文艺女神金敏喜进化论

文艺女神金敏喜进化论

破词儿 日韩女星 2019-07-25 21:53:32 676


文 | 三科唐

编辑 | 卷卷毛

首发 | 《看电影》2019年第3期,有删改



最近洪尚秀的[江边旅馆]出资源,看过之后,感慨洪尚秀真是太喜欢金敏喜了。即使戏份不多,但每一帧金敏喜,都是那般耀眼。


我突然在想,有一类演员,可能一生都在等待着某个角色。这个角色就像是戈多,说不清道不明,等到真的出现了,观众和演员才会恍然大悟,原来这就是我等的。


©️[江边旅馆]中的金敏喜


金敏喜的“戈多”是直到遇到洪尚秀之后才出现,那时她已演了近15年的戏。


洪尚秀帮助金敏喜树立了独特的个人气质,一反她在以往电影中,人戏平庸的状态,让她成为众多影迷心中的文艺女神。




人的气质,很难用语言做出界定,但内心常常能够不自觉地做出判断。同样的着装,有些人看上去是“师傅”,有些人是“先生”。


年轻时的金敏喜在银幕上也曾少女、疯癫、痴情及悲哀过,洪尚秀之前,她是平常女生一样的情绪和风情,却未能帮她树立某种独特性。


和很多女星一样,金敏喜20岁之前即出道,出演了一系列电视剧。主演的第一部电影,是与众多女性的梦中情人李政宰合作的[纯爱谱],然后两人坠入爱河。


©️[纯爱谱]中和李政宰,造型瞩目


这令李政宰的粉丝愤愤不平——怎么会看上她呢?这个疑问后来又出现在另一个男神级演员赵寅成身上,他也曾和金敏喜陷入爱情。


那个时候的金敏喜,在很多人眼里不过是二线演员,没有让人过目难忘的美丽,却勾走了万千少女的心头肉。


[纯爱谱]中,金敏喜演的只是一个处在男主视角下的配角,顶着红色蓬松的短发,少女冷傲清纯的气质自然流露,迷住了生活单调的男主。


©️[纯爱谱]中的金敏喜


她对他的吸引力,可能正是这份与众不同,所以男主在色情网站看上的是与她相似的清纯女孩,而不是妖娆的女人,对于投怀送抱的性感小姐姐也提不起兴趣。


这个特立独行的少女角色倒是非常适合那个年纪的金敏喜,非典型的美加上独特的性格和生活方式,别有一番魅力。


这之后,02年的[惊喜派对]、07年的[热情似火]、09年的[女演员们],金敏喜一直在努力尝试多种具有挑战性的角色,却并没有哪个角色给观众心中留下深刻印象。


©️[热情似火]中的金敏喜


©️[女演员们]中的金敏喜


2000年前后,正是韩流文化在东亚地区流行的第一次高峰,但无论是在电影还是电视剧方面,金敏喜的影响力都不在韩流之列。


同当时最红的大众情人金喜善、崔智友、全智贤、李英爱等相比,金敏喜个人的魅力还未被发掘。


毕竟,在外形上,她并没有一张符合大众审美的脸,所以演起和全智贤、李英爱们同质的角色,并没有优势。撒娇蛮横,比不上全智贤的美艳;楚楚可怜,胜不了李英爱泛着泪光的眼神。


问题不是出在演技,金敏喜完全有能力完成这类角色,但在观众层面,他们很难被冲击到,因为气质不对。观众或许可以接受她的表演,但她不是最佳选择。


可以说,[这时对那时错]之前,金敏喜没有一部电影能够称得上“成就”了她,她也只是以专业行活完成了角色。




直到32岁那年,金敏喜遇到了洪尚秀,和注定属于她的[这时对那时错]。


[这时对那时错]是两人首次合作,金敏喜在片中饰演的女画家在古建筑庭院闲坐休息,被从首尔来的导演搭讪,之后转移到咖啡馆、和她的工作室。


©️[这时对那时错]


如果说这是为金敏喜量身定做的影片,我丝毫不怀疑,因为它真正做到了对演员的扬长避短。那低沉温柔的声线、若有所思的漫谈、若即若离的关系,散发出文艺女性的魅力。


这部故事发生在冬天的电影,寒意中弥漫着热情拥抱的欲望,金敏喜成了倾诉欲望的对象。


三个场景里,她变换了三套衣服,先是在咖啡馆脱下外套,露出黑色薄毛衣,接着在工作室换上更为随性的小棉袄作画。


©️[这时对那时错]


在如此不动声色的造型变化中,影片分别从正面和侧面的长镜头捕捉金敏喜交谈中的韵味,加上男主在一旁倾情爱慕的言语和视角,不知不觉中增添了她的魅力光环。


洪尚秀在相同场景里拍摄了两个版本的故事,第一版里,男主抑制住了情感,没有直接向金敏喜示爱;


第二版里,场景与主要故事和前一版基本一致,但加入了男主在酒精刺激下主动示爱的情节,金敏喜则给出了暧昧的回应,第二天,她们却又回到了拘谨的状态——寒暄、告别。


©️[这时对那时错]


洪尚秀巧妙设计了爱与被爱的关系中,彼此碰撞的可能性。金敏喜的神态几乎是对现实中,精致独立女性的一种临摹。


可以说,正是[这时对那时错]让金敏喜的银幕气质大变,自此,她变成了日常生活里的文艺女神——温柔、小资、独立,穿衣看上去朴素,但搭配时尚、精致,稍一改造,又能散发出贵族范儿。


而在洪尚秀后来与金敏喜合作的所有电影里,几乎全是对她忧郁沉静气质的加强。无论故事怎么变,她都是那个被男人倾慕、若有所思的女人。


©️金敏喜和洪尚秀


从金敏喜,让人想到张曼玉,张曼玉也曾如此,经历过前后气质发生巨大改变。


没有遇到王家卫之前,大概没有多少人会想到香港小姐出身、有点婴儿肥、笑起来有两个酒窝的张曼玉,后来的银幕形象会笼罩在优雅、忧郁的气质之中。


毕竟,职业之初,她演的多是傻白甜的可爱女生。


1988年,她与王家为合作的[旺角卡门]上映时她才24岁,在银幕上被王家卫雕琢成青涩单纯的女生,由内而外散发着成熟气息,而不是被当作花瓶演员使用。


©️[旺角卡门]里的张曼玉


在此基础上,张曼玉后来接到了许多有着成熟、典雅的女人韵味的角色,成为她最突出的银幕形象。


洪尚秀之于金敏喜,就如王家卫之于张曼玉,他们找到了打开她们的正确方式。


洪尚秀用电影赋予了金敏喜一种新的气质,她不仅是表演者,也是被雕刻者。


戏剧性在洪尚秀的电影里退居其次,感情关系纠葛不清的男女,絮絮叨叨,不在酒馆就在旅馆,要么就在去二者的路上。


©️[这时对那时错]


演员们到了他的电影里,都变成了生活中的人,没有跌宕起伏的情节赋予角色特殊的魅力光环,但生活的质感与冲突,也能带给观众独特的感受。


洪尚秀看似未对演员做过多雕琢,但那些简单的日常情境里,制造出的闲适、尴尬、冲突、困惑,考验演员此处无招胜有招的表演。


在洪尚秀的电影里,金敏喜是另一个性格的人。


少了戏剧化的夸张和用力,她自然闲适的状态悠哉浮现于银幕之上;生活场景里,她充满了朴素的美;低沉温柔的声线和若有所思的冷淡状态,有种若即若离的神秘吸引力。




颜即正义,这话适用于电影。


经过洪尚秀“改造”的金敏喜,散发出文艺清新的魅力,别致的美被人感知。顺着这一气质发展,金敏喜的银幕形象具有了明显的辨识度,成为影迷心中的“文艺女神”。


[这时对那时错]之后,韩国犯罪片大导演朴赞郁相中金敏喜,让她在[小姐]中饰演日本贵族和泉秀子。


©️[小姐]


[小姐]虽然不像洪尚秀的电影那样,刻画金敏喜作为现代女性的独特气质,但在片中的日式别墅内,金敏喜的礼服与和服造型为其增添了贵族气息,剧情又赋予了她神秘感。


小姐是有故事的人,表面柔弱、无知,实则城府颇深。对金敏喜而言,这个角色延续了她在[这时对那时错]里树立的气质——沉静、温婉,延续自[这时对那时错]中的低沉温柔的声线,更叫人为其着迷。


©️[小姐]


这个角色出现在[这时对那时错]之后,恰到好处。[小姐]在造型、美术上的投入,从画面中清晰可见,是金敏喜之前的电影无法比拟的。


洪尚秀电影塑造的是她的日常魅力,朴赞郁在此气质基础上,呈现出电影技术(摄影、美术、造型等)对人物形象塑造的另一重贡献。


即便是没有看过[这时对那时错],未能在脑海中提前构建金敏喜的银幕气质,[小姐]的影像也能完成对她作为演员独特性的塑造。


©️[小姐]


相比之下,[小姐]的通俗性具有更广的传播价值,让金敏喜名声大噪。


对于一些演员而言,演对角色就是一场胜利,她/他的气质会渗透到角色之中。若把寻常或不适合的角色交给她/他,只会如金敏喜在遇到洪尚秀或朴赞郁之前那样,徘徊在平庸线上,一次次经历“戈多”还没有来的失望。


金敏喜与洪尚秀、朴赞郁合作的电影角色,在影迷和大众圈内获得了更广的接受度,但是,一旦某种形象受到了认可,这既是一种便利也是一种束缚——脱离了好故事的固化形象就会被诟病为表演的停滞。


演员的无奈,此是一种。洪尚秀之外,谁还能创作出适合金敏喜既有气质的作品,关乎她职业生涯的广度。




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