，每天都像是过周末一般，一打游戏就可以很多个小时，最担心她的是乡下的母亲，而自己在等待过程中一直处于怀疑和明确的状态中不断转化，但是最终在导演组以及作家渡边淳一的一致决定下，出演了电影《化身》，获得了最佳新人奖。

她讲到自己24岁需要在整部电影中面临比较大胆的演出，自己更多的是按照导演的意愿来完成，更像是砧板上的鱼，通过导演的指导来完成自己角色的演绎。这里黑木瞳还讲到自己在演《东京塔》的趣事，这部电影同时是需要倾听导演的意见，角色的神态声音的高低都需要按照导演的意愿来完成，而在这部电影中，她最喜欢的一句台词是“恋爱不是用来谈的，而是用来坠入的。”

而东京塔中的角色是非常难以演绎的，她讲到自己晚上在窗边练习台词的时候，突然吹来一阵风给了她作为演员的灵感，爱情就像是一阵风一样来了又走。同时在其代表作《失乐园》中也同样需要消灭掉自己的自我意识，完成角色的呈现。而等到自己当《讨厌女人》导演的时候，面对年轻的女演员，没有让她们成为砧板上的鱼，而是选择遵从年轻演员的心声。

4. 渡边淳一

渡边淳一是《失乐园》的作家，黑木瞳讲到渡边纯一是自己人生中最最重要的一个人，第一次见到渡边淳一的时候，这个地方蛮有趣的，黑木瞳非常的紧张，不敢说话，一直吃着身边的一条鱼，把鱼吃得非常地干净，让渡边淳一都说，从来没有见过一个人可以把鱼肉吃得这么干净！

渡边淳一的三部曲《化身》《失乐园》《无影灯》黑木瞳都演过，而谈论到渡边淳一的作品对于她的影响，她说相较于近代文学作品，类似于太宰治等作家一直在追问日本的精神，渡边纯一更多的探讨的是生与死，可能是受到年轻时候医生职业的影响，渡边纯一的作品更多飘荡着死亡的气息，追求人的向死而生的精神而华丽地活着。

黑木瞳还说到自己曾经给渡边淳一的文学作品配过有声读物，后来渡边淳一先生为了感谢她，请她喝了葡萄酒，说是和《失乐园》当中的男女主服下的葡萄酒是一种，黑木瞳感叹渡边淳一先生是多么的潇洒。后来听到渡边淳一辞世的消息的时候，黑木瞳知道自己听到会很难受，看着新闻一边流着眼泪。渡边淳一更多的是黑木瞳的精神上的前辈，他的作品同时也伴随着黑木瞳不同年龄段的演绎，对于一个演员来说，这样的连接真的是难能可贵。

5. 我不是完美女人

在年轻的时候，黑木瞳说自己表现得比较悲观和消极，于是自己开始通过写一些诗在鼓励自己，通过写诗来表达自己未遂的情感，表达一个想象中的大人的世界。她说自己不是一个完美女性的形象，这当然是一个非常谦虚的表达，她提到自己对于女性角色的理解，认为得体是理想女性的品质，但是又同时觉得自己没有资格评价日本的女性，只是提出属于自己的看法。

而说到关于成熟的看法，黑木瞳说自己最近才发觉自己的成熟，58岁的时候才发觉自己的成熟，这个和我的困惑是一样的，前段时间我就一直在想这个问题，到底什么年龄段才是成熟，什么才是幼稚，好像这个答案解开了，黑木瞳说成熟更像是一个哲学的探讨，成熟只是在不断攀升阶梯中实现，也就是说成熟没有终点，我们一直在走向成熟，这是一个非常有趣的解答。

她说自己是一个每天都需要不断反省自己的人，许知远老师还说，每天反省是很可怜的，活着很累的。但是黑木瞳看来，这是无法改变的事实，只有每天的反省才能长大，她认为辛苦是自己的宿命，严格要求自己才不会走向懒惰，人都会轻易滑向懒惰，因此反省自身是非常重要的。

6. 一个宇宙的梦

节目的最后，黑木瞳提到自己想要去往宇宙的梦，去寻找外星人，为地球尽力，一个58岁的人还依然保持着一颗童心真的让我十分佩服，当然这也许不是童心，而是对于梦想的追寻，她说也许在几万年之后，会出现多种星球的混血儿，到时候给不同星球的人拍电影……

为了写出这篇文稿，重新完整看了两次，但是再多的文字其实也表达不出黑木瞳讲述的感觉，你会看到一个聪明而又迷人的女人，你会爱上她的！