石田衣良所著的《池袋西口公园》的全系列讲述的是一个都市传说风格的故事，故事里面充盈着典型的日本元素：黑帮，谋杀，迷茫心事，诸如此类日本文学不可缺少的议题。这些故事在石田衣良的笔尖流动出来，化作十二本普通又不普通的书。主人公真岛诚是一个带着一丝叛逆的日本年轻人。这种叛逆让人熟悉。在北野武的《坏孩子的天空》镜头下，或者一些其他的文学作品里面，这些“不务正业的男学生们”穿着松松跨垮的制服，裤腿都要垂到地上，每天在大街上走着无所事事，甚至人们能幻想他们是用怎样的一种语气去呼唤身边的同伴。就是这样一个普通的年轻人，却过上了非日常的生活。他们生活所在的池袋西口，变态杀人狂却出现了，主人公不幸被当作嫌疑犯，一些纷纷扰扰就此展开。

  在十七岁，我读到石田衣良获得直木文学奖的作品《4TEEN》，它可能就是《池袋西口公园》这一系列故事的前身，两者的关系，我认为就像达米恩查泽雷的《爆裂鼓手》之于《爱乐之城》一样，前者是后者的一个简略雏形，后者是前者的一个完美蜕变。而无论是从《4TTEN》到《池袋》系列，到后来石田衣良写的《十六岁》，文章里蔓延的城市感是 无法抹却的。我们之所以能轻易的道出日本的城市名，就是因为每座城市有着强烈的独特风味。像京都的红叶，东京的时髦，北海道的雪。每座城市都像风韵各异的美人。

   我偏爱城市气息重的文化作品，就像詹姆斯乔伊斯代表了都柏林，陀思妥耶夫斯基就是彼得堡，雨果是巴黎的象征一般，城市情结是支撑作家感情精神的的重要支柱。同样是到达一个城市，或者是生活在一个城市，喜欢这座城市的人会比不喜欢这座城市的人拥有更多的感受，探索到更多隐秘的乐趣。这种乐趣在我们小时候更不容易被人们所淡忘。小时候的我们总能找到一些人烟稀少的建筑，偏僻的奇怪地点，能轻而易举地等上一栋楼的天台，用铁皮箱烧作业本烤红薯，在废弃无人的工厂奔跑打闹，永远对铁栅门后的那扇门充满了好奇。长大以后，有些人丢失了这份心情，有些人很有幸还能保留它们，这份具体的心情，大抵可以用曾经我写过的一段心事来表述：“我不羡慕每一条没有诗歌诞生的道路，每一种没有意外的富裕生活，每一次没有情结的环球旅行。如果他们没有这份情怀，美景便只是美景。而不明白我们来到此地，唱歌，起舞，作诗，画画，狂喜，最后哭泣。”

  我还会想起成田良悟先生所写的具有强烈城市感《无头骑士异闻录》，不出意料的被改编成动漫后，由前身是TMS Entertainment的Brain's Base工作室做出，请了吉森信大师来配乐，质量非常高。在我看来，两个大师都对池袋这座城市带着特殊的情感。我在网络上和日本友人聊天时,他告诉我，20年前池袋的大街小巷充斥着一群最酷的年轻人，孵化了很多像无印良品这样的跨国企业。东西南北口。北口有好多好多中国人，东口是繁华的地方，南口住过很多名人，西口有很多都市故事。 新井一二三在《池袋西口公园》的导读中写到：“在东京人的印象中，池袋一贯是很土气的三流繁华区；没有银座的高贵、六本木的洋气、涩谷的时髦、新宿的次文化。连地标六十层高的阳光城大楼也盖在巢鸭监狱旧址上，也就是第二次世界大战后，日本战犯被关押处刑的场所，自然不会有欢乐的联想。《池袋西口公园》大的魅力，是作者以宽容、温暖的文笔描写着这批年轻人。”

日影《濑户内海》

日剧《真愰站前番外地》

而在日本的文学影视作品中，人们热衷于强调一种城市的寂美和城市人本身的寂寞。这样的例子数不胜数，《小镇青年》，《溺水小刀》，《海街日子》，《步履不停》，《关于莉莉周的一切》...这大概是因为在一座城市中有很多的人生站台，无论是解忧杂货店也好，是深夜食堂也好，人们在这些地方消磨着时光，遇见一些普通的人，听一些普通但是因为隔阂而陌生的故事。在乱糟糟的宿舍里，在漫漫无趣的课堂上，在天冷时分突然对未来产生的迷茫之间，生活过得平淡如水，细究起来是如此的不如意，但大体上马马虎虎也不算难以继续。这样的城市和生活，称得上是阳光灿烂的吗？一半刻意操纵，一半放任自流，我们总是在各种地方等待戈多，