“全国第二届大字展”评审之思考

文  /  傅亚成

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五月之镇江，雨后通透凉爽，令书坛瞩目的第二届全国大字书法艺术展在美丽的镇江拉开帷幕。此次评审距首届已有14年，不知是否因相隔太久，此次来稿数量可谓空前，共收到全国各省、市、自治区及海外作者投稿作品22074件。其中，来稿数量居首的省份为江苏省2301件，山东省2016件，河南省1716件，广东省1501件，河北省1234件。仅从来稿量看，这也是中国书协历次单项展来稿数量最多的一次。这充分证明了中国书法的艺术魅力以及中国书协的凝聚力，昭示了中国书法的空前繁荣以及创作队伍的无限活力！

全国第二届大字书法艺术展评审合影

此次评审让我又一次感受到了阳光评审的严谨与规范，经过近几年对评审工作的改革与细化，中国书协的评审工作日臻完美，秉承对每一件作品负责的态度，可谓真正做到了公平、公正、公开透明的评审准则。每件作品都经过了二组八名以上评委的审读，绝无遗漏。总的来看，此次评审用“惨烈”二字形容一点不为过，淘汰率约为98.8％。其中，承办地江苏镇江无一人入展，有力证明了此次评审工作的公正性与严谨性。

为期5天的忙碌评审可谓喜忧参半。喜在看到如此众多的参赛作者参与此展，着实令人欣慰！形式多样，五体齐备。整体来稿水平提升明显。然欣喜之余，尚有一些不足。首先，缺少令人眼前一亮、震撼人心的精品力作。是否因两届展览间隔太长，一时手感生疏，或是日常创作只关注作品的精巧？此间原因不得而知。大字的气魄与特色尚有不足。鉴于此，建议下一届大字展征稿，中国书协是否考虑将字径增加到25厘米，将作品尺寸放大到丈二，这样为大字创作提供了施展空间，大字的特色得以彰显，也与其他展览拉开了距离。文化的缺失也是普遍存在的硬伤。这不得不引起高度重视。用错、抄错、杜撰、落字、文不对题、语不达意、随性之作不在少数。若不及时加以遏制并正确引导，恐遗祸不浅。现将此次评审中发现的问题略举，若能给书道同仁以启示是为幸！

全国第二届大字书法艺术展评审现场

大字概念界定模糊

大字又称榜书、署书、擘窠书，特别大的称为魁书。大字榜书是中国书法特有的一个品类，尤其在以展览为主要展示方式的当下，大字以其气势磅礴的视觉冲击力，更能给人震撼！写大字要“势宏”“墨厚”“气足”“线沉”，方能表现浑厚雄健的精神与气魄。而大字并非小字放大那么简单，小字用指、腕发力，而大字则需要用臂、肘甚至腰的配合。明人丰坊《书诀》说：“若径丈以上，如文信公魁字，人必立起。以一身全力自肩及肘运，则以五指齐撮墨池之端，似握铁塑画沙泥，使手离纸三尺，然后八法完整，左右无病。”详尽描述了写大字从执笔到运笔的方式。康有为在《广艺舟双楫》里称“榜书至难”“自古为难”。一般说来，大字较小字难写，正所谓字大一点功大一倍，此古人已有定论，而且也成为今人的共识。此次来稿中仍有许多作品字径不足15厘米，甚至更小，这足以证明参赛者没有认真阅读征稿启事，最终因字径未按规定达标而淘汰，得不偿失！

全国第二届大字书法艺术展评审现场

审读环节“零”容忍

此次展览的作品审读环节，对错字、别字及造字等随意行为，采取“零”容忍的态度，凡是有问题的作品一律拿下，而后进行复议，再次投票决定取舍。在这一关，获9票以上的近百件作品被查出有瑕，纷纷被拿下复议，令人唏嘘！最常见的“里、裏”“发、髪”“锺、鐘”“台、臺”“范、範”“后、後”等错误层出不穷。有的作者在五言联中居然还有错字出现，令人费解。还有的写隶书和楷书，也出现别字、造字，实难令人接受。此次作品审读环节从正文到落款跋语都进行严查，为的是倡导一种敬畏传统的书写风气，同时对文化的漠视现象予以警醒，使广大书法作者能够以敬畏之心，朝圣问道。

全国第二届大字书法艺术展评审

内容雷同欠丰富

众所周知，一件完整的书法作品取决于优美的文辞，任何笔墨技巧都是服务于内容的。因此如何选择高雅的诗词歌赋、经典的名人警句尤为重要，但恰恰许多作者在这一环节表现得过于随性，欠缺严谨。例如汉·刘邦《大风歌》中“大风起兮云飞扬”一句是汉高祖刘邦在击破英布军以后，途经故乡，邀父老乡亲饮酒至酣，刘邦击筑高歌，唱了这首《大风歌》以表达立志一统天下的豪情壮志。仅此一句就被近百人用以创作，审之味如嚼蜡。“静观”“观海”“听涛”“冲霄汉、起云烟”“冲霄汉、展宏图”等少字数词句更是比比皆是。而“开张天岸马，奇逸人中龙”“朝写灵山胜境，暮写楞严佛经”“刊石惟余西汉文字，行歌好约高阳酒徒”等耳熟能详的联句仍被许多人毫无顾忌地抄录投稿。中国书协的各类展览中此类联句频繁出现，并非其句不佳，而是让参赛者写滥且有抄袭之嫌，就应慎重。此外还有作者将古人诗句改动几字，在落款中署自作诗一首，更为不妥。还有一件五言联大篆作品，10字中既有石鼓、金文又有楚篆，若将三者融合创作肯定提倡，而这位作者是拿来硬凑成一件作品，可谓不伦不类。更有甚者，视征稿启事中不许抄录各类集联作品规定于不顾，依然照抄集联投稿。凡此种种不胜枚举。

此次大字展还有一种现象应引起注意，即相当多的作者将古人的诗句各找一句凑成对联，无论平仄、对仗、词性皆不符合联句要求。有的还煞有介事题上长跋，然跋语与正文又毫无关系，这种行为也不提倡，为形式而形式是形而下的行为，同时也是文化修养不够之故。读书读好书，回归传统经典，才能摆脱此窘境。正如黄庭坚云：“学书要须胸中有道义，又广之以圣哲之学，书乃可贵。若其灵府无程，纵使笔墨不减元常、逸少，只是俗人耳。”此语道出了读书学习的重要性。要想举重若轻，必须厚积薄发，一切信手拈来的从容，都是厚积薄发的积累。

傅亚成在全国第二届大字书法艺术展评审现场

取法的丰富性尚待提高

此届大字展，暴露出了取法单一的问题，虽行草居多，但风格区别不大，证明参赛者普遍缺乏独立思考，更多的是参考时人与展览作品居多，故而造成了风格相近，书风雷同，其中隶书更甚，基本局限在两种风格。一种取法汉碑《张迁碑》《好太王》《鲜于璜碑》，另一种取法清隶赵之谦、邓石如，难觅楚简帛书踪迹，且形式上清一色整张多字书写，造成风格雷同且形式重复，让人有吃一块肉而知一锅肉味之感。

还有一部分作者逆向而为，故意将瘦金书和铁线篆、中山王写到30厘米左右，从视觉上极度不适，只见一条细线上下翻飞，中空而松散，若不经过艺术加工处理而简单的放大是不足取的。大字行书与篆书的精彩之作也难觅其踪。这些都需要广大参赛者日后冷静下来反复思考。

评审归来，思绪万千，久久不能平静。中国书法经过30余年的发展与繁荣，如何承载新时代赋予的艺术引领与文化担当，是每一个书家必须关注和深度思考的问题，一切漠视祖先留下的中华文化与民族精神的行为，都是可耻的！在书法热度逐渐提升的当下，应少一些浮躁，多一点沉淀，打造一种风清气正的时代书风。

中国书协倡导十六字方针“根植传统，艺文兼备，多样包容，鼓励创新”，这是新时期的导向，可谓提纲挈领，值得每一个书法作者认真领会与践行。然而，当下仍然有许多作者太过浮躁，心总是沉不下来，太过急于入展入会，从而放弃了书法本源的滋养，抄近路、学时人。殊不知这样下去后果难以想象，轻则不能入展，重则走入歧途，此实非危言耸听，我们是时候该静下来重拾传统，深入经典了。文化是承载每一位书家发展的根源，要有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的吃苦精神。积跬步至千里，读万卷书，行万里路，让读书常态，才是书之正道！而风格的多样性，也不可忽视，要有独立思考的能力，坚守个性追求，正如黄庭坚所云：“随人作计终后人，自成一家始逼真”，真正的书家皆谙深入传统的重要性。若无熟稔的笔墨功夫，书法则无根；没有深厚的文化积淀，书法则无魂。因此，书家应有敬畏之心，敬畏传统，敬畏古人，敬畏文化，敬畏文字，书法的春天，才能春意盎然，绽放勃勃生机！

全国第二届大字书法艺术展

入展名单公示

（共入展266人,按省份排序）

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安徽（10人）

袁少厚 梁长华 范守卫 何后得

王安贞 张晓东 葛良胜 石海松

侯仁明 薛 涵

北京（7人）

李海粟 孙建昆 袁文甲 童孝镛

朱河山 吴爱国 王 浩

福建（9人）

黄向场 吕剑贵 肖咸松 朱国振

张聪明 蔡 魁 叶韶霖 颜建光

高 歌

甘肃（5人）

张 升 颉江泊 杨浩奇 杨东亮

吕 程

广东（14人）

覃宇达 莫庆焕 钟一明 常文波

董文科 周 雄 符世明 朱盛新

陈业文 杜 为 周志华 陈业宏

吴 贤 李维华

广西（8人）

黄 河  赵旗旗 卢传龙 韦廷贵

傅绍尉 王金宝 吴仁靖 冯永浩

贵州（2人）

姜通永 刘 涛

海南（1人）

冯 伟

河北（15人）

李国华 唐英辉 平之强 张光辉

孙有声 刘 华 牛拓一 况冬冬

王本献 郝 峥 傅田田 穆宣孚

赵京涛 李彦敏 刘世斌

河南（21人）

郝少文 田华璞 马杏品 陈炫光

李 岩 高有耕 陈则威 豆新德

张永钊 常智安 靳富有 王志立

张 颢 李 为 王晓峰 焦夏营

王红战 顾 翔 梁志军 曹景超

陈培立

黑龙江（4人）

王 全  曲朝阳 李东明 关福荣

湖北（8人）

朱一知 向永龙 刘亚庭 景培清

吴永斌 赵仁良 李 焱 焦龙春

湖南（27人）

李其臻 黄 晖 曾宪良 李爱民

赵红萍 朱建光 李东海 李斯特

谭必清 杨正良 刘灿辉 黄 聪

甘琳利 李仿军 袁 艳 洪 戈

白 宇 彭卉轩 刘建相 匡青海

冯 高 易海珊 曾星来 周彦瑜

李亚雄 杨子江 宋立斌

吉林（3人）

崔成歧 王喜福 张建平

江苏（15人）

刘 源 朱忠来 唐东进 肖永录

陆成荣 张亚彬 周利宗 陈清云

李海涛 朱海澄 季雪忠 岳加正

张磊然 秦文军 张亚明

江西（12人）

姚绍德 潘立船 黄 敏  张英俊

李贵阳 何 华  欧阳荷庚   朱庚先

刘少坤 杜思吾 周 亭 陈湖南

辽宁（16人）

刘 智 王维彬 杨国良 苏德永

刘长龙 张实惠 李京臣 许 彪

荀云波 郝兴亮 马骧一 应立博

杨忠岩 董晓祺 张显东 孙永新

内蒙古（4人）

叶满宇 耿泽峰 李鹏飞 李 枫

青海（2人）

贺延西 刘建平

山东（26人）

韩 涛 生 超 王承栋 陈 进

张滕军 王新文 石云之 丁学宗

颜琦韬 李东风 徐延波 郭海波

倪和军 晏吉恒 常 猛 朱增岭

代宏金 张成泉 王元豹 周 越

李远见 李 舜 张金峰 相 平

李愿基 赵焕亮

山西（7人）

任继云 吴建伟 赵 毅 贺前进

袁大案 李映江 张嘉杰

陕西（13人）

张 力 唐永平 张天灵 吴纯宝

刘 琳 焦 亮 田永红 张建平

张晓明 鲍 镇 李立荣 史建军

樊学元

上海（6人）

谢贵民 卢俊山 华 波 余 军

孙 滨 李妙华

四川（11人）

伍 平  王 刚 温鹏杰 秦 天

樊青松 郭彦飞 高玉才 骆庆东

龚晓斌 谢兴华 李传辉

天津（3人）

王旭东 赵金才 郝 军

浙江（12人）

樊筱东 蒋 采 孙 宁 杨象富

赵宏桢 黄裕成 谢绍成 高见策

金友桐 金巨剑 李 砚 李远堂

重庆（5人）

彭洪顺 邓 波 陈光健 张桂林

刘志勇

全国第二届大字书法作品展

评审委员会

主任：吴东民

副主任：徐本一 赵雁君

秘书长：刘  恒

委员（按姓氏笔画排序）：

卢中南 刘 恒 李世俊 杨昌刚

吴东民 吴振锋 何开鑫 陈扶军

陈胜凯 邵佩英 周剑初 赵雁君

胡崇炜 徐本一 韩少辉 傅亚成

全国第二届大字书法作品展

监审委员会

主任：潘文海

秘书长：王  彦

委员（以姓氏笔画排序）：

王  强 孙朝军 胡紫桂 施恩波

全国第二届大字书法作品展

学术媒体观察团

委 员：陈胜凯（兼）  田熹晶  范国新

来源：中国书法报

作者：傅亚成，摄影：华阳

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