鞠婧祎:无畏前行,自爱绽放-PORT 港口-八卦帝

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在由沙丘、风与光构成的影像空间里，鞠婧祎谈起变化、勇气与自爱。走过十余年，她依然不愿为自己设置边界，却越来越确信，真正重要的方向，需要由自己决定。

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沙丘向远处延伸，光线在起伏的轮廓间缓慢移动。

镜头前，鞠婧祎身着红裙，裙摆铺展开来，像一道浓烈的余晖；黑色长发掠过眼睛与面颊，金属与宝石贴近皮肤，在每一次转身之际留下细小的闪烁。另一组画面里，她身披黑红相间的兜帽，面孔停在明暗的交界处，四周没有明确的道路和时间标记，只剩下身体、光线，以及尚未显现的远方。

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沙漠看上去空无一物，却并不真正静止。风会带走旧的纹路，又在另一处留下新的形状。熟悉的参照物渐渐退去，关于位置和方向的问题反而变得清楚——人从哪里走来，又准备往哪里去。

这个带有交汇感的空间经验，也恰好与鞠婧祎目前的状态形成一种微妙的呼应。

今年，她接连进入几部气质迥异的作品。《月鳞绮纪》《千香》《来战》《万花世界》，其中的角色被她分别概括为“勇敢”“坚韧”“燃”和“破壳”。

四个词都带着向前的力量，却对应着不同的行动方式。有时需要不顾一切地冲出去，有时则要在困境中保持韧性；有时是释放积蓄已久的能量，有时是打破原有的外壳，重新理解自己。

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对鞠婧祎来说，这些变化并不突然。她早已习惯在不同的工作节奏之间调整自己，并在持续移动中辨认前路。

她的职业起点在剧场。那是一个直接而严格的环境。音乐响起，灯光落下，观众就在面前，一场演出没有重新剪辑的机会。动作、呼吸、情绪和体力，都必须在当下完成调动。从一次次排练、登台，到在相似的流程中保持临场感，剧场构成了她最初的职业训练。

重复并不意味着简单。越是熟悉的歌、走位和舞台，越需要表演者重新找到属于“当下”的感受。身体记得动作应该如何完成，演员却不能只依靠记忆。观众的反应、现场的气息，甚至一次呼吸的快慢，都会让一场演出产生细微的变化。剧场教会她的，是在无数次重复中保持敏锐。

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从舞台走到摄影机前，她又需要重新学习另一套关于距离和时间的语言。前者要求表演者迅速建立现场感，后者则需要她学会收束，把情绪放进更细小的动作里。与此同时，影视拍摄往往不会按照故事发生的顺序推进。人物的喜悦、犹疑与失去，可能被拆散在不同日期和机位中完成，演员需要在被切开的时间里，保存角色情绪的连续性。

《芸汐传》里的韩芸汐，让更多观众在一段完整的故事中认识作为演员的鞠婧祎。此后，从《嘉南传》的姜保宁到《花戎》的魏枝，再到更多处在不同世界、命运与情感关系中的人物，她逐渐承担起更完整的叙事重量。

角色的名字不断更换。有人机敏明亮，有人在漫长的困境中长出力量；有人以行动打开局面，有人需要在命运的推移中守住心意。不同人物共同拓宽了她在镜头前可以抵达的空间，也让她不断适应新的表演尺度。

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谈及现在挑选剧本的标准，她没有列出某种固定的角色类型，也不愿意为自己划出清晰的舒适区。“无论什么类型的角色我都想尝试，不想给自己设限。”她说。面对一个新角色，吸引她的往往不是其与过去有多么相似，而是其中有没有尚未经历过的人生。

正在拍摄的《万花世界》，让鞠婧祎在一部作品中进入了多个彼此不同的世界。

不同的时代、身份与人物关系接连更换，对演员而言，这是一种密集的转换。她需要迅速接受新的规则，找到人物的身体状态与表达方式，又要让那些看似分散的生命经验，保有一条贯穿始终的情感线索。

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鞠婧祎形容这段穿梭般的经历“既是挑战，也是享受”。在当中，尤其吸引她的是苏绿夏在每个世界中都保有的主动性与掌控感。

“她不是被动地等待剧情推动，而是带着使命，用自己的智慧和价值观去完成任务。所以，比起具体的设定或身份，我更爱的是那个在不同世界里始终不变的苏绿夏的‘内核’。”

既能高度适应情境，又能保留自身的内核，是角色需要处理的问题，似乎也是演员这份职业始终面对的命题：当外部环境和工作需求一直改变，一个人如何确认自己仍然是自己？

表演并不是简单地把自己变成另一个人。更准确地说，它要求演员在自己的经验与角色的人生之间，找到一条可以通行的路径。角色必须经过演员的身体才能被看见，演员也会在这个过程中触碰到原本陌生的情感与处境。

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鞠婧祎说，每演完一个角色，自己都会从她们身上学到一些东西。

她没有把这种影响描述得过于玄妙。与其说演员会从角色身上“带走”什么，不如说她在表演中获得了一些别人的人生经验。现实中遇到问题时，她偶尔也会想：如果是那些角色，她们会怎样处理？

这种设想并不会直接为她提供答案，却让一个问题拥有了更多观察角度。角色不再只停留在已经完成的作品里，她们处理困境的方式、面对关系时的选择，也可能在某个现实的瞬间重新出现，成为演员理解生活的一种参照。

表演因而成为一种双向的过程。演员理解角色，角色也拓宽演员观看世界的角度。那些虚构的人生并不会替她作出决定，却会让她意识到，同一件事原来不止一种面对方式。

《月鳞绮纪》中的勇敢、《千香》中的坚韧、《来战》中的热血，以及《万花世界》中的破壳，并不只是四部作品的不同气质。长时间地与这些人物相处，演员也在借由她们认识力量的不同形态。力量可以是迎面向前，也可以是在困境中保持稳定；可以是某个时刻毫无保留的释放，也可以是为下一次行动保存体力。这或许也是鞠婧祎至今仍愿意尝试不同类型角色的原因。她并不急着通过某个人物证明自己擅长什么，而是更愿意在一次次进入和离开中，发现自己还可以抵达哪里。

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如同风经过沙丘，新的纹理不断出现，旧的痕迹也并未真正消失。变化并不是一次彻底的覆盖，而是在已经发生的一切之上，继续生成新的形状。

苏绿夏在不同世界中守住自己的内核，并不意味着她拒绝改变。正是因为知道什么不能轻易失去，她才拥有进入更多世界的自由。

对演员而言，或许也是如此。新的角色不断到来，造型、语言和生活环境随之改变，但每一次变化最终都要回到同一个问题：如何让自己变得更加丰富，又不在丰富之中失去方向。

当背景被压缩到只剩下沙丘、风与光，身体的存在变得格外清晰。

人的站姿、重心与目光被镜头放大，长裙随着动作起伏，发丝从面颊掠过。现象学提醒人们，身体不是意识之外的一件工具，而是我们感受世界的起点。镜头中看似轻盈的瞬间，也来自身体对衣料、光影和空间关系的细微回应。

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鞠婧祎曾经把自己比作雪豹——安静、敏锐，懂得等待，也擅长在艰难环境中保存力量。沙丘之间，另一种生命随之浮现：抓住短暂雨季盛放的花。

她没有在蓄力与盛放之间作出选择。她说：“不论是下一次奔跑，还是下一次盛放，都需要足够的耐力与勇气。”这句话也接近她对“无畏”的理解。她承认，自己天生喜欢挑战，年轻时的勇敢更多来自本能，想做便向前一步。长大以后，勇敢则意味着看见不确定，仍然愿意承担自己的决定。“前者是本能，而后来的勇敢是选择。”

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因此，她并不把勇气理解成永远昂扬，也没有顺着“沙漠之花”的比喻，把人生解释成一场不计后果的盛放。她更在意盛放之后，人是否仍然清楚自己要去哪里。“尽兴是过程，但它不是终点。还是要专注当下，保持清醒继续前行。不要过度纠结未来，只要求走过的每一步都尽全力，不留遗憾。”在她的表述里，无畏与自爱其实指向同一件事：把选择的权利留在自己手中。

谈到自爱，她给出了一种朴素的诠释：“尊重自己，尊重自己的情绪。理解自己，成为自己，把希望寄托在自己身上。”这或许也是她近来变化最明显的部分。不是突然获得了某个答案，而是越来越信任自己的感受与判断。

对一个长期处在密集工作状态中的演员而言，自爱并不只是一种工作之外的生活态度。它关系到如何维持一份需要长期投入的职业：在进入角色之前保存感受力，在离开角色之后重新回到自己，也承认身体的耐力并非没有边界。

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需要恢复状态时，鞠婧祎会去海边，让心情和身体一起放空；难得有一天没有通告，她最想做的只是睡到自然醒。这些选择看似平常，却与她所说的“把希望寄托在自己身上”有着具体联系。自爱并不是等待外界替自己安排一段喘息的时间，而是逐渐知道自己需要什么，并允许这种需要得到回应。休息不是与工作相反的状态，而是下一次投入得以发生的条件。

她手机里最近的一张照片，是片场的天空。喜欢秋天，是因为期待出去看看山山水水。如果可以瞬间掌握一项技能，她想要“瞬间移动”。这些回答显出一种具体的松弛感。长时间生活在被精确安排的拍摄日程里，她仍然保留着对偶然风景的注意：收工时抬头看见的一片天空、一段不必设定闹钟的睡眠，以及下一次离开片场、走向山水之间的期待。

进入新的一岁，鞠婧祎用“自洽、笃定”形容自己。她对我们说，如今会“相信自己的判断，相信时间的安排”。这种笃定并不意味着从此对一切都有答案，更像是在十余年的舞台与镜头之后，她逐渐形成了自己的节奏：该投入时尽力，也允许身体在需要时停下来；愿意进入新的角色，却不急着用某一种角色定义自己。