都说贺岁档是电影最强片的集中点，但两部喜剧的“衬托”直接让《熊出没》翻了盘！

客观的评价一下《熊出没》这部电影：

1：3D效果不错，还是可以的但有点秀的味道...虽然色彩鲜亮是其的一贯风格，但是场景真的像渣电脑显卡带不动游戏而把所有特效渲染都关掉一样.....

2：故事能圆起来了，内容丰满了许多，虽然还是保持在看了开头就能猜到结尾的程度（请勿带脑子去看），但过程有笑点有泪点，对于小朋友们来说还是不错的。

3：终于有新人物的加入，但是似乎为了新人物的戏份，熊大强行变傻？以及冒出来的真人？？？黑人问号脸....

这部电影从原创角度上来说是远不及“喜羊羊”这个系列的，但从创造精度上来说更胜一筹，对于国内目前这种爱画面胜于爱深度，爱外在胜于爱内涵的市场情况来说毫无疑问“熊出没”更加的吸引儿童。这是2D版“喜羊羊”中从未出现的，从剧情上来说尝试用了反派迷途知返的情节，相对于以往作品来说是一个新的尝试。

但我们不能站在成年人的角度去评价这部作品，好不好看这种事情得问‍小朋友，小朋友开心对于我们这些陪看的人来说就能证明这张电影票没买错。

然而在看这部动画片的时候，M娘作为一个二次元患者对于国内动画或者国内动画产业有了一点小小的思考。

动漫产业被称为二次元产业，简单点说就是NACG（游戏，漫画，小说，动漫）的合集，但二次元并非代表着“低龄”和“幼稚”受众也并非只有儿童，二次元在国内的最早一批受众多是80后，而如今他们工作、创业、投入到相关岗位成为了现今中国动漫产业、游戏产业最中坚的力量，但这个时候我们需要搞清楚一个问题所谓的ACG受众并不是单纯等同于宅，那些有爱看动画习惯的人就被称为死宅的纯属扯淡。

对于ACG爱好并不等同于实际意义上的宅，NEET（不升学不就业）也不等于宅，就算是三者之间高度重合也不能归为一类相提并论，不仅在国内就连在发源地日本受众都只能说很宽泛。

ACG爱好者通俗一点可以说是泛二次元人群，看国内二次元消费数据这么高，其实消费力很大一部分都在泛二次元上，而二次元的核心人群占比其实并不是很高，这么说肯定又会有人会持有反对的意见，当然网上各种对于二次元和三次元之间的理解很多M娘也不多做讨论。

大部分时候你看我们身旁的大多数二次元小伙伴们并不是沉浸于二次元的世界不能自拔，他们将二次元和三次元之间合理的分隔开，让我们不至于看到.....

这样

以及这样......

（毒王........这是瑞典的毒王！）

当然这么做的原因首要在于家长，家长对于“二次元宅”普遍都会持“反对”的态度，而至于为什么....一方面他们觉得幼稚，无聊，在他们看来动漫的形象只不过是孩童时期的玩物；另一方面认为动漫这个兴趣爱好不利于身心健康发展（这么非主流的东西怎么会让你碰呢！）只会拖累自己的前程；如果再极端一点就牵扯到老一辈对于霓虹国的偏见问题了。

现在的二次元产业其实有人追捧，有人炮轰，但不管怎么样二次元产业已经作为中国泛娱乐中重要的一环，当然这不是我们说了算的，越来越大的媒体宣传和更高质量的内容支撑，以及国家扶持政策和资本走向都告诉了我们二次元产业目前是一个不错的盈利点。

当然这个时候肯定会有不少的人说，二次元的钱真好赚，比如说小米刚刚推出的初音未来合作款手机，对此M娘只想说：对不起，你的信仰不够，这还不足以然我们买单，和我们谈信仰？先去看看索尼怎么做的吧。

（对不起这个差距似乎一开始就有）

但你如果说这是因为外来文化的原因，那为什么不见有厂商拿西游记、葫芦娃、宝莲灯、黑猫警长这些经典角色去搞事情呢？说到底还是因为中国的动漫还没有真正达到老少咸宜的程度，作品受众过于低龄化是最主要的原因。而目前国内充斥的喜羊羊、熊大、巴拉拉小魔仙等一系列作品非常明显瞄准的是低龄受众，这么做有几个方面可以解释原因。

选择低龄受众的首要原因是青年人常被学业束缚，时间不够，财力不够，而低龄受众这种问题就宽松的多，哭哭啼啼的要看要买这种事情家长的确很难真的去管；第二低龄受众在情感上尚未成熟（好应付），对于剧情本身或者角色本身只要形象够萌，够好看，能给自己内心一个想象的空间就足以让他们喜欢上这部作品；而最重要的一点则是政府的扶持！因为有钱赚。

来看看文化部很早年发布的“弘扬社会主义核心价值观动漫扶持计划”吧：

　「 坚持“以人民为中心”的动漫创作方向，用动漫语言讲好中国故事，主题内容以文化人、以文育人，突出寓教于乐、寓理于情，弘扬主旋律、凝聚正能量的指导思想，紧密围绕中国梦，对社会主义核心价值观基本内容、中华优秀传统文化、民族民间文化和革命传统文化的挖掘、阐发和弘扬，体现动漫独特的艺术魅力和传播优势，动漫表现手法新颖，符合受众特别是青少年的接受需求，做到贴近性、对象化、接地气，具有较强的市场推广和产业化运行可行性，积极促进文化消费 」

同时还有广电总局的“百部中国梦动画篇扶持计划”和“原动力”中国原创动漫出版扶持计划。

（篇幅长就不放了）

通俗点的话，中国对于二次元产物的消费大多都是“进口”，文化部着急是因为这种外来文化的入侵会削弱本国的精神价值观，广电总局着急是因为受众越来越多却一直在给别人送钱，啥时候能自产自销。说白了就和电影产业是一样的，当生产力不够的时候怎么办呢？

补贴、扶持、鼓励动漫创作咯....

计划开展了、扶持到位了、接下来呢？商人该出场了，资本市场的嗅觉绝对是你想不到的。当然这里说的“商人”仅指图谋不轨糟蹋市场的，为什么一大批优秀的原创作品就此淹没，然而其实国内并不缺优秀的作品，究其原因？前段时间“夏天岛”的事件大家应该有所耳闻，对于这件事已经有很多分析评价的文章M娘也就再不多做评论，总之做事还是要“多一些真诚，少一些套路”毕竟“天道好轮回，苍天饶过谁？”。

而抄袭的事件也是制约原创作品非常重要的一点，刨出M娘上次吐槽过的《汽车人总动员》，你说国内大家抄一抄也就算了，但你抄谁的不好抄迪士尼的？还原版照搬成电影上映，不逮你逮谁？作品质量不过关纯粹为了应付，而这么做为的就是那所谓的扶持补助，不仅搅乱了市场对于中国动漫产业的发展也是非常不利。

虽然一直在说国漫低龄化，但你说国漫还没崛起那绝对是扯淡，例如《秦时明月》、《镇魂街》、《Bloodline》、《画江湖之不良人》、《偷星九月天》、《莽荒纪》等等，这样的作品一点都不差，而《雏蜂》更是实现了反输出（虽然槽点也有不少），然而为什么我们只能在电视节目中看到《喜羊羊》、《熊出没》这些作品呢？

你先去查查广电总局早在2006年下发的关于《电视动画片播出管理》的通知吧。

（对不起.....广电的槽点实在太多却不能吐）

同时目前国漫作品为啥总能见到3D的身影，论2D制作国内是绝对赶不上霓虹的，而3D技术因为相对成熟以及分钟数价格低廉，对于那些有良心的制作方或者小团体而言能在前期得到更为有利的发展空间，而那些“论斤卖”的厂商们你们就“且行且珍惜吧”。

还是一句话：“远离商业流水，国漫加油！”

当然有什么好作品还希望小伙伴和M娘一起分享哦！

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编辑：佑香

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