文 | 三科唐

编辑 | 卷卷毛

首发 | 《看电影》2019年第3期，有删改

最近洪尚秀的[江边旅馆]出资源，看过之后，感慨洪尚秀真是太喜欢金敏喜了。即使戏份不多，但每一帧金敏喜，都是那般耀眼。

我突然在想，有一类演员，可能一生都在等待着某个角色。这个角色就像是戈多，说不清道不明，等到真的出现了，观众和演员才会恍然大悟，原来这就是我等的。

©️[江边旅馆]中的金敏喜

金敏喜的“戈多”是直到遇到洪尚秀之后才出现，那时她已演了近15年的戏。

洪尚秀帮助金敏喜树立了独特的个人气质，一反她在以往电影中，人戏平庸的状态，让她成为众多影迷心中的文艺女神。

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人的气质，很难用语言做出界定，但内心常常能够不自觉地做出判断。同样的着装，有些人看上去是“师傅”，有些人是“先生”。

年轻时的金敏喜在银幕上也曾少女、疯癫、痴情及悲哀过，洪尚秀之前，她是平常女生一样的情绪和风情，却未能帮她树立某种独特性。

和很多女星一样，金敏喜20岁之前即出道，出演了一系列电视剧。主演的第一部电影，是与众多女性的梦中情人李政宰合作的[纯爱谱]，然后两人坠入爱河。

©️[纯爱谱]中和李政宰，造型瞩目

这令李政宰的粉丝愤愤不平——怎么会看上她呢？这个疑问后来又出现在另一个男神级演员赵寅成身上，他也曾和金敏喜陷入爱情。

那个时候的金敏喜，在很多人眼里不过是二线演员，没有让人过目难忘的美丽，却勾走了万千少女的心头肉。

[纯爱谱]中，金敏喜演的只是一个处在男主视角下的配角，顶着红色蓬松的短发，少女冷傲清纯的气质自然流露，迷住了生活单调的男主。

©️[纯爱谱]中的金敏喜

她对他的吸引力，可能正是这份与众不同，所以男主在色情网站看上的是与她相似的清纯女孩，而不是妖娆的女人，对于投怀送抱的性感小姐姐也提不起兴趣。

这个特立独行的少女角色倒是非常适合那个年纪的金敏喜，非典型的美加上独特的性格和生活方式，别有一番魅力。

这之后，02年的[惊喜派对]、07年的[热情似火]、09年的[女演员们]，金敏喜一直在努力尝试多种具有挑战性的角色，却并没有哪个角色给观众心中留下深刻印象。

©️[热情似火]中的金敏喜

©️[女演员们]中的金敏喜

2000年前后，正是韩流文化在东亚地区流行的第一次高峰，但无论是在电影还是电视剧方面，金敏喜的影响力都不在韩流之列。

同当时最红的大众情人金喜善、崔智友、全智贤、李英爱等相比，金敏喜个人的魅力还未被发掘。

毕竟，在外形上，她并没有一张符合大众审美的脸，所以演起和全智贤、李英爱们同质的角色，并没有优势。撒娇蛮横，比不上全智贤的美艳；楚楚可怜，胜不了李英爱泛着泪光的眼神。

问题不是出在演技，金敏喜完全有能力完成这类角色，但在观众层面，他们很难被冲击到，因为气质不对。观众或许可以接受她的表演，但她不是最佳选择。

可以说，[这时对那时错]之前，金敏喜没有一部电影能够称得上“成就”了她，她也只是以专业行活完成了角色。

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直到32岁那年，金敏喜遇到了洪尚秀，和注定属于她的[这时对那时错]。

[这时对那时错]是两人首次合作，金敏喜在片中饰演的女画家在古建筑庭院闲坐休息，被从首尔来的导演搭讪，之后转移到咖啡馆、和她的工作室。

©️[这时对那时错]

如果说这是为金敏喜量身定做的影片，我丝毫不怀疑，因为它真正做到了对演员的扬长避短。那低沉温柔的声线、若有所思的漫谈、若即若离的关系，散发出文艺女性的魅力。

这部故事发生在冬天的电影，寒意中弥漫着热情拥抱的欲望，金敏喜成了倾诉欲望的对象。

三个场景里，她变换了三套衣服，先是在咖啡馆脱下外套，露出黑色薄毛衣，接着在工作室换上更为随性的小棉袄作画。

©️[这时对那时错]

在如此不动声色的造型变化中，影片分别从正面和侧面的长镜头捕捉金敏喜交谈中的韵味，加上男主在一旁倾情爱慕的言语和视角，不知不觉中增添了她的魅力光环。

洪尚秀在相同场景里拍摄了两个版本的故事，第一版里，男主抑制住了情感，没有直接向金敏喜示爱；

第二版里，场景与主要故事和前一版基本一致，但加入了男主在酒精刺激下主动示爱的情节，金敏喜则给出了暧昧的回应，第二天，她们却又回到了拘谨的状态——寒暄、告别。

©️[这时对那时错]

洪尚秀巧妙设计了爱与被爱的关系中，彼此碰撞的可能性。金敏喜的神态几乎是对现实中，精致独立女性的一种临摹。

可以说，正是[这时对那时错]让金敏喜的银幕气质大变，自此，她变成了日常生活里的文艺女神——温柔、小资、独立，穿衣看上去朴素，但搭配时尚、精致，稍一改造，又能散发出贵族范儿。

而在洪尚秀后来与金敏喜合作的所有电影里，几乎全是对她忧郁沉静气质的加强。无论故事怎么变，她都是那个被男人倾慕、若有所思的女人。

©️金敏喜和洪尚秀

从金敏喜，让人想到张曼玉，张曼玉也曾如此，经历过前后气质发生巨大改变。

没有遇到王家卫之前，大概没有多少人会想到香港小姐出身、有点婴儿肥、笑起来有两个酒窝的张曼玉，后来的银幕形象会笼罩在优雅、忧郁的气质之中。

毕竟，职业之初，她演的多是傻白甜的可爱女生。

1988年，她与王家为合作的[旺角卡门]上映时她才24岁，在银幕上被王家卫雕琢成青涩单纯的女生，由内而外散发着成熟气息，而不是被当作花瓶演员使用。

©️[旺角卡门]里的张曼玉

在此基础上，张曼玉后来接到了许多有着成熟、典雅的女人韵味的角色，成为她最突出的银幕形象。

洪尚秀之于金敏喜，就如王家卫之于张曼玉，他们找到了打开她们的正确方式。

洪尚秀用电影赋予了金敏喜一种新的气质，她不仅是表演者，也是被雕刻者。

戏剧性在洪尚秀的电影里退居其次，感情关系纠葛不清的男女，絮絮叨叨，不在酒馆就在旅馆，要么就在去二者的路上。

©️[这时对那时错]

演员们到了他的电影里，都变成了生活中的人，没有跌宕起伏的情节赋予角色特殊的魅力光环，但生活的质感与冲突，也能带给观众独特的感受。

洪尚秀看似未对演员做过多雕琢，但那些简单的日常情境里，制造出的闲适、尴尬、冲突、困惑，考验演员此处无招胜有招的表演。

在洪尚秀的电影里，金敏喜是另一个性格的人。

少了戏剧化的夸张和用力，她自然闲适的状态悠哉浮现于银幕之上；生活场景里，她充满了朴素的美；低沉温柔的声线和若有所思的冷淡状态，有种若即若离的神秘吸引力。

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颜即正义，这话适用于电影。

经过洪尚秀“改造”的金敏喜，散发出文艺清新的魅力，别致的美被人感知。顺着这一气质发展，金敏喜的银幕形象具有了明显的辨识度，成为影迷心中的“文艺女神”。

[这时对那时错]之后，韩国犯罪片大导演朴赞郁相中金敏喜，让她在[小姐]中饰演日本贵族和泉秀子。

©️[小姐]

[小姐]虽然不像洪尚秀的电影那样，刻画金敏喜作为现代女性的独特气质，但在片中的日式别墅内，金敏喜的礼服与和服造型为其增添了贵族气息，剧情又赋予了她神秘感。

小姐是有故事的人，表面柔弱、无知，实则城府颇深。对金敏喜而言，这个角色延续了她在[这时对那时错]里树立的气质——沉静、温婉，延续自[这时对那时错]中的低沉温柔的声线，更叫人为其着迷。

©️[小姐]

这个角色出现在[这时对那时错]之后，恰到好处。[小姐]在造型、美术上的投入，从画面中清晰可见，是金敏喜之前的电影无法比拟的。

洪尚秀电影塑造的是她的日常魅力，朴赞郁在此气质基础上，呈现出电影技术(摄影、美术、造型等)对人物形象塑造的另一重贡献。

即便是没有看过[这时对那时错]，未能在脑海中提前构建金敏喜的银幕气质，[小姐]的影像也能完成对她作为演员独特性的塑造。

©️[小姐]

相比之下，[小姐]的通俗性具有更广的传播价值，让金敏喜名声大噪。

对于一些演员而言，演对角色就是一场胜利，她/他的气质会渗透到角色之中。若把寻常或不适合的角色交给她/他，只会如金敏喜在遇到洪尚秀或朴赞郁之前那样，徘徊在平庸线上，一次次经历“戈多”还没有来的失望。

金敏喜与洪尚秀、朴赞郁合作的电影角色，在影迷和大众圈内获得了更广的接受度，但是，一旦某种形象受到了认可，这既是一种便利也是一种束缚——脱离了好故事的固化形象就会被诟病为表演的停滞。

演员的无奈，此是一种。洪尚秀之外，谁还能创作出适合金敏喜既有气质的作品，关乎她职业生涯的广度。

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