陈佩斯——这位家喻户晓的喜剧演员,带着《戏台》与海南重逢!

陈佩斯——这位家喻户晓的喜剧演员,带着《戏台》与海南重逢!

南海网 内地男星 2019-12-30 23:54:16 789


艺术表演的至高境界

是把“自己”演活了

从内到外塑造、完善自己

是一种难能可贵的品质


归去来兮,俯仰之间

入行40年的陈佩斯,两撇胡子已经花白,但作为演员的精气神正盛。


提起陈佩斯,在人们印象里他是歪戴着帽子大碗吃面的试镜演员,是软磨硬泡想成为八路军的“汉奸”,也是油滑的小贩、谄媚的小偷和耿直的邮差。从1984年到1998年,陈佩斯和朱时茂这对黄金搭档联手为春晚贡献了11部作品,这不仅使他们成为家喻户晓的喜剧明星,也使人们开始认识并喜爱小品这门艺术形式,能够发自内心地笑出声来。


1998年之后,陈佩斯从人们的视野里消失,《王爷与邮差》是他在春晚的最后一次亮相。为了守住作品里的“东西”,陈佩斯离开了春晚,于是他有更多时间去系统研究艺术原理,通过电影镜头探索更先进的喜剧精髓。


也许是四四方方的话剧舞台更能激化艺术冲突,更能让他把精准的唱念做打表现得淋漓极致,回到舞台的陈佩斯说:“戏剧这碗饭我吃得稳稳当当。


2001年,陈佩斯带着他的第一部话剧《托儿》重回公众视野,随后是《阿斗》、《阳台》,而《戏台》则被认为是“当代舞台戏剧的又一座高峰”。如今,《戏台》与海南重逢,而距陈佩斯上次在海口登台,已经过去了十年。


上下求索,风云际会

事实上陈佩斯与海南的渊源可以追溯到三十年以前,早在91年,陈佩斯便随下海潮来到海南创办了海南喜剧影视有限公司(后改名为大道影业),这是中国最早集影视、制作、发行于一体的民营股份制公司,比华谊早了5年。导演陈国星回忆:“当年拍《临时爸爸》和《编外丈夫》,但凡拍到陈佩斯的戏,海南整条街都会堵车。


那时,海南有着比内地更加宽松的经济政策,在北京还不能注册民营文化公司的时候,海南可以。正是出于对喜剧表演的不断追求,陈佩斯把事业迁到海南,拍出中国最早的喜剧电影。


人与城市的相遇暗藏历史发展的玄机,但人的发展和城市的革新却始终是历史的必然。再次回到海南,陈佩斯感叹:“全不认识了!”从建省办经济特区到中国特色自贸港开局,30年后的再次相逢,或许是新一段机缘的开始,就像陈佩斯说的那样:“海南是我的福地。


而这30年,陈佩斯对喜剧的理解也不断精进,他似乎在暗处捍卫着人们笑的权利。他经历过被人为撕裂的人群,笑曾一度成为禁忌,于是他明白“喜剧最重要的作用就是缓解人群的冲突,人类制造笑声的目的就是为了缓解人与人之间的矛盾”。


所以,他不同于因为滑稽的外表而选择成为“谐星”的喜剧演员,不同于通过“真人秀”重回大众视野的老艺术家。他始终跟台下的观众较着劲,要把笑从他们牙缝里挤出来;把能不能开怀大笑,当成检验社会是否正常的标准;把弥合裂缝、化解冲突当作上下求索的目标。


逆水行舟, 因恨生爱

编剧史航曾这样形容陈佩斯:“他在我们眼中就像一个身穿大褂的老和尚,但他背后却可能挂着刀和枪。


确实是这样,一个走过计划经济时代,把笑从国人一幅幅严肃的表情里“撬”出来的人,只靠台上的滑稽卖弄显然不够,他心中定有强大的支撑与坚守,才能对抗洪流,解放人们对笑的渴望。


陈佩斯公司的会客厅里挂着一幅他手写的书法,是郑板桥的《沁园春·恨》:“花亦无知,月亦无聊,酒亦无灵。把夭桃斫断,煞他风景;鹦哥煮熟,佐我杯羹。焚砚烧书,椎琴裂画,毁尽文章抹尽名……”


陈佩斯曾对人解释过他悬挂这幅字的深意:“人都会对逆境有恨。但我们之间的不同是,郑板桥的恨通往他的‘难得糊涂’,而我将它们变成动力,逆水行舟。


是的,他一直在逆水行舟。



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END


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小编:莹莹


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