光绪时期，政府企图重整瓷业，陶瓷业进入了一个相对比较繁荣的时期。这个时期的瓷器烧造基本上囊括了晚清以前所有的传统器型，既有仿古也有创新。这个时期烧造的慈禧御用的“大雅斋”款的官窑瓷器，是这一时期比较少见的精品，“大雅斋”款瓷器，大多是在蓝色、浅青色、藕荷色、浅紫色的地子上淡墨彩绘，画风细柔，图案精巧。器物上边多有“天地一家春”以及“大雅斋”的款识，以及“永庆升平”、“永庆长春”等闲章。“大雅斋”款瓷器的造型有盘、碗、盒、花盆、大缸等等。纹饰题材多描绘藤萝花鸟、葡萄花鸟、鹭鸶莲花等等，以豆青地黑线双勾花者最多，很有新意。

大雅斋瓷器器口边有“大雅斋”三字横款，右边多用红彩图章款“天地一家春”。底足有红款 “永庆长春”。一般真的器物署款均以矾红彩书写。看椭圆形的篆体闲印章“天地一家春”布局方式是：“

天”在上“地”在下，“一家”在“天和地”的中间，竖的排列在右边，“春”则排列在“一家”的左边。另一种布局方式是“天地一”竖的排列在右边。“家春”竖的排列在左边。款字的外围是海水双龙戏珠图案。

清宫旧藏“大雅斋”瓷器

1．器物类型及纹饰特征：

    为制作大雅斋瓷器，清廷在同治十三年(1874年)下发了20余种新绘的瓷器小样，然后传交九江关生产。由于下发诏书时已在隆冬，错过了瓷器生产的时令，所以经江西刘坤一据实情力争，终获准在光绪元年(1875年)烧造完成黄单一至五号、十九至三十一号款花样瓷器，共计“叁千陆佰陆拾捌件”。据督理九江关税务监管窑厂事沈保靖上报清册，光绪元年呈送传办瓷器，“共计三千陆佰陆拾捌件，共装玖拾肆桶”。光绪二年，补齐上年未完成烧造的黄单一号至十八号。鱼缸、花盆、花瓶，“共计壹千贰百伍拾肆件，共装贰桶”，共4922件，294桶。大雅斋瓷器造型多样，主要有碗、高足碗、盖盒、高足盘、花盆、盆奁、瓶、穸斗、羹匙、鱼缸等。这些器物虽然样式基本相同，但规格有大小之分。档案记载“大雅斋”碗就分为海碗、大碗、中碗、傻碗、茶碗、盖碗六种。其中，以花盆居多，除有大小型号外，形状也有不同。有扇形、银锭形、双连形、长方形、圆型、花瓣形等，许多花盆均有盆奁相托，托底的盆奁又可单独做水仙花盆使用，它们既是实用的器物，又可成为陈设观赏器。

粉彩荷花鹭鸶纹圆盒

    “大雅斋”瓷器纹饰主要以花卉、雀鸟、蝴蝶为主，绘画十分精美，常以牡丹花、芙蓉花、海棠花、牵牛花、桃花、栀子花、葵花、腊梅花、绣球花、藤萝花、荷花、葡萄纹等花卉纹饰和画眉、鹭鸶、绶带鸟、鹦鹉、蝴蝶、蜜蜂等题材新颖的花鸟画作纹饰。纹饰中的花卉画面，受清I田i家恽南田、虚谷的影响，笔法细腻，层次清晰。此时的粉彩虽有色泽较浅淡，不够鲜亮的缺陷，但其整体纹饰笔意清新，寓意吉祥，绘画细柔流畅，体现出了宫廷绘画的特征。

粉彩荷花鹭鸶纹圆盒

2．釉质、釉色及款识特点：

    “大雅斋”瓷器的釉色可谓多姿多彩，当时要求生产的瓷器釉色有：白地、蓝地、深蓝地、浅蓝地、豆青地、浅豆青地、浅藕荷地、藕荷地、黄地、明黄地、大红地、粉红地、粉地、翡翠地、浅绿地、绿地等。在色调上表现为浓艳鲜亮。多数以黄、绿、蓝、红、紫、藕荷色为地，并以珐琅彩料中的篮、白、墨等色及各色粉彩绘画纹饰。主要品种有绿地粉彩、蓝地粉彩、紫地粉彩、黄地粉彩、藕荷地粉彩、白地粉彩、红地粉彩、绿地墨彩、蓝地墨彩、黄地器彩、白地墨彩、外黄地墨彩、里绿地墨彩等。“大雅斋”瓷器装饰风格主要有里外满绘色地粉彩、白地粉彩、墨彩纹饰；有里白釉外绿地墨彩、粉彩装饰，花盆和盆奁都为罩绿釉外各种色釉的粉彩装饰，其口沿基本上都是以白色釉为地再用蓝料彩绘回文一周。这些色调中色彩对比鲜明，黄色浅淡娇嫩，绿色青亮深翠，蓝色深浅有致，紫色浓重艳丽，白色清新靓丽。

黄地墨彩花蝶纹羹匙

    “大雅斋”瓷器的款识是非常有特色的。它与我们常见的绝大多数瓷器款识不同，传统意义上器物的款识只有书写在器物的足底一种，但是“大雅斋”瓷器的款识却与众不同，客观的说，“大雅斋”器物本身的款识有两种：1．一种是在器物的外壁或器物内壁自右向左横书“大雅斋”三字楷书，其右为“天地一家春”盘龙篆书印文。这种印文是于另外纸上绘出小样再剪贴于此处的。这种款识里“大雅斋”三字的排列基本相同，但是“天地一家春”印文却有两种，一是“天地一”三字居右，“家春”两字居左排列；二是“天”、“地”两字上下分开，中间为“一家春”三字，而“一”与“家”两字连写又居右，“春”字居左。此外故官博物院藏品中还有两件墨彩花蝶纹圆花盆，上面的款识排列顺序与众不同，“天地一家春”红彩篆书盘龙印在左，“大雅斋”三字在右，字体和款识的排列均是从左到右的排列顺序。这两件花盆在。工艺、纹饰上与其它花盆相同，不知是工匠故意所为，还是书写有误。这种款识在不同器物上的书写位置也有不同，最多的是书写在器物外壁的口沿下，包括：花盆、碗、盖碗、渣斗、鱼缸及白里的高足盘等；也有书写在器物内壁口沿下的，包括：盘及内壁有粉彩装饰的高足盘；还有盖盒书写在盒盖外壁的肩部；羹匙书写在其内壁中部。第二种款识就是在器物底部署红彩“永庆长春”四字双行楷书款。这种款识几乎所有器物都有，但花盆由于底部有孔，因此没有署“永庆长春”四字款识。还有高足盘、高足碗囚足底中空也没有书写款识。

黄釉墨彩花鸟纹长方花盆

    同治、光绪时期中国社会和经济进一步半殖民地化，民族工业从此日益衰退。此时，景德镇御窑厂的生产，较前时更趋萎缩，T艺低下，制作粗糙。当时制瓷的窘况，从同治十三年江西巡抚刘坤的奏折中便町窥知．奏折中说：因咸丰时太平军攻入景德镇官窑厂“从前各匠类皆流亡，现在工匠俱后学新手，造作法度诸多失质⋯⋯”。自辛酉政变之后，社会局面相对稳定，封建统治政权在帝困主义的支持下得到暂时的巩固，进入所谓“同光中兴”的历史时期。以慈禧为首的统治集团，一方面不断出卖国家主权；另一方面则大肆搜刮民脂民膏，以满足自己穷奢极欲的生活。在这种情况下，从光绪元年开始．景德镇御窑厂陆续为清代宫廷和东西两陵烧制了数量可观的精美瓷器和祭器，使长期不景气的制瓷业稍有复苏。据《清档》(内务府工业清册)记载：光绪元年和二年先后曾烧制过大量的青花、粉彩和各色釉大龙缸，此外，为宫内各殿专烧的御用琢、圆器也不在少数，署款有“长春宫制”、“储秀宫制”、“坤宁宫制”等，还有专门为慈禧太后专门烧制的“体和殿制”款瓷器、为慈禧太后几次寿诞烧制的万寿庆典瓷及为慈禧太后私人i宙i室烧制的“大雅斋“瓷器。晚清同治、光绪、宣统各朝烧制的官窑器中，光绪时期的瓷器在品种和数量上均居首位。而“大雅斋”瓷器更是因其保存有完整的清官画样及鲜明的特点和多姿多彩的纹饰，在晚清瓷器中独树一帜。

清光绪黄釉墨彩花鸟纹长方花盆

大雅斋款瓷器拍卖纪录排行榜：

1.清光绪 御制松石绿地粉彩“大雅斋”仙芝寿桃大缸

估价480-580万 成交价701.5万  2017

2.清光绪 大雅斋粉彩花鸟铺首尊

估价50-70万 成交价56万 2016

3.清·光绪 松绿地蜀葵大雅斋画缸

估价35-45万 成交价33.6万 2017

4.清晚期 黄地墨彩大雅斋小花盆（一对）

估价12-22万 成交价22.4万  2017

5.清 大雅斋粉彩福寿花鸟纹花盆

估价8-8万 成交价21.47万 中国嘉德 2016

6.清光绪 大雅斋款紫地墨彩花虫纹长方水仙盆

估价18-18万 成交价20.16万 上海瑀博 2018